梅蘭芳藝術(shù)譚

內(nèi)容概要

梅蘭芳背倚著很大的傳統(tǒng)文化，而他的技藝卻令人在微小之處琢磨再三，然而看完戲再一尋思，發(fā)現(xiàn)京劇及梅蘭芳所體現(xiàn)的那大的文化越發(fā)厚實悠遠(yuǎn)。梅蘭芳的能戲多于三百出，但每出戲能“賣”的地方只有少數(shù)幾個點；等你在點上反復(fù)尋思，忽然發(fā)現(xiàn)梅蘭芳幾乎無處不在。梅蘭芳的處處不太容易琢磨，許多遙遠(yuǎn)而分支的路上都有其身影；到了他的中晚年，他藝術(shù)的特征才逐漸彰顯出來，而他一旦走進(jìn)歷史，又在諸多前路上給紛繁的今人以啟迪。

作者簡介

徐城北，中國藝術(shù)研究院研究員，中國作家協(xié)會會員，中國電視藝術(shù)家戲曲委員會委員，曾任中國京劇院研究部主任，寫作各類著作七十余冊，主要作品有《梅蘭芳三部曲》、《老北京三部曲》、《京劇與中國文化》等。

書籍目錄

序1989年早春的自序2005年早春的自序第一編 梅氏坐標(biāo)圖 第一章 “記取種花人”！1921年  成名于“小年”  民國百態(tài)  梨園景觀  渾噩中的漸變  1921年的梅蘭芳 第二章 “東風(fēng)不與周郎便”·1933年  鮮嫩又古老的“肥肉”  旦行、老生的位置對換  1933年的梅蘭芳  “老四”成為勁敵  有志者無須訪效  南遷至滬 第三章 “無意巧玲瓏”·1938年…… 第四章 “北去南來自在飛”·1949年 第五章 “為問新愁，何事年年有”·1959年第二編 梅門藝術(shù)譚 第六章 梅之舞 第七章 梅之歌 第八章 梅之“大” 第九章 梅之線 第十章 梅之性 第十一章 梅之禪 第十二章 梅之氣 第十三章 梅之梅第三編 梅派未來說 第十四章 一種絕對否定流派的歷史 第十五章 一種絕對肯定流派的歷史 第十六章 一種“左”右為難的現(xiàn)實 第十七章 未來社會與現(xiàn)代人 第十八章 梅蘭芬在未來藝術(shù)中后記

章節(jié)摘錄

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媒體關(guān)注與評論

書評不同的藝術(shù)在歷史長河中是必然要緩慢地起著變化，一些衰落了，一些轉(zhuǎn)化了，還有一些升騰了……這一些變化，同樣是未來社會和現(xiàn)代人所需要的。

編輯推薦

　　不同的藝術(shù)在歷史長河中是必然要緩慢地起著變化，一些衰落了，一些轉(zhuǎn)化了，還有一些升騰了……這一些變化，同樣是未來社會和現(xiàn)代人所需要的。

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