陳之佛選臨景年畫譜

前言

陳之佛先生在《研習花鳥畫的一些體會》中提到：“在研習過程中逐漸體會到，要學好工筆花鳥畫，必須有一個學習方法和步驟，就覺得觀、寫、摹、讀是學習中不可偏廢的課題?！庇诌M一步地闡明：“觀是主要要求深入生活，觀察自然，欣賞優(yōu)秀作品；寫是寫生，練習技巧，掌握形象，搜集素材；摹是臨摹，研究古今名作的精神理法，吸取其優(yōu)點，作為自己創(chuàng)作的借鑒；讀是研讀文藝作品、技法理論、古人畫論。”并深有體會地說：“照這方法來學習，當時頗覺得學畫的進展是較快的?！碑敃r的一些畫家只注重觀和寫，不重視摹和讀，所以先生以親身的感受，特別強調這四方面都不可偏廢。陳之佛先生是位廣取傳統(tǒng)花鳥畫之長，兼融東、西畫之技法非常成功的畫家。他不僅臨摹過傳統(tǒng)繪畫的精品，對外國的有關名作亦是如此，他有句名言：“取益在廣求?！边@里僅就他選臨的《景年畫譜》作一介紹。據(jù)文獻記載：《景年畫譜》是日本花鳥畫家今尾景年，受著名的木版水印家西村氏之托，以一年的春、夏、秋、冬四季的花卉為主題，進行系列的寫生，再配以生動活潑的禽鳥而作的冊頁。每季40幅，共計160幅。日本明治25年（公元1893年），西村氏用日本黃紙以五色木版套印。后正式出版，為日式紙本精裝，開本為36.5 cm×26.5 cm，分春、夏、秋、冬四冊，合成一函，書名《景年畫譜》。陳之佛先生選臨的《景年畫譜》，共71幅，每幅畫面尺寸為31cm×22cm。所用的紙張不是統(tǒng)一的，有的紙因幅面不夠大進行了拼接；有的將破損的紙修補好再用。其使用的是什么顏料，暫時無法考證，但畫面的色彩至今仍鮮明如新，沒有陳舊之感。在其選擇的這些作品中，據(jù)統(tǒng)計，花卉與植物有：牡丹、菊花、櫻花、茶花、杜鵑、梅花、梨花、繡球、玉蘭、木筆、紫藤、紫薇、秋葵、月季、薔薇、梔子花、牽牛花、石榴花、海棠花、扁豆花、蠶豆花及苦瓜、甜橙、佛手、葡萄、柿子、橡枝、蘆葦、紅楓、綠竹等。禽鳥有：鷹、八哥、燕子、黃鸝、白鷺、喜鵲、鸚鵡、太平鳥、白頭翁、啄木鳥、灰喜鵲等60余種。上面我們謹就這部臨摹的手稿的現(xiàn)狀作一簡略介紹。陳之佛先生臨摹目的非常明確。他認為臨摹是觀賞作品的深入。但臨摹不是復制，復制是按照原作分毫不差地制成，追求的是逼真。而畫家的臨摹應當是在觀賞優(yōu)秀作品時，對畫的精髓之所在，神形之掌握，理論之依據(jù)及技法之特長，進行深入的研究，再通過親手臨摹，可以使我們涉獵到作者的造型、用線、賦色等獨特的藝術處理方法，廣泛地吸取這方面的優(yōu)點，來豐富自己的創(chuàng)作實踐。在臨摹時，他極力強調“學”，非常反對“似”，他指出：“若徒求形似，食而不化亦復何益?！标愔鹣壬霭娴母鞣N個人畫冊較多，但他臨摹的作品，還是第一次面世。這本選臨的《景年畫譜》是保存得比較完好，畫幅也是最多的一本。特按原貌印制，奉獻給讀者，作為學習和研究的借鑒。

內容概要

　　陳之佛先生是位廣取傳統(tǒng)花鳥畫之長，兼融東、西畫之技法非常成功的畫家。他不僅臨摹過傳統(tǒng)畫的精品，對外國的有關名作亦是如此。這里僅就他選臨的《景年畫譜》作一介紹。陳之佛先生選臨的《景年畫譜》，共71幅，每幅畫面尺寸為31cm×22cm。其選擇的這些作品中，據(jù)統(tǒng)計，花卉與植物有：牡丹、菊花、櫻花、茶花、杜鵑、梅花、梨花、繡球、玉蘭、木筆、紫藤、紫薇、秋葵、月季、薔薇、梔子花、牽牛花、石榴花、海棠花、扁豆花、蠶豆花及苦瓜、甜橙、佛手、葡萄、柿子、椽枝、蘆葦、紅楓、綠竹等。禽鳥有：鷹、八哥、燕子、黃鸝、白鷺、喜鵲、鸚鵡、太平鳥、白頭翁、啄木鳥、灰喜鵲等60余種。

章節(jié)摘錄

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《陳之佛選臨景年畫譜》是由江蘇美術出版社出版的。

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