狂石魯

前言

直詞鴻筆骨頭香黃永川石魯是當(dāng)代崛起于中國(guó)大陸畫(huà)壇的怪杰，早年曾被譽(yù)為“長(zhǎng)安畫(huà)派”的開(kāi)創(chuàng)者，“最值得大書(shū)一筆”的“偉大畫(huà)家”；曾幾何時(shí)，又被打?yàn)椤耙肮謥y黑”的怪胎，遭受人間最殘酷的斗爭(zhēng)與人身虐待而發(fā)瘋幾至于死；逝世后復(fù)被視為“中國(guó)凡·高”，一生大起大落，是當(dāng)代最具爭(zhēng)議性的畫(huà)家。石魯原名馮亞珩，1919年生于四川仁壽縣。馮家原擁有土地千頃及巨大莊園，園內(nèi)有藏書(shū)10萬(wàn)余冊(cè)的書(shū)樓。幼時(shí)耳濡目染，鐘愛(ài)繪畫(huà)，稍長(zhǎng)因崇拜石濤與魯迅的純真與革新情懷而改名。石魯?shù)膶W(xué)歷并不完整，但勇于嘗試，自勵(lì)不懈。早年投入抗戰(zhàn)，旋而加入共產(chǎn)黨，從事宣傳工作。30歲任延安大學(xué)文藝系美術(shù)班主任，35歲任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)西安分會(huì)副主席，陜西省政協(xié)委員，代表中共出訪印度、埃及，設(shè)計(jì)博覽會(huì)館，并出席國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議，借機(jī)作大量之創(chuàng)作寫(xiě)生。除畫(huà)作外，兼事電影劇本寫(xiě)作，頗受時(shí)人贊賞。1959年為北京人民大會(huì)堂陜西廳創(chuàng)作《延河飲馬》大畫(huà)，1962年率團(tuán)在上海、杭州、南京等地展出，被稱(chēng)為“長(zhǎng)安畫(huà)派”的代表而名聲鵲起，如日中天。不久因政治壓力導(dǎo)致精神分裂而住院?！拔幕蟾锩逼穑馐芏窢?zhēng)，愈趨殘酷，1970年被以“重罪”處置，其間身心交瘁，廢畫(huà)幾達(dá)10年。1974年全國(guó)性“批黑畫(huà)”風(fēng)潮開(kāi)始，被指控為“野怪亂黑總代表”。所幸1976年后“四人幫”垮臺(tái)。逾兩年，一切不實(shí)的誣陷乃得到平反，重回畫(huà)壇。惜因精神與肉體雙重壓力下，病情惡化，1982年去世時(shí)年僅63歲。石魯是一個(gè)個(gè)性純真、行為豪蕩的人，為追求其精神解放與人生之理想，歷盡艱辛，無(wú)所畏縮，在其強(qiáng)烈的個(gè)性下蘊(yùn)藏著濃厚的草根性，時(shí)發(fā)警語(yǔ)。百無(wú)忌憚，故為“四人幫”所不容。是而一部石魯傳幾等于一部百姓爭(zhēng)存亡的血淚史，其中有歌有泣，有喜有恨，有血有淚。對(duì)其坎坷的一生，歷來(lái)論者或有介紹與評(píng)述，惜若不失之主觀，也多片簡(jiǎn)殘編，很難得到全面或客觀的論斷。本書(shū)作者王川先生雖屬晚輩，與石魯卻有數(shù)十年之交，對(duì)其生活起居有深刻接觸與了解。尤其是身為藝術(shù)工作者之一員，卻能秉持春秋之筆，不避諱政治因素，從各個(gè)角度作全面性之客觀描述。全書(shū)達(dá)30余萬(wàn)言，筆調(diào)鮮活，立論真確，其中無(wú)非第一手資料，為現(xiàn)今談?wù)撌斪顬橥暾鳌９P者有幸得于付梓前拜讀原稿，感佩之余，特為之介。

內(nèi)容概要

　　《狂石魯》是作者王川先生雖屬晚輩，與石魯卻有數(shù)十年之交，對(duì)其生活起居有深刻接觸與了解。尤其是身為藝術(shù)工作者之一員，卻能秉持春秋之筆，不避諱政治因素，從各個(gè)角度作全面性之客觀描述。全書(shū)達(dá)30余萬(wàn)言，筆調(diào)鮮活，立論真確，其中無(wú)非第一手資料，為現(xiàn)今談?wù)撌斪顬橥暾鳌?石魯是一個(gè)個(gè)性純真、行為豪蕩的人，為追求其精神解放與人生之理想，歷盡艱辛，無(wú)所畏縮，在其強(qiáng)烈的個(gè)性下蘊(yùn)藏著濃厚的草根性，時(shí)發(fā)警語(yǔ)。百無(wú)忌憚，故為“四人幫”所不容。是而一部石魯傳幾等于一部百姓爭(zhēng)存亡的血淚史，其中有歌有泣，有喜有恨，有血有淚。對(duì)其坎坷的一生，歷來(lái)論者或有介紹與評(píng)述，惜若不失之主觀，也多片簡(jiǎn)殘編，很難得到全面或客觀的論斷。

作者簡(jiǎn)介

王川，1947年生，江蘇鎮(zhèn)江人。作家、畫(huà)家。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。鎮(zhèn)江市文聯(lián)副主席，鎮(zhèn)江市作家協(xié)主席，江蘇省作家協(xié)會(huì)理事，江蘇國(guó)際文化交流中心理事。同時(shí)進(jìn)行文學(xué)和美術(shù)創(chuàng)作，至今已發(fā)表有350萬(wàn)字的文學(xué)作品，創(chuàng)作有《白發(fā)狂夫》、《一佛一世界》、《婚姻大斜谷》、《狂石魯》、《美丑大典》、《五色廊》和《云雀之聲》等14部書(shū)和1部電影。創(chuàng)作發(fā)表了200余幅美術(shù)作品、3600多平方米的壁畫(huà)，作品參加過(guò)國(guó)內(nèi)外多個(gè)美展。曾在羅馬尼亞、馬來(lái)西亞、新加坡和日本等國(guó)舉辦過(guò)8次個(gè)人畫(huà)展，作品被廣泛發(fā)表、收藏并獲獎(jiǎng)。長(zhǎng)篇小說(shuō)《白發(fā)狂夫》獲“人民文學(xué)獎(jiǎng)”，入選“建國(guó)六十年優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)五百部”。《美丑大典》人選“中國(guó)學(xué)術(shù)文獻(xiàn)網(wǎng)絡(luò)出版總庫(kù)”。壁畫(huà)《白蛇傳》獲“首屆中國(guó)壁畫(huà)藝術(shù)大展”佳作獎(jiǎng)。重彩畫(huà)《樵夫·將軍·皇帝》獲“中國(guó)作家書(shū)畫(huà)展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。因?yàn)槲膶W(xué)和美術(shù)上的成就，獲羅馬尼亞胡內(nèi)多阿拉省議會(huì)頒發(fā)的“最高成就金獎(jiǎng)”。被列為“當(dāng)代江蘇文化名人”。

書(shū)籍目錄

直詞鴻筆骨頭香 黃永川肺肝槎椏畫(huà)竹石 王耀庭藝術(shù)長(zhǎng)河中的悲劇英雄 吳越蜀道故人 郭琦引言蘆屋芝蘭宜為友華岳看松群石魯在辛亥年以舊作為賞半狂半癲一大師情耶利耶？愛(ài)耶恨耶？行乞大巴山空氣、陽(yáng)光、水長(zhǎng)安市上酒家眠石魯川人石氏烹飪法不是楣花是梅花錚錚鐵骨暴風(fēng)中的雄鷹我不是馮石魯一門(mén)馮氏二丹青蜀道故人華岳之雄矣《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》的是是非非“《東渡》見(jiàn)首不見(jiàn)尾江南有美景“逐臭之夫”在人性的恥辱柱上為識(shí)者賞野不為怪不屑為奴文學(xué)石魯版畫(huà)石魯石魯畫(huà)印漢家書(shū)道只研朱墨作春山識(shí)之可愈蛇毒春暖鴨先知望窮秋水白菊心王子云同志春安藝壇雙星駝鈴叮當(dāng)走天山畫(huà)道為人《白發(fā)狂夫》石魯身后未完成的大師附錄一：石魯年表附錄二：石魯論附錄三：石魯作品的鑒藏跋石魯圖鑒

章節(jié)摘錄

首先去拜訪趙望云。趙望云就和石魯對(duì)門(mén)而居。趙、石兩家都住在那個(gè)昔日省美協(xié)的廚房小院里，相隔著寬不盈丈的天井，真正是鼻息之聲相聞。叩門(mén)后，撩開(kāi)了竹簾，眼前是同樣低矮潮濕黑暗的蘆屋，卻是要擠進(jìn)去趙氏一大家子和那許多的雜物。我的個(gè)子高，在小屋里轉(zhuǎn)身都很困難。年近七十的趙望云聽(tīng)說(shuō)是石魯介紹我來(lái)的，立刻非常熱情地接待了我。趙望云操著一口濃重的河北腔，不斷地問(wèn)我江蘇的情況。由于當(dāng)時(shí)的江蘇畫(huà)家被“解放”得早，已經(jīng)在中國(guó)畫(huà)壇上很活躍了，他們畫(huà)了一些革命圣地題材的新山水畫(huà)。畫(huà)這些畫(huà)，雖然說(shuō)技法并不算十分精湛，但相對(duì)于全國(guó)絕大多數(shù)目前尚處于休眠狀態(tài)下的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，這已經(jīng)是非常令人羨慕的了。趙望云居然收集了一些近幾年出版的此類(lèi)山水畫(huà)的小畫(huà)片，將它們拿出來(lái)放在桌上，一面問(wèn)我作者的情況，一面回憶他當(dāng)年和他們認(rèn)識(shí)的情況。當(dāng)時(shí)已經(jīng)開(kāi)始了外貿(mào)出口畫(huà)和賓館布置畫(huà)的工作，江蘇進(jìn)行得比較早，投入的畫(huà)家也比較多，亞明有心要將這一信息帶給西安的畫(huà)家們。他當(dāng)時(shí)又在籌建中國(guó)畫(huà)研究院，也要掌握全國(guó)中國(guó)畫(huà)家的情況。在中國(guó)的山水畫(huà)壇上，趙望云算是一位資深的畫(huà)家，而且是一位經(jīng)歷非常特殊的畫(huà)家。他早年學(xué)畫(huà)后，就提出了“走出象牙之塔，來(lái)到十字街頭”的藝術(shù)主張，以后就以《大公報(bào)》戰(zhàn)地特邀旅行記者的身份，走上了“為人生而藝術(shù)”的征途，開(kāi)始了他以中國(guó)畫(huà)的形式來(lái)表現(xiàn)勞動(dòng)人民苦難生活的道路，他開(kāi)始沿途寫(xiě)生。他的這一舉動(dòng)，得到了馮玉祥的贊賞和資助，請(qǐng)他和老舍在武漢一起創(chuàng)辦了《抗戰(zhàn)畫(huà)報(bào)》，并遠(yuǎn)入西南和西北各地，進(jìn)行旅行寫(xiě)生。他是最早以中國(guó)畫(huà)形式來(lái)表現(xiàn)西部風(fēng)情的畫(huà)家，是中國(guó)西部山水畫(huà)的最早開(kāi)拓者。他的畫(huà)在當(dāng)時(shí)非常走紅，有很多畫(huà)幅上都有馮玉祥的題詞，而且多次在大后方展出過(guò)。他筆下的祁連山風(fēng)情荒疏冷寂，簡(jiǎn)括淡遠(yuǎn)。解放后，趙望云和石魯在一起，訪問(wèn)了埃及，也進(jìn)行了用中國(guó)畫(huà)來(lái)表現(xiàn)黃土高原的探索。他的畫(huà)風(fēng)大變，變得老辣含蓄。他也是“長(zhǎng)安畫(huà)派”的掌旗人物，多年來(lái)任西北美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席、美協(xié)陜西分會(huì)主席，與石魯合作得很好。但是，就是這樣一位資深的老畫(huà)家，竟然也在“文革”中首當(dāng)其沖地受到了沖擊，也被套上了“資產(chǎn)階級(jí)反動(dòng)黑畫(huà)家”的帽子而受到了批斗。更加不幸的是，當(dāng)他在被套上了大牌子，站在省美協(xié)門(mén)口的高板凳上念著自己的“反黨罪行”、進(jìn)行“活人展覽”的時(shí)候，被造反派一腳踹下了板凳而折斷了腿，從此，他就拄杖而行，成了殘疾。由于行動(dòng)不便，所以在運(yùn)動(dòng)中，他并不多出門(mén)，而是經(jīng)常躲在家中讀書(shū)、讀畫(huà)、賦閑，平時(shí)作畫(huà)也不多。但是，那天看到我遠(yuǎn)道來(lái)看他，而且給他帶來(lái)了久盼而不至的消息，他一改往日懨懨的病容，精神大振，情緒非常之高，拄著拐杖坐在椅子上和我談了大半天，幾乎將他大半生的經(jīng)歷和他對(duì)國(guó)內(nèi)一些主要畫(huà)家作品的評(píng)價(jià)都和我談了。他并沒(méi)有小覷我這個(gè)“江南小友”。臨別的時(shí)候，已經(jīng)是老態(tài)龍鐘的趙望云老人竟然精神矍鑠地主動(dòng)提議要為我畫(huà)一幅畫(huà)作紀(jì)念。他掀開(kāi)已經(jīng)灰積塵封的硯臺(tái)，在桌上找到了一支已經(jīng)干結(jié)了的大號(hào)京提，在筆洗中稍蘸了一點(diǎn)水，和著墨就在我的小冊(cè)頁(yè)上揮灑起來(lái)。只是寥寥幾筆，紙上就出現(xiàn)了一幅水瘦山寒的祁連山冬景圖，筆墨老辣而含蓄，意境悠遠(yuǎn)。接著，他又取一支干枯小筆，在嘴中含吮了半天，使筆頭稍稍潤(rùn)化開(kāi)，然后就蘸一點(diǎn)焦墨，在山崖下的小徑上“擦”出了一匹瘦瘦的蹇驢，又在驢子的旁邊“擦”出了一個(gè)反穿羊皮祆的趕驢漢子。趙望云是中國(guó)畫(huà)驢的鼻祖，以畫(huà)驢而出名的“驢販子”黃胄就是出于他的門(mén)下。但他筆下的驢并不同于黃胄的驢，他畫(huà)的驢是傳統(tǒng)文人畫(huà)中的蹇驢、瘦驢，只適宜生活在“灞橋風(fēng)雪夜”的場(chǎng)景之中。在他多年封筆之后，能夠?yàn)槲耶?huà)了這只寶貴的驢，真是太看重我這個(gè)“江南小友”了！過(guò)長(zhǎng)的談話(huà)耗費(fèi)了趙望云的力氣，在往畫(huà)上蓋印的時(shí)候，他拿著印章的手沒(méi)有勁，竟然只在紙上顫顫地蓋了半邊印。他想再蓋一下糾正，可是又沒(méi)有蓋好。他已是勉為其難地支撐著了。臨走，趙望云再三囑我要將這幅畫(huà)給亞明看，他要讓亞明看他“廉頗未老”。又去歌舞劇院看望蔡鶴汀。他和他的兄弟蔡鶴洲、他的夫人區(qū)麗莊都是以明艷的花鳥(niǎo)畫(huà)而出名的。蔡鶴汀是福建人，也算是江南人。見(jiàn)到江南有人來(lái)看望他，又是亞明囑咐問(wèn)好的，他們伉儷二人都出來(lái)相陪，談了好多別后的話(huà)，也問(wèn)了江蘇一些花鳥(niǎo)畫(huà)家目前的處境。臨走前，他當(dāng)場(chǎng)為我作了一幅《水牛圖》，題上了“江南王川同志畫(huà)友遠(yuǎn)道來(lái)訪，寫(xiě)此傳燦。八閩蔡鶴汀于長(zhǎng)安”。這是在西北畫(huà)家的筆下難得出現(xiàn)的江南小景。石魯又囑我去看望葉訪樵。葉訪樵是著名花鳥(niǎo)畫(huà)家，也是陜西年壽最高的畫(huà)家，當(dāng)時(shí)已近80歲，他也興致勃勃地當(dāng)場(chǎng)提筆為我畫(huà)了一幅《金魚(yú)》。在西安美術(shù)公司的一處大雜院里找到了大名鼎鼎的山水畫(huà)家何海霞。何海霞也是“長(zhǎng)安畫(huà)派”的一員大將，但他也在“文革”中受到了沖擊。不過(guò)，和別的畫(huà)家不一樣的，是他的頭上有著兩頂帽子：一頂是“反動(dòng)黑畫(huà)家”，另一頂則是“反動(dòng)畫(huà)家張大干的黑弟子”。因?yàn)楹魏Ｏ际菑埓蟾稍诖箨懙年P(guān)門(mén)弟子，是張氏山水的傳人。也正因?yàn)檫@個(gè)緣故，他在經(jīng)受了批斗之后，被分配到了美術(shù)公司去臨摹古畫(huà)，用他的這一技之長(zhǎng)來(lái)混一碗飯吃。P022-023

后記

為石魯寫(xiě)書(shū)，一直是在我心中積而未發(fā)的愿望。自從在37年前的那個(gè)冬天，踏進(jìn)了石魯那間低矮潮濕而黑暗的“蘆屋”起，我在冥冥中就萌生了要為這位畫(huà)壇怪杰寫(xiě)書(shū)的念頭。在經(jīng)歷過(guò)與他的10年交往后，這一念頭就更加強(qiáng)烈了。因?yàn)椋J(rèn)識(shí)了石魯。是我藝術(shù)生活中的一個(gè)重大轉(zhuǎn)折。我不能算是向他正式拜師學(xué)藝的學(xué)生，也不想說(shuō)是他的門(mén)下弟子。然而，我在那間“蘆屋”里所接受的教誨，卻是無(wú)形而宏大的。誠(chéng)如老子所說(shuō)：“大音希聲，大象希形。”一個(gè)偉大的人格所給予人的熏陶并不是送幾條干臘肉、向他叩幾個(gè)頭就可以接受的。雖然我和石魯一在東南一在西北，彼此既不同輩，接觸并不多，然而我卻還是感到從他那里的受業(yè)是無(wú)窮的。是全方位的，可能要超過(guò)他的那些嫡系真?zhèn)鞯牡茏?。因?yàn)槲腋惆娈?huà)，而石魯是著名中國(guó)畫(huà)家，我并沒(méi)有師其筆墨，然而，我卻是能師其心跡。正如石魯筆下的作品沒(méi)有一筆酷肖石濤，然而石濤的那種落筆驚風(fēng)雨的狂肆縱橫卻是在他的作品中無(wú)處而不在。他書(shū)寫(xiě)給我的斗方“文章書(shū)畫(huà)以美為貴”是我一世享用不盡的教誨。因?yàn)閷?duì)于我這個(gè)文學(xué)、繪畫(huà)兩兼的“兩棲動(dòng)物”來(lái)說(shuō)，文章之道和書(shū)畫(huà)之道是同樣重要的。此外，石魯還為我書(shū)了“畫(huà)道為人”。文道、畫(huà)道、人道，一切的真理，都在此中盡顯了。我惟有以畢生的精力來(lái)實(shí)踐之。所幸的是，我早已于1990年為石魯寫(xiě)了一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，這部由人民文學(xué)出版社出版的書(shū)雖然不是石魯?shù)膫饔洠珔s是創(chuàng)造出了一位“石魯式的英雄”，以此來(lái)祭奠于石魯?shù)撵`前，我想分量是足夠了。然而，為石魯寫(xiě)傳記的事卻是一直被延宕下來(lái)了。主要是我的猶豫。我為那些生者而猶豫。所以，盡管有眾多的約稿，盡管我已掌握了大量的原始素材，甚至我曾背著行囊，深入到大巴山、陜北高原和石魯?shù)墓枢l(xiāng)去，遍訪他的故舊，在中國(guó)，可能沒(méi)有任何一個(gè)人像我這樣全方位地注視著石魯，但，我還是難以動(dòng)筆。我只是陸續(xù)寫(xiě)了10多篇回憶石魯?shù)纳⑽?，發(fā)表在海內(nèi)外的報(bào)刊上。之所以這樣，是因?yàn)槟壳坝嘘P(guān)石魯?shù)膫髀勈怯鷣?lái)愈多了，但也愈來(lái)愈玄虛了，我為將漸漸失去了石魯?shù)脑捕鴵?dān)心。為了以正視聽(tīng)，我將我所知道的石魯?shù)囊恍┣闆r寫(xiě)了出來(lái)。但是，這還是有別于一部真實(shí)的、編年體式的個(gè)人傳記。因?yàn)檫@只是我個(gè)人所了解的石魯。我所知畢竟有限。鑒于我作家和畫(huà)家的雙重身份，所以在文章中，我用了較多的文藝評(píng)鑒的語(yǔ)言，來(lái)對(duì)石魯?shù)乃囆g(shù)作一點(diǎn)評(píng)說(shuō)。它相當(dāng)于一部“石魯評(píng)論”。而且，我還在文后附上了自己幾年來(lái)對(duì)石魯所做的一點(diǎn)研究成果，這其中包括《石魯年表》、《石魯論》、《石魯書(shū)畫(huà)作品的鑒藏》和《石魯圖鑒》。目的都是為了讓海內(nèi)外的人士更多地、更準(zhǔn)確地了解這位“野、怪、亂、黑”的大師。本書(shū)前收有多人的文章作序?！吨痹~鴻筆骨頭香》的作者是“臺(tái)灣歷史博物館”館長(zhǎng)黃永川先生，他與我本不相識(shí)，與石魯也并不相識(shí)，但素來(lái)對(duì)石魯有所崇敬，當(dāng)他在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)讀到了我寫(xiě)石魯?shù)臅?shū)稿后，爽然寫(xiě)了這篇文章。《肺肝槎椏畫(huà)竹石》的作者王耀庭是''臺(tái)北故宮博物院”的資深研究員，一直對(duì)石魯素有敬仰?！端囆g(shù)長(zhǎng)河中的悲劇英雄》一文的作者吳越是臺(tái)灣的資深藝術(shù)評(píng)論家，他用充滿(mǎn)感情的文字對(duì)石魯悲劇的一生作了高度的評(píng)價(jià)。最后一篇《蜀道故人》的作者是我的舅父、原西北大學(xué)校長(zhǎng)郭琦先生，他是國(guó)內(nèi)著名的教育家，生前是石魯?shù)耐l(xiāng)和摯友，以他的資歷和與石魯?shù)年P(guān)系，曾多次為石魯?shù)淖髌芳瘜?xiě)過(guò)序。我把這些文章都收入書(shū)前作序，并不是為了炫耀，而是想說(shuō)明石魯?shù)挠绊懼?，?duì)他的關(guān)注已經(jīng)延伸到了海內(nèi)外。此書(shū)現(xiàn)由江蘇美術(shù)出版社出版，使我37年的宿愿得遂，終能告慰石魯?shù)挠㈧`于天。在獲得石魯夫人閔力生阿姨的授權(quán)后，挑選了十多幅石魯?shù)臅?shū)畫(huà)作品，精印于后，以供讀者欣賞。茲是為跋。王川2008年11月1日鎮(zhèn)江怨笛樓

編輯推薦

《狂石魯》帶您發(fā)現(xiàn)這位野怪亂黑的總頭目，走近長(zhǎng)安畫(huà)派的掌旗人，領(lǐng)略他傳奇式的悲劇英雄！ 一個(gè)真正的人，是拋掉一切自私的心理、站在精神的高峰、俯視一切的人。他既無(wú)任何顧慮，也無(wú)任何設(shè)計(jì)。然而他所得到的不是榮譽(yù)、名稱(chēng)，而是屈辱。但屈辱并不曾損害他，反而在他崇高的品格上染上一層不可磨滅的光彩！石魯就是這樣的一個(gè)人！

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