出版時(shí)間:2007-1 出版社:中州古籍出版社 作者:馮驥才 頁數(shù):242
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內(nèi)容概要
文人畫又為中國(guó)繪畫創(chuàng)造了獨(dú)特的文化形態(tài)。從個(gè)性化和心靈化的人本,到詩書畫印一體的高雅的文本,使文人畫具有純正的經(jīng)典的東方氣質(zhì)、東方意蘊(yùn)和東方美,以致一般西方人把文人畫當(dāng)做中國(guó)繪畫的本身乃至全部。 然而,文人畫自它誕生之日起,卻一直陷入各種歧見和認(rèn)識(shí)的誤區(qū)里。從初期被貶斥為消散簡(jiǎn)陋的隸家畫,直到近世又被視作舊文人的筆墨游戲,文人畫似與我們相隔甚遠(yuǎn),間有重嶂,晦澀不明。幸好在今日,那些人為地甚至政治化地涂上去的種種歷史污垢正在被拭去,理論界開始重新識(shí)別它的面目了。由此我們發(fā)現(xiàn),重新認(rèn)識(shí)文人畫,竟是重新認(rèn)識(shí)中國(guó)畫! 對(duì)于上述這些歷史的思辨,作者盡在書中表達(dá)出來。此外,便是作者本人的繪畫觀。對(duì)繪畫的思考一直沒有離開過對(duì)文人畫傳統(tǒng)的反思。對(duì)于傳統(tǒng)的文人畫,繼承哪些,摒棄哪些;哪些應(yīng)視為至圣之本之源,哪些被我反其道而用之。在本書中,都一一從細(xì)道來。 本書是中國(guó)文人畫評(píng)論集,書中具體收錄了:《文學(xué)中的形象與繪畫中的文字》、《可敘述性——把散文融入繪畫》、《今后將主要拿鋼筆寫作了》、《繪畫是文學(xué)的夢(mèng)》、《我與故宮,深遠(yuǎn)的情緣》、《我的書法生活》、《臺(tái)北故宮看畫小記》、《雪地上的陽光》等文章。
書籍目錄
序 文人畫說壹 直抒心臆 文人畫問答 壹 關(guān)于文人畫史的思辨 貳 關(guān)于個(gè)人的繪畫 一 個(gè)人繪畫觀 二 關(guān)于個(gè)人的繪畫 詩畫天下之魅 一個(gè)作家的“畫語錄” 引言 作家畫、文人畫、文人的畫 文學(xué)中的形象與繪畫中的文字 當(dāng)代“新文人畫”之我見 文學(xué)是用文字作畫繪畫是用筆墨寫作 “最高的藝術(shù)是無技巧的” 音樂是激發(fā)繪畫沖功的“電擊火花” 可敘述性——把散文融入繪畫 今后將主要拿鋼筆寫作了 貳 文房雅記 作畫 畫飛瀑記 理性的境界 《老夫老妻》記 繪畫是文學(xué)的夢(mèng) 水墨文字 觀捉自語 我與故宮,深遠(yuǎn)的情緣 我與《清明上河圖》的故事 筆耕人畫語 我非畫家 遵從生命 表白的快意 文人的書法 我的書法生活 行間筆墨 叁 畫中文章 代表作 期待 柔情 照透生命 往事 步入金黃 樹后邊是太陽 秋之韻律 靜寂 初見的感覺 臺(tái)北故宮看畫小記 薄冥 樹之光 吻 雪夜 秋之苦 醉荷 新作 雪地上的陽光 林邊小屋 心之舟 花之鄉(xiāng) 低煙 細(xì)雨無聲 月光曲 傘 極頂 秋色深幾許 躺在雪岸上的樹影 聊天 大江放舟 聽水 樹間舟 夜泊 夕照迷離
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