中國(guó)近現(xiàn)代戲劇史

內(nèi)容概要

　　在接受這個(gè)計(jì)劃后，我反復(fù)考慮：究竟怎樣寫這樣一部戲劇史？已經(jīng)有了陳白塵、董健主編的《中國(guó)現(xiàn)代戲劇史》和葛一虹主編的《中國(guó)話劇通史》等史著，如果再按照這樣的體例去寫，也是重復(fù)。最后，我決定在我主編的《中國(guó)現(xiàn)代比較戲劇史》的基礎(chǔ)之上，從比較文學(xué)的審視和研究角度，重新建構(gòu)成這部《中國(guó)近現(xiàn)代戲劇史》，把它作為高校戲劇學(xué)科的教材?！　≈赃@樣做，因?yàn)樵谖铱磥硪徊恐袊?guó)近現(xiàn)代戲劇史，即是一部接受外國(guó)戲劇理論思潮、流派和創(chuàng)作影響的歷史，也是把話劇這個(gè)“舶來品”創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為中國(guó)現(xiàn)代的民族的話劇的歷史。在我看來，這種具有比較性質(zhì)的中國(guó)近現(xiàn)代戲劇史，或許更具有教學(xué)價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值。

書籍目錄

序序二  緒論一 中國(guó)近現(xiàn)代戲劇史研究的學(xué)術(shù)價(jià)值和意義二 中國(guó)近現(xiàn)代戲劇史研究的對(duì)象和任務(wù)三 中國(guó)近現(xiàn)代戲劇史的研究方法第一編 文明戲時(shí)代第一章 概述一 話劇傳入中國(guó)的過程與途徑二 早期話劇的階段性與流派三 早期話劇的衰落與發(fā)展第二章 晚清戲曲改良與話劇一 中國(guó)人最初怎樣看外國(guó)戲劇二 傳統(tǒng)傾向與外來影響的轉(zhuǎn)化三 戲曲改良的參照摹本及其藝術(shù)傾向四話劇與戲曲改良第三章 早期話劇與日本一 形成“春柳系統(tǒng)”的機(jī)緣二 培養(yǎng)早期話劇人才的搖籃三 溝通中西戲劇的橋梁與窗口四“壯士芝居”與“天知派新戲”五新派劇技藝的響應(yīng)六日本新派劇情調(diào)及其影響第四章 早期話劇與西方浪漫派戲劇一 人情對(duì)義理的浸潤(rùn)二 悲劇對(duì)“圓形”世界的破壞第五章 早期話劇藝術(shù)形態(tài)演進(jìn)一 “對(duì)話”劇的追求二 “悲劇”體的戲劇結(jié)構(gòu)學(xué)步三 文化人對(duì)話劇的介入四 話劇的文學(xué)意蘊(yùn)揣摩五 話劇類型意識(shí)的增長(zhǎng)第二編 二十年代第一章 概述 一 “世界文化”與“五四”話劇二 外國(guó)戲劇的翻譯與介紹三 現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義與新浪漫主義第二章 易卜生和中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇一 “易卜生主義”的精神滲透二 《玩偶之家》的巨大影響 第三 章 浪漫主義對(duì)“五四”諸種戲劇類型的影響一 在浪漫主義搖籃中誕生的現(xiàn)代史劇二 抒情性與悲劇的萌生三 浪漫主義和戲劇文學(xué)第四章 新浪漫主義與現(xiàn)代派劇作的試驗(yàn) 一 “靈肉沖突”和對(duì)“美與愛”的謳歌二 新的聯(lián)想形式與哲學(xué)命意的強(qiáng)化 三 情緒強(qiáng)調(diào)與心理表現(xiàn)的物化趨向第五章 王爾德的影響一 “唯美主義”的藝術(shù)主張 二 《莎樂美》在中國(guó) 三 中國(guó)作家的接受視角第六章 小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)與中國(guó)話劇一 歐美小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的興起 二 小劇場(chǎng)與中國(guó)話劇理論建設(shè)三 小劇場(chǎng)與中國(guó)話劇藝術(shù)第七章 宋春舫、沈雁冰譯介外國(guó)戲劇的貢獻(xiàn)一 宋春舫譯介外國(guó)戲劇理論二 沈雁冰對(duì)外國(guó)戲劇思潮流派的譯介第八章 國(guó)劇運(yùn)動(dòng)一 歷史表象與外來影響 二 愛爾蘭戲劇影響下的“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”三 追尋自立于世界之林的民族戲劇第三編 三 十年代第一章 概述一 左翼文藝思潮與左翼戲劇二 外來影響與戲劇運(yùn)動(dòng)三 多種創(chuàng)作方法的演進(jìn)與嬗變第二章 在世界性左傾文藝思潮滲透中的左翼戲劇運(yùn)動(dòng)和大眾化戲劇運(yùn)動(dòng)一 “普羅列塔利亞”戲劇二 疾風(fēng)暴雨式的斗爭(zhēng)武器三 從“民眾戲劇”到“戲劇的大眾化”第三章 左翼思潮影響下的戲劇創(chuàng)作一 左翼戲劇在斗爭(zhēng)中崛起二 左翼思潮與“國(guó)防戲劇”第四章 外來影響的深化一 外來影響與現(xiàn)實(shí)主義戲劇的成熟二 被影響者最清晰的主體意識(shí)三 外來影響和民族審美精神第五章 戲劇理論的譯介與影響一 “戲劇究竟是什么”二 悲劇、喜劇、趣劇三 戲劇的功能和作用第六章 奧尼爾在中國(guó)一 經(jīng)久不衰的奧尼爾二 20年代《瓊斯皇》的三位中國(guó)學(xué)子三 戲劇接受外來影響的一次飛躍第七章 現(xiàn)代派戲劇的嬗變及衰微一 社會(huì)思潮與現(xiàn)代戲劇的嬗變二 中西現(xiàn)代派戲劇的差異第八章 莎士比亞在中國(guó)一 “莎譯”的先驅(qū)和最初的影響二 吸取莎士比亞戲劇的精髓三 值得珍視的遺產(chǎn)  第四編 四十年代第一章 概述一 抗戰(zhàn)爆發(fā)與中國(guó)話劇接受外來影響的新趨向二 蘇俄戲劇的譯介及其影響三 西歐戲劇的譯介及其影響四 美國(guó)戲劇的譯介漸趨深廣五 其他國(guó)家戲劇的翻譯與介紹六 外國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)理論的譯介第二章 話劇功能的政治宣傳化和話劇形式的多樣化一 話劇功能的政治宣傳化二 話劇形式的多樣化三 街頭劇與廣場(chǎng)劇四 報(bào)告劇與活報(bào)劇五 游行劇、茶館劇與諧劇第三 章 話劇的外來影響在解放區(qū)一 外國(guó)戲劇的演出與討論二 話劇在斗爭(zhēng)中吶喊三 探索新的話劇形態(tài)第四章 契訶夫在中國(guó)一 必須改變那種摧殘美的現(xiàn)實(shí)生活二 在“小人物”日常生活描寫中表現(xiàn)時(shí)代激流三 詩(shī)意抒情的戲劇美學(xué)風(fēng)格第五章 果戈理在中國(guó)一 以諷刺摧毀丑惡的審美理想二 對(duì)官僚政治黑暗的揭露與諷刺三 砭錮弊而常取類型第六章 英法風(fēng)俗喜劇的影響一 以藝術(shù)美消融現(xiàn)實(shí)丑的美學(xué)追求二 民族歷史文化的反思與批判三 喜劇形象刻畫的差異四 戚而能諧婉而多諷的美學(xué)風(fēng)格第七章 史劇創(chuàng)作的民族文化意蘊(yùn)一 在歷史事件中復(fù)活現(xiàn)實(shí)情感二 歷史性與悲劇性的統(tǒng)一 三 前進(jìn)在民族化的道路上第八章 外國(guó)戲劇改編及其影響一 改編在話劇創(chuàng)始期的地位二 改編理論與改編意識(shí)的確立三 改編與話劇大眾化的實(shí)踐四 改編的民族色彩第九章 中國(guó)話劇在國(guó)外一 中國(guó)話劇在日本二 中國(guó)話劇在南洋三 中國(guó)話劇在歐美后記

章節(jié)摘錄

（二）外國(guó)文學(xué)的影響對(duì)20年代浪漫主義戲劇的蓬勃興起，具有不可忽視的重要意義從歌德、席勒，到別林斯基和高爾基，他們都認(rèn)為浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的根本區(qū)別在于主客觀之偏倚。浪漫主義的本質(zhì)特征在于它的主觀性。在中國(guó)綿亙兩千多年的文明史上，“五四”是最突出的思想解放、個(gè)性解放的浪漫時(shí)代，人的主觀意識(shí)得到空前的張揚(yáng)。由此也決定浪漫主義戲劇在“五四”劇壇上的重要地位。而外國(guó)文學(xué)的影響對(duì)作家創(chuàng)作風(fēng)格的形成，又具有重大的促進(jìn)作用?！拔逅摹崩寺髁x戲劇吸收外國(guó)文學(xué)影響，具有如下特點(diǎn)：如果說現(xiàn)實(shí)主義劇作所受的外國(guó)文學(xué)影響是較為集中的、單一的，可用“易卜生主義”加以基本概括的話，那么，浪漫主義劇作所受外國(guó)文學(xué)的影響則是較為復(fù)雜的、多樣的，難以統(tǒng)一于一個(gè)作家或一種創(chuàng)作思潮。象征派、表現(xiàn)派、未來派等十九世紀(jì)末興起的西方現(xiàn)代主義思潮，也引起“五四”浪漫主義劇作家的廣泛關(guān)注。他們?cè)谑芡鈬?guó)現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義影響的同時(shí)，也受到西方現(xiàn)代派文學(xué)的影響。不過這種影響在特定情況下經(jīng)過主觀的轉(zhuǎn)化過程，在創(chuàng)作中表現(xiàn)新的意義。

后記

江蘇教育出版社約我寫一部《中國(guó)近現(xiàn)代戲劇史》，作為高校的教材。我把寫作計(jì)劃交給他們，據(jù)說國(guó)家教委經(jīng)過專家論證，批準(zhǔn)了這個(gè)計(jì)劃。在接受這個(gè)計(jì)劃后，我反復(fù)考慮：究竟怎樣寫這樣一部戲劇史？已經(jīng)有了陳白塵、董健主編的《中國(guó)現(xiàn)代戲劇史》和葛一虹主編的《中國(guó)話劇通史》等史著，如果再按照這樣的體例去寫，也是重復(fù)。最后，我決定在我主編的《中國(guó)現(xiàn)代比較戲劇史》的基礎(chǔ)之上，從比較文學(xué)的審視和研究角度，重新建構(gòu)成這部《中國(guó)近現(xiàn)代戲劇史》，把它作為高校戲劇學(xué)科的教材。之所以這樣做，因?yàn)樵谖铱磥硪徊恐袊?guó)近現(xiàn)代戲劇史，即是一部接受外國(guó)戲劇理論思潮、流派和創(chuàng)作影響的歷史，也是把話劇這個(gè)“舶來品”創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為中國(guó)現(xiàn)代的民族的話劇的歷史。在我看來，這種具有比較性質(zhì)的中國(guó)近現(xiàn)代戲劇史，或許更具有教學(xué)價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值。

編輯推薦

《普通高等教育"十一五"國(guó)家級(jí)規(guī)劃教材?中國(guó)近現(xiàn)代戲劇史》是由鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)，江蘇教育出版社出版的。

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