中國書法史(清代卷)

出版時(shí)間:2009-4  出版社:江蘇教育出版社  作者:劉恒  頁數(shù):411  
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內(nèi)容概要

  縱觀清代的書法發(fā)展過程,其大勢基本是帖學(xué)逐漸衰落,碑派迅速崛起并取代帖學(xué),成就十分輝煌。碑學(xué)的興起,打破了宋、元、明以來的帖學(xué)壟斷,在篆、隸、北魏書上超軼前代,開創(chuàng)了一代書風(fēng)?!皳P(yáng)州八怪”、劉墉、伊秉綬、鄧石如、何紹基、康有為、趙之謙……一個(gè)個(gè)如群星閃耀,大有書頭。帖學(xué)何以衰?碑學(xué)何以興?考據(jù)、金石、文字之學(xué)如何推波助瀾?《中國書法史:清代卷》將為你一一解釋。

作者簡介

劉恒,字樹恒,北京人,1959年1月生,漢族。1982年畢業(yè)于北京大學(xué)歷史學(xué)系。先后供職于首都博物館、《中國書法》雜志社。專攻明清書法史,著有《歷代尺牘書法》《中國書法全集·張瑞圖卷》《中國書法全集·倪元璐卷》及論文多篇。書法篆刻作品多次入選全國書法篆刻展覽、全國中青年書法篆刻家作品展覽、全國篆刻藝術(shù)展、國際書法交流大展等國內(nèi)外大型展覽?,F(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)研究部副編審、中國書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、西泠印社社員、滄浪書社社員。

書籍目錄

概述第一章 晚明書風(fēng)的延續(xù)與碑學(xué)的濫觴第一節(jié) 王鐸與晚明書風(fēng)的延續(xù)第二節(jié) 傅山與遺民書家第三節(jié) 清代前期的崇董書風(fēng)第四節(jié) 隸書中興與碑學(xué)的萌芽第二章 帖學(xué)與碑學(xué)的轉(zhuǎn)換第一節(jié) 清代的公私鑒藏與刻帖第二節(jié) 清代中期的帖學(xué)書法第三節(jié) 科舉考試與“館閣體”第四節(jié) “揚(yáng)州八怪”第五節(jié) 金石學(xué)、文字學(xué)的興盛及其對碑學(xué)的推動(dòng)第六節(jié) 鄧石如、伊秉綬與乾嘉時(shí)期的碑派書法第三章 碑學(xué)的完善與發(fā)展第一節(jié) 包世臣與碑學(xué)理論的完善第二節(jié) 何紹基與碑派書法的發(fā)展第三節(jié) 金石碑刻的搜訪與鑒藏第四節(jié) 生宣紙、長鋒羊毫與碑派書法第四章 碑派書法的鼎盛時(shí)期第一節(jié) 碑學(xué)的總結(jié)與金石學(xué)的拓展第二節(jié) 清末民初的書壇第三節(jié) 篆、隸書法及篆刻的意義第五章 清代的書法教育和域外影響第一節(jié) 清代的書法教育第二節(jié) 清代書法的域外影響第六章 清代的書學(xué)第一節(jié) 帖學(xué)觀點(diǎn)的延續(xù)和轉(zhuǎn)變第二節(jié) 求新尚奇主張的出現(xiàn)及影響第三節(jié) 碑學(xué)理論的建立與發(fā)展附錄清代書法史大事年表主要參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

插圖:清朝統(tǒng)治者從成教化、助人倫的政治需要出發(fā),一直努力將文化藝術(shù)納入到封建統(tǒng)治的規(guī)范之中。清代帝王大都喜歡收藏書畫,康熙帝玄燁下令編纂《佩文齋書畫譜》,匯刻《懋勤殿法帖》《淵鑒齋帖》,乾隆帝弘歷組織修撰《石渠寶笈》《秘殿珠林》,摹刻《三希堂法帖》《墨妙軒法帖》等集帖,都體現(xiàn)了統(tǒng)治者的用心和需要。在書法風(fēng)氣上,皇帝通過個(gè)人喜好左右著一大批官僚士大夫的審美追求,同時(shí)國家機(jī)構(gòu)在科舉考試和考核選用官吏的過程中,也將書法標(biāo)準(zhǔn)作為一項(xiàng)重要內(nèi)容。這種情形不可避免地決定了廣大文人士子必然以當(dāng)朝皇帝的好惡為高下,以科舉書法為標(biāo)準(zhǔn),其結(jié)果便是形成了以整齊劃一為特點(diǎn)的“館閣體”書法。有清二百多年間,盡管不同時(shí)期的“館閣體”帶有不同色彩,或以歐陽詢?yōu)榛A(chǔ),或以趙孟叛為特征,但總不脫“黑、厚、圓、光”的面目,更談不上個(gè)人風(fēng)格與意趣。這種千人一面、單調(diào)呆板的書體,無法體現(xiàn)書法藝術(shù)“達(dá)其性情,形其哀樂”的審美功能,因此許多文人士子在考取功名、獲得官職之后,便拋棄“館閣體”這塊敲門磚,轉(zhuǎn)而追求能夠滿足自己個(gè)性表現(xiàn)的藝術(shù)書法。這種情況使得“館閣體”便成為一種獲取官階俸祿的純工具性技術(shù),并且無可挽回地失去其繼續(xù)發(fā)展下去的活力。道光以后,“館閣體”書法更進(jìn)一步走向僵化。另一方面,乾嘉之際考據(jù)學(xué)風(fēng)以及文字學(xué)、金石學(xué)的興起和發(fā)展,帶動(dòng)了一批書法家也把注意力集中到古代的金石文字上面。以錢大昕、王昶、畢沅、翁方綱等為代表的著名學(xué)者對金石文字的重視和研究,直接推動(dòng)了碑派書法的逐漸繁盛,從而扭轉(zhuǎn)了傳統(tǒng)帖學(xué)書派的取法范圍和審美取向,為清代書法開辟了一片更為廣闊的發(fā)展天地。帖學(xué)書法理論雖然也涉及碑刻,但范圍較窄,主要是常見的唐代名家所書碑版。其著眼亦多在于通過碑拓來推求書寫者本來的技法風(fēng)格。明代人學(xué)書首重法帖,碑版只是參考輔助而已,清代碑派書風(fēng)形成后,這種習(xí)慣大大改變。首先,許多官僚、文人、學(xué)者都好古成癖,大量尋訪搜購鐘鼎彝器和碑刻拓本,遂使名山大川、荒冢遺寺中沉寂已久的摩崖石刻、豐碑殘碣紛紛重見天日,流入學(xué)者、藏家之手。

編輯推薦

《中國書法史:清代卷》榮獲第六屆國家圖書獎(jiǎng)。

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