電影類型與類型電影

內(nèi)容概要

　　《電影類型與類型電影》以美國(guó)好萊塢片廠系統(tǒng)為主要分析對(duì)象，將比較文學(xué)的思考方式運(yùn)用其中，從類型的角度檢驗(yàn)好萊塢百年來(lái)電影類型的確立及相關(guān)的文化意義。作者對(duì)西部片、二戰(zhàn)片、黑色電影、家庭倫理片、歌舞片、神經(jīng)喜劇、黑色單片、記者片八個(gè)電影類型予以深刻精辟的分析，語(yǔ)言生動(dòng)，材料翔實(shí)，論述精到，是很好的有關(guān)類型電影的研究著作。

作者簡(jiǎn)介

　　鄭樹(shù)森，1948年生，原籍福建廈門。現(xiàn)任香港科技大學(xué)人文學(xué)部教授，曾任美國(guó)加州大學(xué)圣地亞哥校區(qū)文學(xué)研究所所長(zhǎng)、香港比較文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)及國(guó)際比較文學(xué)學(xué)會(huì)執(zhí)行委員。出版有文學(xué)評(píng)論、中國(guó)文學(xué)研究等方面的著作多種，如《奧菲爾斯的變奏》、《文學(xué)理論與比較文學(xué)》、《小說(shuō)地圖》等。近年來(lái)他策劃主編的外國(guó)文學(xué)作品中譯本有《當(dāng)代東歐文學(xué)選》、《當(dāng)代德國(guó)小說(shuō)集》等。另外編有《中美文學(xué)因緣》、《張愛(ài)玲的世界》和《現(xiàn)代中國(guó)小說(shuō)選》等。

書籍目錄

電影類型與類型電影內(nèi)容與形式——分類的基本考慮電影類型與類型電影類型與反類型從片廠制與票房看電影類型的興衰消長(zhǎng)以作者論分析類型電影的局限與啟示意識(shí)形態(tài)批評(píng)與作者論的差異與互動(dòng)民族文化與電影類型電影類型的“越界”與“移植”西部片美國(guó)獨(dú)有的電影類型拓疆精神的詮釋、重塑與神話化個(gè)人主義與個(gè)人英雄的迷思“他者”與女性在西部片中的被動(dòng)處境男性凝視下的意識(shí)形態(tài)西部片的敘事結(jié)構(gòu)西部片與原型理論西部片的興衰及原型下的不斷變奏約翰·福特西部片的電影主題及其反省與變奏二戰(zhàn)片外緣因素促成的傳奇電影內(nèi)緣元素組合起來(lái)的化學(xué)作用從拓疆意識(shí)看電影中的“美國(guó)精神”物質(zhì)基礎(chǔ)與藝術(shù)表現(xiàn)之問(wèn)的關(guān)系語(yǔ)意蒙太奇電影中的三類原型從接受理論看此片流行的原因從原型到公式政治宣傳、道德審查與戰(zhàn)爭(zhēng)電影電影敘述——敘述文法與兩個(gè)結(jié)局開(kāi)放的族裔態(tài)度《卡薩布蘭卡》的虛實(shí)真假黑色電影黑色電影的特點(diǎn)法國(guó)影評(píng)界的命名黑色電影的先驅(qū)德國(guó)表現(xiàn)主義的影響硬漢派偵探推理小說(shuō)的興起意外出現(xiàn)的電影類型黑色電影與城市罪惡黑色電影與西部電影的關(guān)系“整體性”藝術(shù)風(fēng)格的再現(xiàn)黑色電影與女性主義黑色電影式微與新黑色電影的出現(xiàn)《殺人者》：小說(shuō)與電影《殺人者》：多元單一視點(diǎn)敘事《殺人者》：語(yǔ)意蒙太奇家庭倫理片悲劇于中西方的定義Melodrama的譯名與類型意義作為一種電影類型敘述形式家庭倫理片中的女性角色主流價(jià)值觀下的女性心理家庭倫理片與意識(shí)形態(tài)《春風(fēng)秋雨》的全景觀照從作者論看道格拉斯·塞克的個(gè)人特色歌舞片聲音出現(xiàn)后——技術(shù)、藝術(shù)、商業(yè)的互動(dòng)發(fā)展概說(shuō)好萊塢敘事文法：蒙太奇抑或長(zhǎng)鏡頭空調(diào)與蕭條：歌舞片興衰的外緣因素從歌劇到歌舞片：藝術(shù)欣賞的平民化歌舞片獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)歌舞片與女性主義法國(guó)歌舞片的另類實(shí)驗(yàn)歌舞片與作者論歌舞片對(duì)中國(guó)香港電影的影響《雨中曲》神經(jīng)喜劇“神經(jīng)”之名的由來(lái)聽(tīng)演員說(shuō)說(shuō)話劇場(chǎng)效果與戲劇性反諷介乎高、低乘之間的喜劇種類室內(nèi)感與電影感形象獨(dú)立多面的女性角色神經(jīng)喜劇在經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)興盛的原因類型特色普勒斯頓·斯特奇斯的獨(dú)特成就神經(jīng)喜劇的近年變奏黑名單片二次大戰(zhàn)與美國(guó)左翼HUAC與東西冷戰(zhàn)約瑟夫·麥卡錫與HuAC好萊塢的“黑名單”出賣朋友的“猶大”20世紀(jì)50年代的反核運(yùn)動(dòng)去好萊塢賺快錢的作家族裔問(wèn)題性別問(wèn)題黑名單電影記者片導(dǎo)演澳大利亞的印度尼西亞研究《危險(xiǎn)年代》的大背景記者片主角的尋索過(guò)程當(dāng)?shù)谝皇澜缬錾系谌澜纭段ｋU(xiǎn)年代》取材上的歷史意義《危險(xiǎn)年代》之外的記者片以印度尼西亞政變?yōu)轭}材的影片人名、片名中譯對(duì)照表后記

章節(jié)摘錄

　　6.電影中的三類原型　　《卡薩布蘭卡》中有三類重要的原型(archetype)。第一是英雄救美?！　∮⑿劬让?，即damsel in distress，是歐洲文學(xué)中常見(jiàn)的原型，體現(xiàn)出男權(quán)　　社會(huì)的觀點(diǎn)——“弱”女子身陷險(xiǎn)境，要等待男性英雄搭救?！犊ㄋ_布蘭卡　　》中男主角曾在巴黎拯救女主角，最后又在卡薩布蘭卡不惜犧牲自己再一次　　拯救女主角，明顯是英雄救美的原型。　　第二是善與惡的斗爭(zhēng)。《圣經(jīng)》常提到善與惡的斗爭(zhēng)。二戰(zhàn)時(shí)法西斯的　　罪行是人類歷史上罕見(jiàn)的，奉行法西斯主義的納粹德國(guó)有計(jì)劃地大規(guī)模殺人　　滅族，犯了《圣經(jīng)》所言的最大罪惡。《卡薩布蘭卡》通過(guò)男主角亨弗萊·　　鮑嘉對(duì)抗邪惡的法西斯，顯示出美國(guó)打破“孤立主義”介入戰(zhàn)爭(zhēng)，是對(duì)抗邪　　惡的正義之舉，是正義的化身。　　第三是浪子(獵人)與“住家男人”(農(nóng)人)對(duì)比的原型?！叭酢迸有枰　∮⑿鄞罹?，而英雄往往是浪子。從男性沙文主義的觀點(diǎn)來(lái)看，男性有兩種原　　型，一種是浪子，另一種是“住家男人”。在原始游牧民族時(shí)期，必須有男　　性出外狩獵，把食物帶回家中。浪子是女性談戀愛(ài)的理想對(duì)象，但要安頓下　　來(lái)時(shí)，基于現(xiàn)實(shí)考慮，女性又會(huì)選擇能夠照顧家庭或夠體面的男性結(jié)婚?！丁　】ㄋ_布蘭卡》就有這兩種男性的原型——亨弗萊·鮑嘉代表浪子，女主角的　　丈夫維克托-拉斯洛則代表“住家男人”；前者是酒吧老板，后者則是反法　　西斯的英雄。　　以上對(duì)兩種男性原型的分析，與榮格(Carl　　Jung)提出的女性與男性(anima and animus)的理論有密切關(guān)系。男性其實(shí)　　也有兩面，有陰柔的一面，也有粗豪的一面。而女性往往在這兩種男性特征　　之間搖擺不定。從女性主義的觀點(diǎn)來(lái)看，會(huì)認(rèn)為男性、女性、性別角色都是　　建構(gòu)出來(lái)的，是社會(huì)歷史文化的產(chǎn)物，非自然、天生的屬性。但今天不少科　　學(xué)研究結(jié)果顯示，女性先天的生理結(jié)構(gòu)和基因，令女性在性行為上有所防范　　，始終與男性有別。而從“新本質(zhì)論”的觀點(diǎn)來(lái)看，也認(rèn)為男性與女性因先　　天的生理結(jié)構(gòu)而自然形成差異，社會(huì)文化雖對(duì)性別角色的塑造有一定影響，　　但不能就此認(rèn)為男女兩性的性別角色都由社會(huì)文化建構(gòu)，而完全抹殺先天條　　件所造成的分別。

編輯推薦

　　《電影類型與類型電影》是知名學(xué)者鄭樹(shù)森教授近年來(lái)所撰寫的有關(guān)電影論述的學(xué)術(shù)研究專著。作者運(yùn)用比較文學(xué)的研究方法來(lái)進(jìn)行電影研究。這是一種全新的研究視角。作者不拘泥于電影本身文本的限制，在對(duì)基本的電影類型及類型電影的條分縷析中，進(jìn)一步抓住這些電影背后的深層文化底蘊(yùn)，分析其產(chǎn)生的背景及其觀眾的接受反映，深刻地揭示了電影這一文化產(chǎn)業(yè)中類型的重大意義及其藝術(shù)魅力。

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