亞洲背景下的日本電影

前言

最初宍戶錠就有各種各樣的名字，從彈力（手槍）政，鎖五郎，Colt（商標）手槍銀，到誰都叫他A錠的時候，日活電影制作公司迎來了電影的全盛時代，日本成為與美國、印度、中國香港地區(qū)并雄的世界四大電影出產(chǎn)地。1945年二戰(zhàn)結(jié)束后，再次開始電影制作，夫戶錠作為第一期的新面孔加入了演員培訓。巴特·蘭卡斯特和理查德·韋德馬克傳授了他作為配角的意義。日活“跨越國界”的動作片囊括了當時幾乎所有富有影響力的電影類型和（西部片，暴力片，意大利新現(xiàn)實主義和法國新浪潮）。A錠去北海道，去南亞，去墨西哥，穿越國境卷入槍戰(zhàn)。

內(nèi)容概要

　　《亞洲背景下的日本電影》摒棄了電影史內(nèi)部研究的傳統(tǒng)視點，將日本電影放在韓國、朝鮮、中國內(nèi)地、香港、臺灣地區(qū)這些東亞電影的更大的范圍中重新考慮，超越了單單只是比較影片之間的類似或探討他們的影響關(guān)系等層面，在20世紀近代史流變中，驗證電影在這些區(qū)域所起到的作用。

作者簡介

四方田犬彥，日本著名影評人、散文家、電影史學家?，F(xiàn)任明治大學文學系教授，主講電影史，兼任語言文化研究所所長。主要作品有：《電影風云》、《日本電影的創(chuàng)新激情》、《日本電影100年》等。

書籍目錄

1、亞洲背景下的日本電影2000年的漢城日活動作片和法國新浪潮“臺灣石原”的遺產(chǎn)《裸足的青春》香港電影與日活日本新浪潮2、日本電影和少數(shù)派印象旅日朝鮮族人的印象武士道與日本電影沖繩和電影《君之代》和日本電影外國人眼中的日本原子彈爆炸題材的電影STRANGER THAN TOKYO3、20世紀90年代的日本電影從電影史的記憶中解放出來20世紀最后的三位新人（森達也、鹽田明彥、今岡信治）狂人知道狂人三個人物不在－戈達爾、讓·熱內(nèi)、足立正生為了足立正生的電影回歸小沼勝的復(fù)活－《NAGISA》向著深層的回歸４、日本電影進軍海外日本電影進軍海外漫畫和電影一直都是好姐妹曾經(jīng)的日活銀座武滿徹和電影音樂淀川長治錄像怎樣改變電影研究？去賽馬場的路后記

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

《亞洲背景下的日本電影》寫于1990年后半期到2001年，從我的電影論文中，選編了和日本電影相關(guān)的部分。如果說前著《日本電影的激進分子的意志》是導演列傳的垂直構(gòu)造，這本書就可說是包含了狀況論和類型論，以水平方向延伸構(gòu)造的。從在小學畢業(yè)文集里“尊敬的人”一欄里寫下夫戶錠的名字以來，日活“無國籍”動作片就是我對電影的最初的體驗對象。橫濱夜晚的街道如同好萊塢的布景，總是燈火輝煌，北海道和美國、墨西哥是地域相連的。進了大學的我，也和別人一樣，和同輩的電影伙伴們談起法國新浪潮的誘惑。他們談起讓·皮埃爾·利奧。

編輯推薦

《亞洲背景下的日本電影》由鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F，江蘇教育出版社出版。

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    亞洲背景下的日本電影 PDF格式下載

---