中國(guó)古典工筆人物畫臨摹教程

內(nèi)容概要

　　“教程”中臨摹的范本包括古代卷軸畫、壁畫在內(nèi)的古典人物畫臨摹作品，正是在歷年完成的教學(xué)臨摹資料中選取、附編于各章之后，以供參考。這些作品也正是臨摹者在這種共識(shí)原則下的個(gè)人體驗(yàn)。旨在根據(jù)教學(xué)需要，嚴(yán)守藝術(shù)本體，在中國(guó)文化精神的統(tǒng)導(dǎo)下，分析、揭示古人工筆人物畫的理論、觀念、方法、技巧、程序、樣式與標(biāo)準(zhǔn)，做到理法貫通、格準(zhǔn)明確、進(jìn)行有序、便于操作。為此，在臨摹范例前有六章“概論”，以指導(dǎo)其后各章。在每章臨摹范例內(nèi)，先有相關(guān)知識(shí)理論和原則的講述，這些都會(huì)使學(xué)習(xí)臨摹技法程序清楚明白。本“教程”對(duì)每單元的有效授課及訓(xùn)練課時(shí)，提出了學(xué)時(shí)參考，供教師根據(jù)內(nèi)容需要編排選取之用。

作者簡(jiǎn)介

天津薊縣人。天津美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼的專家。
    主攻工筆重彩，教授中國(guó)工筆人物畫40年。曾較多臨摹唐、宋等古代工筆重彩人物畫，于1979年-1981年三次組織指導(dǎo)古代經(jīng)典壁畫資料的臨摹工程．，完成包括敦煌、永樂宮等壁畫群中的精彩畫面的一批壁畫臨本，藏于天津美院和天津市文物處，曾潛心研究書法及篆刻教學(xué)工作。
    藝術(shù)上重視生活，充滿激情，勤于實(shí)踐。繪畫作品取材廣泛，多為民間農(nóng)牧業(yè)及民族風(fēng)情和古典人文史話，形式多樣，風(fēng)格尚意，即以靈動(dòng)的線描和溢情的色彩營(yíng)造成詩(shī)的意境，畫面極富感染力。在創(chuàng)作、教學(xué)、培養(yǎng)人才方面，對(duì)推動(dòng)中國(guó)工筆人物畫一代新風(fēng)做出了貢獻(xiàn)。作品《搖籃》、《熱風(fēng)》、《心弦》、《特使西行》、《貴妃遺韻》等影響廣泛。
    編著有《中國(guó)工筆人物畫畫法圖集》(兩部)、《中國(guó)工筆仕女畫畫法圖集》、《中國(guó)古代人物畫線描集》、《楊德樹人物畫集》及《楊德樹篆刻集》等。
    兼長(zhǎng)花鳥，取中國(guó)傳統(tǒng)吉祥長(zhǎng)壽之意，寄情仙鶴，專此一物。為此多深入濕地(扎龍等)追識(shí)鶴群，觀察、攝影、寫生，并寄意取形，敲琢筆墨，伏案十年。
    1992年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院教育系中國(guó)畫專業(yè)?，F(xiàn)為天津師范大學(xué)教師，從事美術(shù)教育、中國(guó)畫創(chuàng)作和傳統(tǒng)人物畫研究。

書籍目錄

前言概論一、導(dǎo)論：再論“傳移模寫”二、方法論三、形神論四、線描論五、賦色論六、材具論唐、宋工筆人物畫臨摹范例工筆人物畫的歷史高峰——關(guān)于唐、宋工筆人物畫（卷軸畫）一、《簪花仕女圖》的臨摹二、《朱云折檻圖》的臨摹三、《虢國(guó)夫人游春圖》的臨摹四、《搗練圖》的臨摹五、《韓熙載夜宴圖（局部）》的臨摹敦煌壁畫臨摹范例偉大的藝術(shù)長(zhǎng)廊：敦煌壁畫——1600年歷史的輝煌畫卷一、《三樂手》壁畫的臨摹二、《脅衛(wèi)菩薩》壁畫的臨摹三、《天宮天女》壁畫的臨摹四、《九色鹿的故事》壁畫的臨摹五、《薩堙太子舍身飼虎》壁畫的臨摹敦煌壁畫臨摹作品選永樂宮壁畫臨摹范例中世紀(jì)的輝煌——元代永樂宮壁畫一、《水星神像》壁畫的臨摹二、《持笏太乙像》壁畫的臨摹三、《托盤玉女》壁畫的臨摹四、《鐘離權(quán)度呂喦》壁畫的臨摹五、《白虎星君》壁畫的臨摹永樂宮壁畫臨摹作品選后記主要參考書目

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