視覺形態(tài)

內容概要

《視覺形態(tài)》闡釋了視覺特有的內在的構成方式，或是描述了視覺多層面的表達樣式與狀態(tài)。各個學科門類與各種藝術及設計門類都有各自的形態(tài)表達方式，如文學的形態(tài)包括語音、文法、修辭等層面，舞蹈的形態(tài)包括結構、動作、時空等層面，音樂的形態(tài)包括旋律、節(jié)奏、和聲、音色等層面。同時，形態(tài)也是具有特定價值的表達技巧與交流手段。我們可以將點、線、面、體、空間、光影、色彩、肌理等，視為分析視覺形態(tài)的基本要素；可以將散點與線性、平面與縱深、線描與圖繪、共時與歷時、黑白與彩色、靜態(tài)與動態(tài)等對偶范疇，視為進一步分析視覺形態(tài)的闡釋方式；可以將比例與尺度、對稱與均衡、疏密與虛實、重復與漸變、節(jié)奏與韻律、對比與統(tǒng)一等形式關系視為視覺形態(tài)的構成法則。對視覺形態(tài)的把握是進行多方面研究的基本文本與話語基礎。

書籍目錄

引言1.元素　1.1　點　　1.1.1　“點”的語義　　1.1.2　“點”的基本屬性　　1.1.3　點的表現(xiàn)　1.2　線　　1.2.1　“線”的語義　　1.2.2　“線”的基本屬性　　1.2.3　線的表現(xiàn)　1.3　面　　1.3.1　“面”的語義　　1.3.2　“面”的基本屬性　　1.3.3　面的表現(xiàn)　1.4　體　　1.4.1　“體”的語義　　1.4.2　“體”的基本屬性　　1.4.3　體的表現(xiàn)　1.5　空間　　1.5.1　“空間”的語義　　1.5.2　空間的生成　　1.5.3　空間的性質　　1.5.4　空間的形態(tài)　　1.5.5　空間表現(xiàn)　1.6　光影　　1.6.1　光　　1.6.2　影　　1.6.3　光影表現(xiàn)　1.7　色彩　　1.7.1　“色彩”的語義　　1.7.2　色彩的基本屬性　　1.7.3　色彩的對比與調和　　1.7.4　色彩表現(xiàn)　1.8　肌理　　1.8.1　肌理的語義　　1.8.2　肌理的分類　　1.8.3　肌理的生成　　1.8.4　肌理的表現(xiàn)2.樣式　2.1　散點與線性　　2.2.1　散點的“看”與線性的“看”　　2.2.2　散點透視與線性透視　　2.2.3　視覺形式中的散點表達與線性表達　2.2　平面與縱深　　2.2.1　“平面”的視覺感受　　2.2.2　“縱深”的視覺感受　　2.2.3　視覺藝術中的平面與縱深　2.3　線描與圖繪　　2.3.1　線描的“看”與圖繪的“看”　　2.3.2　“獨立”的線描與“融合”的圖繪　　2.3.3　視覺藝術中的線描與圖繪　2.4　時間與空間　　2.4.1　共時性的視覺藝術　　2.4.2　歷時性的視覺藝術　　2.4.3　共時性與歷時性交疊的視覺藝術　2.5　靜態(tài)與動態(tài)　　2.5.1　靜態(tài)的視覺藝術　　2.5.2　動態(tài)的視覺藝術　2.6　黑白與色彩　　2.6.1　中西色彩觀的比較　　2.6.2　視覺藝術中的黑白與色彩3.秩序　3.1　比例與尺度　　3.1.1　比例　　3.1.2　模數(shù)　　3.1.3　尺度　　3.1.4　視覺藝術中的比例、模數(shù)與尺度　3.2　對稱與均衡　　3.2.1　對稱　　3.2.2　均衡　　3.2.3　視覺藝術中的對稱與均衡　3.3　虛實與疏密　　3.3.1　虛實　　3.3.2　疏密　　3.3.3　視覺藝術中的虛實與疏密　3.4　重復與漸變　　3.4.1　重復　　3.4.2　漸變　　3.4.3　視覺藝術中的重復與漸變　3.5　節(jié)奏與韻律　　3.5.1　節(jié)奏　　3.5.2　韻律　　3.5.3　視覺藝術中的節(jié)奏與韻律　3.6　對比與統(tǒng)一　　3.6.1　對比　　3.6.2　統(tǒng)一　　3.6.3　視覺藝術中的對比與統(tǒng)一

章節(jié)摘錄

　　1．元素　　形態(tài)元素是視覺世界中最基本的構成單位，包括點、線、面、體、空間、光影、色彩、肌理等。在維空間中，形是單純的線；在二維空間中，形是線圍繞的面；在三維空間中，形是面構成的體。線附于形體的邊界而變化，面依附于形體的轉折而延伸，點、線、面、體、空間是物象內在的實質層面，而光影、色彩、肌理是物象外在的表象層面，它們共同成為視覺形態(tài)的基本元素。從元素開始的形式，如同中國畫家以線去體驗對象，印象派從景物中看到色點的躍動，塞尚以幾何形態(tài)概括圣維克多山……　　點、線、面、體，是在一種抽象的視覺方式下呈現(xiàn)的，是歸納與提煉的結果。阿恩海姆在《藝術與視知覺》中指出：“人的眼睛傾向于把任何一個刺激樣式看成已知條件所允許達到的最簡單的形狀?！薄　嫵芍髁x與康定斯基的觀點都符合元素的實質，是立于內在基本層面上的分析；同時，現(xiàn)代分析哲學與自然科學的發(fā)展也促使藝術與設計中的分析方式的形成。發(fā)起于1913年的俄國構成主義直接以點、線、面作為造型元素，主張“去構成藝術”，用基本元素去構成物象?？刀ㄋ够谒闹鳌饵c線面——抽象藝術的基礎》中分析了物象最基層的內在關系，將其歸結為點、線與面的組合。　　點線面體是相比較而言的，是相比較而產生的。從不同的距離來看近景、中景、遠景，點、線、面、體的存在與呈現(xiàn)是相對的。我們可以把一片樹葉看做一個點，把無數(shù)片樹葉組成的樹冠看做面或體；樹相對于其所在的一定區(qū)域，又可以看做點；然而，樹葉相對于葉脈，又可以看成面；所以，點線面體是相對的。相對于不同的參照物，或與其他要素間的關系決定了點線面體的歸屬性，在一定條件下（指參照物或其他要素的改變），點線面體可以相互轉化?！　】臻g與點、線、面、體一樣是物象內在層面的元素，視覺的對象都在空間中占據(jù)一定的位置，視覺的傳達都是在空間中進行的，所以，空間也是視覺的基本屬性之一。而光影、色彩與肌理作為物象表層的元素，對物象自身視覺特點的呈現(xiàn)以及視覺信息的傳達都起到了極其重要的作用。

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    視覺形態(tài) PDF格式下載

---