后現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型

內(nèi)容概要

　　 20世紀(jì)70年代和80年代是西方藝術(shù)由現(xiàn)代向后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向的過(guò)渡時(shí)期，《后現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型》是美國(guó)藝術(shù)理論家和批評(píng)家金·萊文對(duì)這一重大文化轉(zhuǎn)型時(shí)期的西方藝術(shù)發(fā)展和演變所撰寫(xiě)的藝術(shù)評(píng)論文集。本書(shū)收錄的30篇論文對(duì)西方當(dāng)時(shí)各種不同的文化現(xiàn)象、藝術(shù)思潮、創(chuàng)作和展覽進(jìn)行了科學(xué)的考察和獨(dú)到的分析。作者還對(duì)70年代以來(lái)在西方出現(xiàn)的觀念藝術(shù)、大地藝術(shù)、行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)、攝像藝術(shù)和后表演藝術(shù)進(jìn)行了深入的論述和評(píng)價(jià)。作者文筆犀利、觀點(diǎn)新銳、學(xué)理深刻，在論述現(xiàn)代主義的文化和藝術(shù)現(xiàn)象時(shí)既具有洞察力，同時(shí)又富于批判性。本書(shū)中的許多重要論文首次在西方藝術(shù)刊物上發(fā)表時(shí)都曾引起了學(xué)術(shù)界和藝術(shù)界的強(qiáng)烈反響。

作者簡(jiǎn)介

金·萊文（Kim Levin），美國(guó)當(dāng)代最有影響的藝術(shù)批評(píng)家。長(zhǎng)期擔(dān)任美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)雜志《村之聲》（Village’s Voice）專欄批評(píng)家，同時(shí)也是《藝術(shù)雜志》（Art Magazine）的特約撰稿人，此外還一直擔(dān)任《國(guó)際藝術(shù)》（Art International）和《閃現(xiàn)藝術(shù)》（Flash Art）雜志駐紐

書(shū)籍目錄

后現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型——?dú)W美當(dāng)代新繪畫(huà)評(píng)述導(dǎo)言一、告別現(xiàn)代主義  告別現(xiàn)代主義二、缺席：七十年代  杜尚在紐約：杰作  藝術(shù)狀況  50年代的核輻射塵埃：自動(dòng)電唱機(jī)  《螺旋形防波提》引起的反應(yīng)  厄洛斯，薩馬拉斯：純凈的十年  伊娃·赫斯：新起點(diǎn)的標(biāo)志  馬爾科姆·莫利：后風(fēng)格錯(cuò)覺(jué)主義  人造代用品  大陸架上的斜事性風(fēng)景——南加利福尼亞札記  電視風(fēng)景中的攝像藝術(shù)  埃莉諾·安?。骸度蚀鹊奶焓埂放c歷史的故事  丹尼斯·奧本海姆：后表演藝術(shù)作品  韋格曼的電視：有趣的而非形式的  沙發(fā)型號(hào)的繪畫(huà)三、轉(zhuǎn)世：八十年代  原始的畢加索  突發(fā)紛呈與雜亂無(wú)序  約瑟夫·博伊斯：新秩序  勞里·安德森：那是娛樂(lè)  喬納森·博羅夫斯基：有意識(shí)之夢(mèng)  時(shí)報(bào)廣場(chǎng)藝術(shù)展  第57大街的停留  雙這現(xiàn)狀——本土與海外的德國(guó)繪畫(huà)  學(xué)者型的帕爾斯坦  朱利安·施納貝爾：時(shí)代精神還是促狹鬼  薩利問(wèn)題  凍干的波普——利希滕斯坦和羅森奎斯特在80年代  綜合是你的風(fēng)格  騙子：德·席里柯對(duì)沃霍爾藝術(shù)家譯史對(duì)照表后記

編輯推薦

　　我們正親眼目睹這樣一個(gè)事實(shí)，即在過(guò)去的十年中，現(xiàn)代藝術(shù)已變成了一個(gè)時(shí)期的風(fēng)格，一種歷史的存在。我們驚訝地發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代主義階段已經(jīng)結(jié)束，并成為歷史。70年代初，一些現(xiàn)代藝術(shù)批評(píng)家和藝術(shù)家發(fā)出了有關(guān)藝術(shù)的死亡的可怕預(yù)言。現(xiàn)在，真相大白，當(dāng)時(shí)走向終結(jié)的并非藝術(shù)本身，而只是一個(gè)時(shí)代?！　　稹とR文

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