第一機械時代的理論與設計

出版時間：2009-11-01 出版社：江蘇美術出版社作者：班納姆頁數：444 譯者：袁熙旸,顧華明
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內容概要

雷納·班納姆(Reyner Banham，1922—1988)是20世紀下半葉西方最重要的研究建筑、設計與流行文化的歷史學家、理論家與評論家。1958年畢業(yè)于倫敦大學，獲博士學位。曾任布法羅州立大學設計研究系主任、加州大學(圣克魯茲)藝術史系教授、紐約大學美術學院建筑史教授?！兜谝粰C械時代的理論與設計》著重研究從19世紀晚期到20世紀二三十年代的西方建筑與設計，重點考察現代主義的興起、傳播與變革，無論是在研究視角、還是研究方法上都進行了大膽的探索，迅速成為西方設計史、建筑史學科研究的一座里程碑，成為研究現代主義建筑與設計的一部經典。雷納·班納姆一生著述眾多，《第一機械時代的理論與設計》雖然是他的第一本專著，但卻始終是他最具學術價值與影響力的代表性著作。該書已經成為現代建筑史課程的必讀文本，并普遍認為是論述現代建筑運動的權威著作之一。

作者簡介

雷納·班納姆(Reyner Banham，1922—1988)是20世紀下半葉西方最重要的研究建筑、設計與流行文化的歷史學家、理論家與評論家。1958年畢業(yè)于倫敦大學，獲博士學位。曾任布法羅州立大學設計研究系主任、加州大學(圣克魯茲)藝術史系教授、紐約大學美術學院建筑史教授。

書籍目錄

導言——機械時代第一部分  前期影響：學院與理性主義作者，1900—1914年　1．學院的傳統(tǒng)和基本構成的觀念　2．舒瓦西：理性主義與技術　3．學院的延續(xù)：加尼爾和佩雷　4．英國：萊塞比與斯各特　5．德國：工業(yè)與德意志制造聯盟　6．工廠美學　7．阿道夫·盧斯與裝飾問題第二部分  意大利：未來主義宣言與方案，1909—1914年　8．未來主義：成立宣言　9．未來主義：理論與發(fā)展　10．圣埃利亞與未來主義建筑第三部分  荷蘭：貝爾拉赫的遺產：風格派，1917—1925年　11．荷蘭：貝爾拉赫及對賴特的態(tài)度　12．風格派：荷蘭階段　13．表現主義：阿姆斯特丹和柏林　14．風格派：國際階段第四部分  巴黎：藝術界與勒·柯布西耶　15．建筑與立體主義傳統(tǒng)　16．巴黎的進步建筑：1918—1928年　17．走向新建筑　18．勒·柯布西耶：城鎮(zhèn)規(guī)劃與美學第五部分  柏林，包豪斯，新風格的勝利　19．柏林學派　20．包豪斯　21．德國：百科全書　22．結論：功能主義與技術問題　專有名詞與建筑物索引　風格作品與機構團體名稱索引

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這本書在建筑研究的理論方面具有很重要的地位，本書主要研究19世紀后期到20世紀前半頁的西方建筑與設計，這一時期是現代主義的興起、演變、發(fā)展和傳播的時代，其研究的探索性和獨特性，使本書成為研究現代主義建筑與設計的一部經典著作。是研究建筑特別是現代建筑的必備書籍。
換一個視角看建筑，第一機械時代確實是現代藝術形式的起源
這是一部經典之作。西方社會一些思想家將第二次工業(yè)革命后的人類生活命名為機械時代。所謂第一機械時代主要以汽車為其符號性特征，形成為精英文化。而目前我們生活的時代為第二機械時代，它的機械性符號則是電視，形成所謂的大眾文化。本書為探討我們生活時代或者說離我們最近時代（第一機械時代）的文化藝術問題的第一批重要成果。非常值得重視。
這是本經典的建筑理論著作，是老師推薦的就是不知道中文翻譯的怎么樣
老師推薦，設計理論和設計史方面的專業(yè)權威書籍，但是有些深奧，適合專業(yè)人士
為什么我們建筑師必須永遠生活在對現實的叛逆中？我們討論著要拾起斷裂的建筑傳統(tǒng)的線索。這難道真的不是一個回到幾百年前、逃避現代生活需要和環(huán)境還有嚴酷現實的借口嗎？……
書的封底有一條好大的折痕，然后第一頁還有一個小缺口。封面和封底看起來有點舊。但不影響書本內容。
很深奧。。
還不錯，比想象的有意思
印刷質量和紙質都不行，非常像盜版書。
字體很小，行間距比較大，圖片質量很差，像是盜版的。剛買了拿到書卓越就降價了
圖書本身的內容挺好，也是需要的，排版還好，只是此書印刷紙張差，裝幀質量差，特別是封皮的紙張質量，感覺不像是正版，像盜版，不像鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F這樣的大公司出版印刷的。入手后，我自己用寬膠帶給封皮加了個膜，否則很容易封皮就損壞了，哈哈！
設計理論和設計史方面的專業(yè)權威書籍，但是有些深奧，適合專業(yè)人士
　　上個世紀初到30S的建筑理論的演變過程，在該書很好的再現了一遍，其中不乏很多有趣的野史與趣聞，建筑師的個人想法以及受他人影響的許多小細節(jié)。開頭讀起來有些費力，后面的部分著實引人入勝了，總體來看還是非常值得讀幾遍的。會對現代建筑的初期有更全面的認識。當代建筑學院的歷史教材，都可以完全靠這個來替換了！
　　但不得不指出的是與圖片的結合還是偏少了，如果有再版，真心可以考慮加大圖片數量以及與原文段落的配合，而非都放在一起，這樣看起來也更為的省力。
　　對加代來說，構成就是永恒的主題，對舒瓦西來說，則是構造。
　　
　　這中間有些神奇同時遺憾的事情，加代生于1834年，卒于1908年，舒西瓦比他小7歲，1909年去世，是同時期的人。所造成的差異來源于背景和作品。
　　
　　加代把絕對的軸對稱體系諷刺為“胡說八道”，他真正強調的是將建筑部件組合進行軸性平面中的手段。
　　
　　“作為目標，這個過程包括從建筑要素方面和它們的整體性方面對建筑構圖進行的研究，就是從建筑適應既定的方案并且適應材料的要求這兩個角度出發(fā)的過程”
　　“構成就是利用已知的東西。構成中包含材料【這點其實我還是蠻震驚的】，就像是建筑中包含材料一樣，這些材料就是‘建筑的要素’”
　　“構成，到底是做什么呢？它就是將整體的局部裝配，焊接，連接到一起、這些部件按著它們的順序一次成為‘構成的要素’，正如你將認識到你對墻體，開口，肋拱，房頂____所有這些要素的理解，你也將建立起你對房間，門廳，出口和樓梯的構成?！?br /> 　　
　　這樣的構成，在某種程度來說，即為裝配。
　　而裝配和構造，根本密不可分。
　　
　　加代和舒西瓦的共同點在于，抹殺追求風格，建筑的形式從處理的問題的技術手段中合乎邏輯的產生
　　
　　“風格不會按照多少有些任性的時尚而改變，它的變化就是那些處理過程的變化。。。。這些邏輯方法包含了風格的編年”
　　
　　如果融合構造和構成，亦是這次設計的核心，就是簡潔的形體，毫不避諱的崇尚機械主義美學，結構凸顯，骨架（所包含的構造的含義）和切割下凹凸的形體（所謂構成的變換）是這次設計所希望達成的目標。
　　
　　話說，本來我還想過蒸汽朋克，不過這次還是算了吧。我不想跟老師解釋說：“對不起最近真的很迷DW！”

第一機械時代的理論與設計

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