國(guó)外后現(xiàn)代攝影

內(nèi)容概要

　　像攝影這樣的機(jī)械性事物從來(lái)都被人作為一種毫無(wú)藝術(shù)創(chuàng)造感的事物來(lái)看待。但在過(guò)去的一個(gè)世紀(jì)里，它終于獲得了自身的力量，發(fā)現(xiàn)了自身的根本立場(chǎng)并樹(shù)立起客觀性視覺(jué)的形態(tài)。這一個(gè)世紀(jì)可以說(shuō)是各種現(xiàn)代主義此起彼伏的一個(gè)世紀(jì)，“后現(xiàn)代主義喚起了對(duì)歷史的關(guān)注”，而對(duì)歷史的記錄，攝影的作用無(wú)疑是最為明顯的。后現(xiàn)代影響著攝影，攝影也把后現(xiàn)代種種歷史記憶記錄在的它的照片里?！　”緯?shū)在后現(xiàn)代藝術(shù)背景之下，對(duì)后現(xiàn)代攝影的產(chǎn)生和發(fā)展作了精彩的描述;對(duì)后現(xiàn)代攝影代表性的12家：羅伯特·梅普勒索普、安德烈斯·塞拉諾、托馬斯·斯特魯斯、森村泰昌、瓊·斯彭斯、迪·謝爾曼、石內(nèi)都、雪莉·萊維、南·哥爾丁、杰夫·沃爾等，作了詳盡的述評(píng)。圖文并茂是本書(shū)的最大特點(diǎn)。

書(shū)籍目錄

第一章 后現(xiàn)代攝影的歷史背景1．現(xiàn)代攝影的確立2．現(xiàn)代主義攝影的實(shí)驗(yàn)光譜第二章后現(xiàn)代攝影概覽第三章后現(xiàn)代攝影十二家1．“黑暗的王子”的影像世界——羅伯特·梅普勒索普2．反叛的美學(xué)——安德烈斯·塞拉諾的攝影3．充實(shí)而又乏味的現(xiàn)代都市風(fēng)景——托馬斯·斯特魯斯的都市風(fēng)光攝影4．美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)女性的日常真相——裘迪戴特的化裝自拍攝影5．一個(gè)潛入西方文化的日本人——森村泰昌的攝影游戲6．在攝影與生命的交叉點(diǎn)上——瓊·斯彭斯的攝影療法7．文字與圖像的兼乘效果——巴巴拉·克魯格的影像社會(huì)批判8．人的解體——辛迪·謝爾曼的攝影歷程9．女人皮膚的故事——石內(nèi)都的人體攝影10．竊取名作的挑釁——雪莉·萊維的翻拍“剽竊”11．紀(jì)實(shí)攝影的重新定位——南·哥爾丁的“私密”紀(jì)實(shí)攝影12．透明的“當(dāng)代生活”——杰夫·沃爾的燈箱作品后記圖錄

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