總是元曲最銷魂

前言

在中國韻文史上，唐詩、宋詞、元曲接二連三，高峰迭起，名家名作，琳瑯滿目。元曲作為元代文學的代表，以其獨特的藝術(shù)成就而在中國文學史上占有重要的地位，千百年來一直為人們傳誦不衰。    元曲包括雜劇和散曲。散曲為金元時期在中國北方產(chǎn)生的合樂可歌的新詩體，是繼詩、詞之后出現(xiàn)的一種獨具特色的新興韻文。元散曲的藝術(shù)特色主要是通過小令和套數(shù)兩種來表現(xiàn)的。小令是獨立的單曲，相當于一闋單調(diào)的詞，其曲調(diào)變化主要從民間小調(diào)演化而來；套數(shù)是由兩支以上同宮調(diào)的曲子連綴而成的組曲，其連綴多為固定順序，多以尾聲煞尾；還有一種帶過曲，它介于小令和套數(shù)之間，其作用是將同一宮調(diào)內(nèi)經(jīng)常連唱的兩調(diào)或三調(diào)聯(lián)成一曲。    元曲語言通俗優(yōu)美、題材廣泛、風格獨特，有蒼涼感慨的懷古之情，有激越悲壯的邊塞之風，有哀婉典雅的閨怨情懷……    元曲作為元代文學的代表，以其特殊的藝術(shù)成就，永載中華詩歌戲曲史冊，流芳百世。《總是元曲最銷魂》打破以往的賞析形式，試圖以故事的形式展現(xiàn)元曲的大致風貌，向您呈現(xiàn)每一首元曲的來龍去脈，并從中介紹一些元代名士的奇聞軼事。    如果將元曲當作一處尚未為人們熟知的景觀看待，無疑，這本《總是元曲最銷魂》就是這一景觀的說明書。元曲不如唐詩那么蘊藉、含蓄，令人一唱三嘆、吟詠不已，甚至不及宋詩的精練，就風格而言，類似宋詞的長調(diào)，感情一瀉千里，淋漓盡致。元曲最大的特點是通俗，少用冷僻典故，更貼近現(xiàn)實生活，易于流傳。

書籍目錄

第一章  寂寞的靈魂，聲聲的嘆息  墻頭馬上  私結(jié)連理的纏綿  迷青瑣倩女離魂  一見鐘情，私訂終身  透疏簾斜照月偏明  問世間，情為何物  血性女子蘇小小  空留下半江明月  當書生愛上歌伎第二章  浮萍漂泊本無根，天涯游子君莫問  窮秀才中狀元  直煞得花殘柳敗休  芳心事事可可  人心已寬，便可容納萬物  青燈寂寞，老子婆娑  三生夢，萬里別  得志秋，名滿鳳凰樓  幾度桐江春雨  批風抹月四十年第三章  風物，沒有回音的等待  御水流紅葉  今日春來，明朝花謝  春夏秋冬，四季之韻  亂云愁，滿頭風雨  有時節(jié)暗香來夢里  雨兒飄，風兒揚  西風刮夢秋無際  一川殘月，滿月?lián)u岑第四章  從古語里覓得真趣  東窗事犯  嘆西風卷盡豪華  唐明皇秋夜梧桐雨  月明和尚度柳翠  淡泊功名利祿的介子推  皇權(quán)喋血中獨活的幸運  滿庭芳  世態(tài)紛紛，千古長沙  好酒趙元遇上皇  一步一個連云棧第五章  是離人幾行情淚  背井離鄉(xiāng)，臥雪霜眠  斜月為誰明  一行書信千行淚  瘦馬馱詩天一涯  多少豪雄，幾許消沉  西風到來是無情  不凄涼怎得不凄涼  水猶如此，情何以堪  今日個，平地起風波  桃花吹盡，佳人何在第六章  未嘗窮人苦，安知世人貧  感天動地竇娥冤  望西都，意躊躇  在死亡線上掙扎的血淚  杳杳冥冥，瀟瀟灑灑

章節(jié)摘錄

《墻頭馬上》劇情簡介    工部尚書裴行儉奉皇帝之命前往洛陽采買奇花異草，因自己年事已高，奏請其子裴少俊代出公差。少俊騎馬路過李家花園之時，正遇洛陽總管李世杰之女李千金立于花園墻頭，二人一見鐘情。裴少俊在簡帖上賦詩一首，遣隨從張千給李千金送去，李千金看后當即回復，相約晚間在花園幽會。二人幽會時，被李家嬤嬤發(fā)現(xiàn)，嬤嬤斥責丫環(huán)梅香在其中穿針引線，千金卻勇于承認是自己的主張。嬤嬤進一步惡言恫嚇，還要送官問罪，千金慷慨陳詞，為自己辯護，進而要解下裙刀，以自殺相威嚇。這一招讓嬤嬤手足無措，于是給他們安排了兩條路：一是放秀才求官去，得意時來．迎娶千金；二是兩人一起私奔，等秀才得了官，兩人再回來認親，李千金毫不猶豫地選擇了后者。李千金與裴少俊私奔后，被裴少俊藏在自家后花園，生下一男一女，男孩叫端端，女孩叫重陽。七年后的一天，裴尚書游后花園時發(fā)現(xiàn)兩個小孩，雖然老院公極力遮掩，仍然引起了尚書的懷疑。他走進書房，看到了李千金。詢問院公，院公說是折花的婦人見老爺來了，躲在這里暫避，但李千金卻直言自己是裴少俊的妻子。裴尚書不認李千金為兒媳，并對其進行誣蔑和威脅，李千金大膽地給予回擊。裴尚書以“石上磨玉簪”、“井底引銀瓶”刁難李千金。簪折瓶墜，迫使裴少俊寫下休書，將千金趕出大門。李千金被迫回到洛陽娘家。裴少俊上朝趕考，一舉狀元及第，除授洛陽縣尹之職，得官后前來認親，李千金怪裴家當年狠心休棄，執(zhí)意不從。裴尚書只得引著端端和重陽，同老夫人一起上門道歉。得知李千金是曾指腹為婚的李家女兒，裴尚書十分后悔。李千金因舍不得一雙兒女，終于同意和裴少俊同歸于好，夫妻團圓。    該劇題目為“李千金月下花前”，正名為“裴少俊墻頭馬上”。現(xiàn)存版本有《脈望館鈔校本古今雜劇》本、《古今名劇合選·柳枝集》本和《元曲選》本。    白樸的雜劇《墻頭馬上》，與關(guān)漢卿的《拜月亭》、王實甫的《西廂記》、鄭光祖的《倩女離魂》一起，被譽為元雜劇中的四大愛情劇，也是元曲中的喜劇杰作之一。這出喜劇是以白居易的新樂府詩《井底引銀瓶》為素材改編創(chuàng)作而成的。白居易原詩描寫了男女主人公“墻頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸”后，旋即山盟海誓，女即隨男私奔而去。然而“君家大人頻有言：聘則為妻奔是妾，不堪主祀奉蘋蘩”，結(jié)果落得個“君家不可住”，娘家又“悲羞歸不得”的尷尬局面。最后現(xiàn)身說法，得出“寄言癡小人家女，慎勿將身輕許人”的“止淫奔”主題。在白樸以前，《井底引銀瓶》的素材，已經(jīng)受到民間藝人的重視。宋周密《武林舊事》載，宋官本雜劇有《裴少俊伊州》一本；元陶宗儀《輟耕錄》載金院本有《鴛鴦簡》及《墻頭馬》各一本，《南詞敘錄》載南戲有《裴少俊墻頭馬上》。而宋話本《西山一窟鬼》中有“如燃青梅窺小俊，似騎紅杏出墻頭”的插詞，人們不斷地改編這一故事，添加了不少情節(jié)，甚至確定了主人公的名姓。在此基礎(chǔ)上，白樸的劇本也大大地豐富了《井底引銀瓶》一詩的內(nèi)容。白樸在《墻頭馬上》中反用白居易原詩的題旨，熱情歌頌了李千金大膽地、赤裸裸地渴慕和追求愛情，充分肯定她“愛別人可舍了自己”，并毅然決然和裴少俊“私奔”而去，即使在封建家長陪話、認錯以后仍然單單要為“私奔”堅決正名，并在“從來女大不中留，馬上墻頭亦好逑。只要姻緣天配合，何必區(qū)區(qū)結(jié)彩樓”的歌聲中結(jié)束全劇。    《墻頭馬上》是一出以李千金為中心的四折旦本戲，李千金作為皇帝宗室洛陽總管的千金小姐，“志量過人，容顏出世”，但受著封建禮教的禁錮，個性備受壓抑，大門不出二門不邁，長年閉鎖深閨。當陽春三月，草長鶯飛時節(jié)，洛陽城中王孫士女，結(jié)伴游賞，相與而歌，“淫奔而不禁”，李千金卻只能和丫環(huán)梅香到后花園賞花。千金不滿意封建家庭給她安排的命運，賞花時觸景生情，抒發(fā)了傷春的苦痛和怨恨，她聲稱：“我若招得個風流女婿，怎肯教費工夫?qū)W畫遠山眉，寧可教銀缸高照，錦帳低垂，菡萏花深宿鴛鴦，梧桐枝隱雙鳳棲?！睂τ谶@種率真的表白，清人梁廷槽批評道：“偶爾思春，出語那便如許淺露”(《曲論》)。非但如此，當她突然隔墻看見了身騎白馬風流俊俏的書生裴少俊時，“一個好秀才也”脫口而出，欣喜之情溢于言表。梅香勸她，“小姐休看他，倘有人看見?！鼻Ы饏s毫不掩飾自己的愛慕之情，直率地回答：“咱待要暗偷期，咱先有意，愛別人可舍了自己?！?   P11-13

編輯推薦

元曲語言通俗優(yōu)美、題材廣泛、風格獨特，有蒼涼感慨的懷古之情，有激越悲壯的邊塞之風，有哀婉典雅的閨怨情懷……    元曲作為元代文學的代表，以其特殊的藝術(shù)成就，永載中華詩歌戲曲史冊，流芳百世。王鵬編著的《總是元曲最銷魂》打破以往的賞析形式，試圖以故事的形式展現(xiàn)元曲的大致風貌，向您呈現(xiàn)每一首元曲的來龍去脈，并從中介紹一些元代名士的奇聞軼事。

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