重要的不是藝術(shù)

作者簡介

1949年生吉林省
1978年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系
1979——1983年任《美術(shù)》雜志編輯，正值中國剛剛改革開發(fā)，力圖從文化戰(zhàn)略的角度把握當(dāng)代藝術(shù)的新變化。推出“傷痕美術(shù)”、“鄉(xiāng)土美術(shù)”和具有現(xiàn)代主義傾向的“上海十二人畫展”、“星星美展”等。并在雜志上組織過“現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義”、“藝術(shù)中的自我表現(xiàn)”、“藝術(shù)中的抽象” 等理論討論。
1985——1989年任《中國美術(shù)報》編輯，并把該報改變成為推介新思潮和新觀念的主要陣地。諸如推出“’85 美術(shù)思潮”、“新文人畫” 等藝術(shù)思潮 。同時對一些敏感的藝術(shù)觀念問題，如“后現(xiàn)代主義”、“大靈魂和語言純化”、“現(xiàn)代設(shè)計”、“城市雕塑”等藝術(shù)問題組織過討論。
自1979至1989，主要通過編輯刊物和報紙，對新藝術(shù)的發(fā)展起過推波助瀾的作用。配合這些工作，發(fā)表過多篇藝術(shù)批評文章，有文集《重要的不是藝術(shù)》。1990年以來以獨立批評家和策劃人的身份活動至今。
1989年2月， 作為主要策劃人策劃《中國現(xiàn)代藝術(shù)展》, 中國美術(shù)館，北京。
1990年3月， 策劃《中國現(xiàn)代水墨展》，世田谷美術(shù)館，東京，日本。
1993年2月， 策劃《后89中國新藝術(shù)展》，香港藝術(shù)中心和大會堂，香港。
1993年5月， 策劃《Mao Goes Pop．》，當(dāng)代藝術(shù)博物館，悉尼，澳大利亞。
1993年6月， 參與策劃《第45屆威尼斯雙年展：走向東方》，意大利。
1994年10月，出席日本國際交流基金會組織的《當(dāng)代藝術(shù)討論會1994——亞洲思潮的潛能》國際學(xué)術(shù)討論會，作《文革后的三代藝術(shù)家》、《中國近代藝術(shù)思潮》的演講。
1995年5月，應(yīng)溫哥華美術(shù)館、西蒙·菲莎大學(xué)當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院的邀請，到加拿大講學(xué)。
1995年5月， 應(yīng)紐約當(dāng)代藝術(shù)新博物館和紐約市立大學(xué)皇后學(xué)院亞美研究中心的邀請，到美國訪問講學(xué)。
1995年9月， 策劃《從國家意識形態(tài)出走》中國當(dāng)代藝術(shù)展，國際前衛(wèi)文化中心，漢堡，德國。
1995年12月，出席韓國95年藝術(shù)組委會組織的《遠(yuǎn)東亞洲藝術(shù)——今天和明天》的國際學(xué)術(shù)討論會，作《引進(jìn)與再創(chuàng)作》的演講。
1996年5月，與廖雯共同策劃《大眾樣板》、《艷妝生活》藝術(shù)展，北京藝術(shù)博物館畫廊和云峰畫廊，北京。
1996年10月，出席德國世界文化宮組織的《形象的空間：文化的地志和烏托邦》國際學(xué)術(shù)討論會，作《當(dāng)代藝術(shù)，挑戰(zhàn)藝術(shù)的西方概念》。
1997年5月，應(yīng)新加坡藝術(shù)博物館、南洋藝術(shù)學(xué)院、LASALLE SIA藝術(shù)學(xué)院、’97寶藏國際藝術(shù)博覽會的邀請，赴新加坡作關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)的演講。
1999年1月，《時代轉(zhuǎn)折》國際藝術(shù)展策展人之一。德國，波恩藝術(shù)博物館。
1999年5－6月，策劃《酚苯乙烯》展覽，北京，中山公園。和廖雯合作策劃《跨世紀(jì)彩虹》展覽，天津泰達(dá)藝術(shù)博物館。
1999年10月——2000年4月，獲得美國洛克菲勒基金會ACC（亞洲文化協(xié)會）的研究基金，在美作當(dāng)代藝術(shù)研究。
2000年5月，策劃《對傷害的迷戀》展覽。
2001年5－12月，策劃創(chuàng)辦《新潮》另類藝術(shù)檔案月刊。
2001年9月，首屆日本《橫浜三年展》國際委員會委員。以及策劃過《大眾樣板》
2001年3——10月策劃《12花月》《死亡檔案》展覽。

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