燕閑清賞箋

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《中國(guó)藝術(shù)文獻(xiàn)叢刊:燕閑清賞箋》作者高濂，字深甫，號(hào)瑞南道人，又號(hào)湖上桃花漁。生平不詳。曾于北京鴻臚寺任官，后退隱故鄉(xiāng)杭州，優(yōu)游度日。高氏烏明代著名戲曲家、藏書(shū)家、養(yǎng)生學(xué)家。是書(shū)除言種花卉法外，俱言賞鑒清玩之事。上卷為敘古鑒賞、敘古寶玩諸品、清賞諸論，中卷為論書(shū)一、論硯、論墨、論紙、論筆、論文房器具，論香、論琴、養(yǎng)鶴要略，下卷為瓶花三說(shuō)、四時(shí)花紀(jì)、花竹五譜。舉凡古銅器、玉器、瓷器之辨識(shí)鑒賞，歷代碑帖、名畫(huà)、古琴之鑒別賞玩。文房用品之品藻，并葵箋、宋箋、松花箋及各色名香之制法等，均論述甚詳。誦讀《中國(guó)藝術(shù)文獻(xiàn)叢刊:燕閑清賞箋》，明季文士雅玩之情形可見(jiàn)一斑，而種種風(fēng)雅識(shí)見(jiàn)，足堪今日借鑒。此次整理，以明萬(wàn)歷十九年高氏原刊雅尚齋刻本為底本。

作者簡(jiǎn)介

作者：（明代）高濂

書(shū)籍目錄

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章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   故制筆之法，桀者居前，毳者居后，強(qiáng)者為刃，軟者為輔。參之以苘，束之以管，固以漆液，澤以海藻。濡墨而試，直中繩，勾中鉤，方圓中規(guī)矩，終日握而不敗，故曰筆妙。柳帖云：近蒙寄筆，出鋒太短，傷于勁硬。所要優(yōu)柔，出鋒須長(zhǎng)，擇毫須細(xì)，管不在大，副切須齊。齊則波切有憑，管小則運(yùn)動(dòng)有力，毛細(xì)則點(diǎn)畫(huà)無(wú)失，鋒長(zhǎng)則洪潤(rùn)自由。筆之玄樞，當(dāng)盡于是。故筆偈曰：圓如錐，捺如鑿，只得人，不得卻。言縛筆須緊，不令一毛吐出，即不堪用。又曰：心柱硬，覆毛薄，尖似錐，齊似鑿。故伯英之筆，窮神盡意，子云稱之。漢末一筆之匣，雕以黃金，飾以和玉，綴以隋珠，文以弱翠，非文犀之楨，必象之管，豐狐之柱，秋兔之翰，則古人重筆之意殷矣。南朝有姥，善作筆，用胎發(fā)為心；開(kāi)元中，筆匠名鐵頭，能瑩管如玉，今俱失傳。右軍《筆經(jīng)》曰：諸郡毫，惟中山兔肥而毫長(zhǎng)，可先用人發(fā)杪數(shù)十莖，雜青羊毛并兔毳，裁令齊，以麻紙裹枝根，令治。次取上毫，薄布柱上，令柱不見(jiàn)。此皆古人格論。 若今之為筆，所貴在毫，東郡以青羊毛為之，雉尾為蓋，五色可觀。有用豐狐毛、虎毛、鼠須、羊毛、麝毛、羊須、胎發(fā)造者，皆不如兔毫為佳。香貍毫次之。兔以崇山絕壑中者毫足，秋毫取健，冬毫取尖，春夏之毫則不堪矣。筆以尖、齊、圓、健為德，毫堅(jiān)則尖，毫多則色紫而齊。用苘貼襯得法，則毫東而圓；用以純毫，附以香貍，角水得法，則用久而健，此外無(wú)法。今人毫少而貍苘倍之，筆不耐寫(xiě)，豈筆之咎哉？為不用料耳。 余取杭人舊制筍尖筆樁最佳，后因湖州扎縛筆頭為細(xì)腰葫蘆樣制，杭亦效之，最為可恨。初寫(xiě)似細(xì)，宜作小書(shū)，用后腰散，便成水筆，即為棄物。杭筆不如湖筆得法，湖筆又以張?zhí)戾a為最，惜乎近無(wú)傳其妙者。然畫(huà)筆向以杭之張文貴首稱，而張亦不妄傳人。今則分而為三，美惡無(wú)準(zhǔn)，世業(yè)不修，似亦可惜。揚(yáng)州之中管鼠心畫(huà)筆，用以落墨白描佳絕，水筆亦妙。 古之王者，以金管、銀管、班管為筆紀(jì)功，其重筆如此。向有牙管、玳瑁管、玻璃管、鏤金管、綠沉漆管及棕竹、花梨、紫檀管等，此何意耳？以其為可貴耳。如持用便？惟取竹之薄標(biāo)者為管，筆之妙用盡矣，又何尚焉？

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《中國(guó)藝術(shù)文獻(xiàn)叢刊:燕閑清賞箋》由浙江人民美術(shù)出版社出版。

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