亞洲背景下的日本電影

前言

最初宍戶錠就有各種各樣的名字，從彈力（手槍?zhuān)┱?，鎖五郎，Colt（商標(biāo)）手槍銀，到誰(shuí)都叫他A錠的時(shí)候，日活電影制作公司迎來(lái)了電影的全盛時(shí)代，日本成為與美國(guó)、印度、中國(guó)香港地區(qū)并雄的世界四大電影出產(chǎn)地。1945年二戰(zhàn)結(jié)束后，再次開(kāi)始電影制作，夫戶錠作為第一期的新面孔加入了演員培訓(xùn)。巴特·蘭卡斯特和理查德·韋德馬克傳授了他作為配角的意義。日活“跨越國(guó)界”的動(dòng)作片囊括了當(dāng)時(shí)幾乎所有富有影響力的電影類(lèi)型和（西部片，暴力片，意大利新現(xiàn)實(shí)主義和法國(guó)新浪潮）。A錠去北海道，去南亞，去墨西哥，穿越國(guó)境卷入槍?xiě)?zhàn)。

內(nèi)容概要

　　《亞洲背景下的日本電影》摒棄了電影史內(nèi)部研究的傳統(tǒng)視點(diǎn)，將日本電影放在韓國(guó)、朝鮮、中國(guó)內(nèi)地、香港、臺(tái)灣地區(qū)這些東亞電影的更大的范圍中重新考慮，超越了單單只是比較影片之間的類(lèi)似或探討他們的影響關(guān)系等層面，在20世紀(jì)近代史流變中，驗(yàn)證電影在這些區(qū)域所起到的作用。

作者簡(jiǎn)介

四方田犬彥，日本著名影評(píng)人、散文家、電影史學(xué)家?，F(xiàn)任明治大學(xué)文學(xué)系教授，主講電影史，兼任語(yǔ)言文化研究所所長(zhǎng)。主要作品有：《電影風(fēng)云》、《日本電影的創(chuàng)新激情》、《日本電影100年》等。

書(shū)籍目錄

1、亞洲背景下的日本電影2000年的漢城日活動(dòng)作片和法國(guó)新浪潮“臺(tái)灣石原”的遺產(chǎn)《裸足的青春》香港電影與日活日本新浪潮2、日本電影和少數(shù)派印象旅日朝鮮族人的印象武士道與日本電影沖繩和電影《君之代》和日本電影外國(guó)人眼中的日本原子彈爆炸題材的電影STRANGER THAN TOKYO3、20世紀(jì)90年代的日本電影從電影史的記憶中解放出來(lái)20世紀(jì)最后的三位新人（森達(dá)也、鹽田明彥、今岡信治）狂人知道狂人三個(gè)人物不在－戈達(dá)爾、讓·熱內(nèi)、足立正生為了足立正生的電影回歸小沼勝的復(fù)活－《NAGISA》向著深層的回歸４、日本電影進(jìn)軍海外日本電影進(jìn)軍海外漫畫(huà)和電影一直都是好姐妹曾經(jīng)的日活銀座武滿徹和電影音樂(lè)淀川長(zhǎng)治錄像怎樣改變電影研究？去賽馬場(chǎng)的路后記

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

《亞洲背景下的日本電影》寫(xiě)于1990年后半期到2001年，從我的電影論文中，選編了和日本電影相關(guān)的部分。如果說(shuō)前著《日本電影的激進(jìn)分子的意志》是導(dǎo)演列傳的垂直構(gòu)造，這本書(shū)就可說(shuō)是包含了狀況論和類(lèi)型論，以水平方向延伸構(gòu)造的。從在小學(xué)畢業(yè)文集里“尊敬的人”一欄里寫(xiě)下夫戶錠的名字以來(lái)，日活“無(wú)國(guó)籍”動(dòng)作片就是我對(duì)電影的最初的體驗(yàn)對(duì)象。橫濱夜晚的街道如同好萊塢的布景，總是燈火輝煌，北海道和美國(guó)、墨西哥是地域相連的。進(jìn)了大學(xué)的我，也和別人一樣，和同輩的電影伙伴們談起法國(guó)新浪潮的誘惑。他們談起讓·皮埃爾·利奧。

編輯推薦

《亞洲背景下的日本電影》由鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)，江蘇教育出版社出版。

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