畫禪室隨筆

內(nèi)容概要

　　《畫禪室隨筆》是明代書(shū)畫大家董其昌的書(shū)畫創(chuàng)作、評(píng)鑒的理論著作，《畫禪室隨筆》分為四卷。卷一包括論用筆、評(píng)法書(shū)、跋自書(shū)、評(píng)舊帖各節(jié)，卷二包括畫訣、畫源、題自畫、評(píng)舊畫各節(jié)，卷三和卷四則為作者記事、評(píng)詩(shī)文等的雜言隨筆。本書(shū)論書(shū)主張“以意背臨”，謂書(shū)家妙在能合，神在能離；論畫以南北宗論為中心，提倡文人畫，尊崇文人書(shū)畫傳統(tǒng)所凝成的韻致。其畫論對(duì)清代“四王”畫派具有決定性的影響。

作者簡(jiǎn)介

　　董其昌：（1555-1636）明代著名書(shū)畫家。字玄宰，號(hào)思白、思翁，別號(hào)香光。松江華亭（今上海松江）人。謚叫文敏，因稱董文敏。萬(wàn)歷七年（公元1589年）舉進(jìn)士，歷任編修，湖廣副使、太常寺卿，禮部侍郎，南京禮部尚書(shū)等職，天啟六年（公元1626年）辭官，以太子太保銜養(yǎng)老于家鄉(xiāng)。他的字、畫以及書(shū)畫鑒賞，在明末和清代名聲極大。善畫山水，遠(yuǎn)師董源、巨然和黃公望。其畫風(fēng)筆意安閑溫和、清新秀麗。他提倡用摹古代替創(chuàng)作。又以禪宗的南北派比附繪畫，稱“南北宗”。他是尚南貶北，抬高文人畫的地位，打擊壓制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品，用筆柔和，秀媚有余，魄力不足，缺乏氣勢(shì)，且多輾轉(zhuǎn)摹仿，如《峒關(guān)蒲雪圖》、《溪山平遠(yuǎn)圖》等，皆為摹古之作。其作品留傳至今的有：《山水》、《夏木垂陰圖》等。著有《畫禪室隨筆》、《容臺(tái)集》、《畫旨》、《畫眼》等。

書(shū)籍目錄

卷一論用筆評(píng)法書(shū)跋自書(shū)評(píng)舊帖卷二畫訣畫源題自畫評(píng)舊畫卷三記事記游評(píng)詩(shī)評(píng)文卷四雜言上雜言下楚中隨筆禪悅附錄一康熙十七年刊本引言康熙五十九年刊本序言乾隆三十三年刊本序言附錄二壽玄宰董太史六十序董尚書(shū)其昌董其昌董文敏董文敏傳董其昌傳董其昌董思白為人附錄三主題索引附錄四人名索引

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