最新國(guó)外建筑鋼筆畫技法

內(nèi)容概要

本書將告訴你怎樣進(jìn)行基礎(chǔ)訓(xùn)練：直線、曲線、排線如何練習(xí)；方形、圓形的幾何體如何塑造；調(diào)子在明暗變化中的規(guī)律，各種物的具體畫法，畫面情調(diào)、氛圍的渲染營(yíng)造，書中都作了詳盡的講解。書中收有的大量圖片，都經(jīng)過(guò)了精心編排，絕無(wú)龐雜之感。在這些精彩的資料和范畫中：有鳥瞰的城市景觀，有特寫的教堂鐘樓；有姿態(tài)生動(dòng)的花草，有枝繁葉茂的大樹；有鄉(xiāng)間別墅，有普通住宅；有各種動(dòng)態(tài)的人物，有多種多樣的生活用品；小到一雙鞋子，大到一架飛機(jī)。書里，古典與現(xiàn)代交響，西方與東方融會(huì)。你可以領(lǐng)略到各種風(fēng)格流派，感受繪畫的魅力；你可以受到陶冶，忘情于藝術(shù)殿堂。你無(wú)論是學(xué)習(xí)參考，還是欣賞借鑒，它絕對(duì)都是一本不錯(cuò)的書。

作者簡(jiǎn)介

　　柴海利，男，1940年生于上海，1958年入南京藝術(shù)學(xué)院繪畫專業(yè)，主攻油畫，兼習(xí)國(guó)畫。省美協(xié)油畫組副組長(zhǎng)，省壁畫研究會(huì)常務(wù)理事，市美協(xié)理事，南京建工學(xué)院建筑系副教授。油畫作品曾入選第六屆全國(guó)美展、華東區(qū)肖像畫展及出國(guó)展；國(guó)畫作品在美國(guó)、臺(tái)灣等地舉辦聯(lián)展，雙人展。有作品為美術(shù)館收藏、發(fā)表。曾獲省人物畫創(chuàng)作二等獎(jiǎng)，"白斯特杯"全國(guó)中國(guó)畫大賽三等獎(jiǎng)及特別獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)。出版著作有《素描.速寫》、《色彩.水粉》、《鋼筆畫技法》等。

書籍目錄

前言第一章 鋼筆畫的造型基礎(chǔ)  一、造型基本功的內(nèi)容  二、鋼筆畫的基本功  三、鋼筆畫要述  四、鋼筆畫的工具材料第二章 鋼筆建筑風(fēng)景畫的基礎(chǔ)訓(xùn)練  一、線條  二、排線  三、幾何形體的演變及規(guī)律  四、形體結(jié)構(gòu)與透視  五、明度基調(diào)構(gòu)思  六、寫生訓(xùn)練第三章 建筑局部和配景的畫法  一、樹的畫法  二、交通工具畫法  三、人物畫法  四、水景畫法  五、墻面畫法  六、屋面畫法  七、門窗畫法第四章 鋼筆風(fēng)景畫的構(gòu)圖  一、尋找趣味中心  二、尋找對(duì)比沖突  三、利用取景框  四、明暗構(gòu)圖實(shí)例和畫法步驟第五章 建筑室內(nèi)景畫法第六章 建筑風(fēng)景畫的其了表現(xiàn)形式  一、繪圖針管筆畫  二、鋼筆淡彩畫  三、塑料水筆畫第七章 建筑風(fēng)景畫的特殊技法  一、在黑色紙上做鋼筆畫的方法  二、點(diǎn)墨水和灑墨點(diǎn)的方法建筑圖實(shí)例

章節(jié)摘錄

　　1．鋼筆畫訓(xùn)練有效途徑——速寫　　在整個(gè)學(xué)畫過(guò)程中，長(zhǎng)時(shí)間地精密研究造型規(guī)律是非常必要的，但這還不夠，還必須訓(xùn)練出一雙畫家特有的眼睛來(lái)觀察、研究周圍生活的能力，并把這一觀察所得的印象用生動(dòng)、正確的寫生畫或記憶畫記錄下來(lái)的能力。速寫是培養(yǎng)這一能力最便捷、最有效的方法。　　自然界與現(xiàn)實(shí)生活中處處展現(xiàn)著許多美的形象及其組合，在對(duì)生活美的研究中，審美觀念得到廣泛的陶冶，使一般人覺(jué)得習(xí)以為常的事物在你的眼中會(huì)變得生動(dòng)起來(lái)……無(wú)論是白雪皚皚的山峰、陽(yáng)光下平靜的湖面、廣闊的原野、幽暗的森林還是暮色蒼茫中的池塘，即便是一朵野花、一棵小草在不同環(huán)境之中也會(huì)和人的情緒一樣千變?nèi)f化。通過(guò)不斷地觀察和描繪，你的洞察力才會(huì)變得敏銳起來(lái)。敏銳的感覺(jué)又會(huì)促使你感受到那些微妙之處。而有特點(diǎn)的東西應(yīng)予以強(qiáng)調(diào)，取消那些偶然因素，引入必要的補(bǔ)充，從而形成強(qiáng)烈奇崛、、平淡細(xì)膩、寂靜柔美等等的視覺(jué)節(jié)奏和情緒效應(yīng)，在轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形象之時(shí)會(huì)促使你通過(guò)情緒化的動(dòng)作以及生動(dòng)有力的運(yùn)筆技巧將對(duì)象筆觸化，并不斷地探求發(fā)展用以表達(dá)自己獨(dú)特感覺(jué)特有的技巧?！　∫獯罄乃噺?fù)興時(shí)期的大師達(dá)·芬奇說(shuō)過(guò)：“畫家倘專以他人為模范，其結(jié)果必惡。惟仰求自然的教諭，其結(jié)果必善。”所以說(shuō)人們美的法則來(lái)自自然界，它是畫家取之不盡的財(cái)富，也是鼓舞畫家創(chuàng)作激情和力量的源泉?！　∵@些記錄下來(lái)的東西屬于你的精神感受，對(duì)你今后的創(chuàng)作——特別的珍貴。為此應(yīng)注意保管并養(yǎng)成經(jīng)常翻閱的習(xí)慣。當(dāng)積聚了很多素材之后，開始試著把習(xí)作加以整理和修改，盡量多畫小草圖(任何文字和語(yǔ)言代替不了草圖中提供的視覺(jué)形象)(圖1—2)，以研究畫紙的水平、垂直邊線與畫稿中的主題結(jié)構(gòu)線對(duì)構(gòu)圖的特定形式所產(chǎn)生的作用和帶來(lái)的視覺(jué)節(jié)奏種種變化。在評(píng)論有些作品時(shí)常聽到說(shuō)：“一流技巧、二流作品?！本褪窃谀撤N程度上忽視了這一因素造成的后果?！　〈螽嫾颐桌照f(shuō)過(guò)：“所謂構(gòu)圖——乃是把畫家的思想傳遞給他人的技巧，而作品的全部意義則取決于畫面的構(gòu)圖?！边@是何等的精辟啊!　　同時(shí)，我們還應(yīng)該明確在整個(gè)畫紙的范圍內(nèi)并不是所有部分都有同等價(jià)值。畫面中要有充滿細(xì)節(jié)、引人人勝、富有表現(xiàn)力的主要部分；又要安排好耐人尋味的次要部分，通過(guò)畫家主觀的意圖和近、中、遠(yuǎn)景節(jié)奏的設(shè)計(jì)，解決好主次部分間區(qū)域轉(zhuǎn)換的自然銜接、和諧對(duì)比、變化均衡及各部分占畫幅的恰當(dāng)比例和位置，并時(shí)時(shí)掌握好畫面中留白的部位，讓它產(chǎn)生畫面的整體美感，即“無(wú)畫處皆成妙境”。(所謂留白是指畫面中虛實(shí)對(duì)比中虛的部分，對(duì)虛的部分藝術(shù)處理往往能體現(xiàn)作者人格魅力及藝術(shù)品位。腔作品在秩序中有變化，在變化中有秩序這一美的法則得以嚴(yán)謹(jǐn)、渾然一體地完美統(tǒng)一。　　藝術(shù)表現(xiàn)的研究是無(wú)止境的，只有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活充滿激情、不斷前進(jìn)的藝術(shù)家才能擺脫老一套的羈絆，避免陷入無(wú)休止的重復(fù)中去?！　∩鲜鰞?nèi)容已涉及藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，大凡藝術(shù)活動(dòng)都是感情的活動(dòng)，我們這樣去理解速寫真正的內(nèi)涵不只是熟練地掌握運(yùn)筆技巧，而由此使初習(xí)者的目標(biāo)高些、理想遠(yuǎn)些，從而努力去實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。藝術(shù)之生命即在創(chuàng)造。我想這是對(duì)畫家的要求也是對(duì)初習(xí)者的要求。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　前言　　在人類文化史進(jìn)程中，筆的發(fā)明具有劃時(shí)代的意義，它在傳遞信息、積累知識(shí)、交流感情、推進(jìn)文藝創(chuàng)作等方面發(fā)揮了極其重要的作用。筆的不同材質(zhì)與功能在很大程度上決定著不同藝術(shù)的形態(tài)。從出土文物得知中國(guó)的毛筆在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn)，距今天已有2400余年。由于毛筆的問(wèn)世，為中國(guó)書法和國(guó)畫的發(fā)生、發(fā)展奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。西方人最初的制筆工藝比較簡(jiǎn)單，他們就地取材，從大的禽、鳥翅膀上取下翎毛，用快刀在羽毛的根部削成一個(gè)楔形斜面，這樣筆尖就做成了。為了讓細(xì)水長(zhǎng)流，有時(shí)筆尖中間開一條細(xì)縫。用這種筆蘸上墨水書寫或繪畫，柔韌流暢，富有彈性。俄國(guó)偉大詩(shī)人普希金用這種筆寫詩(shī)，并在詩(shī)稿的空白處，畫上自畫像?！　≌\(chéng)然，鋼筆畫最初形態(tài)比普希金的自畫像要早得多。在1000多年前的中世紀(jì)，當(dāng)時(shí)的《圣經(jīng)》和；福音書》的手抄本就曾出現(xiàn)過(guò)鋼筆畫的雛形。19世紀(jì)末鋼筆問(wèn)世，鋼筆畫在歐洲國(guó)家得到普及?！　∵@里有必要說(shuō)明的是，今天我們所說(shuō)的鋼筆畫并非限于用鋼筆繪制的畫，而是筆尖用硬材料的筆(如羽毛管筆、蘆葦管筆、竹筆、蘸水筆等)蘸上或蓄進(jìn)墨水所繪制的畫統(tǒng)稱為鋼筆畫。西方國(guó)家一批杰出畫家正是運(yùn)用上述的種種筆進(jìn)行繪畫，才給后世留下了許多不朽之作?！　〉聡?guó)杰出畫家丟勒，他的鋼筆畫就像他的銅板畫一樣，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩。他的《紅衣主教肖像》是用橫向運(yùn)動(dòng)的短線繪制對(duì)象的鼻子、下巴、兩頰、頸部及帽子，使其表面的圓度顯露出來(lái)，主教的衣服畫得十分概括，這樣人物面部表情就躍然于讀者的面前(圖A)。　　意大利雕塑、繪畫大師米開朗基羅，用鋼筆作素描速寫，“筆隨形轉(zhuǎn)”，簡(jiǎn)約生動(dòng)。他用排線并讓它們局部交叉，將馬的光滑明亮的形體和各部分的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)得恰到好處(圖B上)。那條裸露的大腿寥寥數(shù)筆，不但將肌肉結(jié)構(gòu)，就連內(nèi)在的骨骼都表現(xiàn)得極為準(zhǔn)確生動(dòng)(圖B下)?！　∮?guó)畫家莫蘭迪是位用鋼筆畫靜物的高手，畫面線條工細(xì)入微，調(diào)子柔和整體，很具審美趣味(圖C)。　　威尼斯畫家提香所畫的人物群像，筆意飛動(dòng)，熱情亢奮，利用壓筆形成陰影充分表現(xiàn)了人物的形體語(yǔ)言和思想情感，給人以巨大的視覺(jué)沖擊力(圖D)?！　『商m畫家倫勃朗的《戴帽子的女人》顯示出無(wú)法模仿的技巧，線條瀟灑自如，利用黑白對(duì)比，表現(xiàn)出體積感，人物面部在帽子陰影下顯得透明而含蓄(圖E上)。他的城市風(fēng)景畫同樣別具神韻(圖E下)?！　《韲?guó)畫家列賓用鋼筆作繪畫性極強(qiáng)的素描，利用重疊交叉的線條畫出明暗調(diào)子和光感。此種鋼筆畫與銅版畫極為相似。有的銅版畫畫家就是利用這種鋼筆畫創(chuàng)作銅版畫的草稿，而列賓是作為習(xí)作來(lái)畫的(圖F)。　　凡·高是一位具有異常獨(dú)特風(fēng)格的畫家，他的鋼筆畫很少用交叉的排線，他使用的線條的韻律使人聯(lián)想到他油畫中的筆觸，我們從他的用蘆葦管畫成的《阿爾里的咖啡館》上可見一斑(圖G)?！　　?/pre>






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