中國當(dāng)代水彩名家黃鐵山作品

內(nèi)容概要

黃鐵山，1939年生，湖南省洞口縣人，1959年畢業(yè)于湖北藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任湖南省美協(xié)主席，第一屆中國美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫藝委會(huì)副主任及第二屆主任、湖南省文聯(lián)副主席。
《中國當(dāng)代水彩名家黃鐵山作品》收錄的就是他的繪畫作品。

作者簡介

黃鐵山，1939年出生于湖南省洞口縣。1959年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、水彩畫藝術(shù)委員會(huì)主任、湖南省文史研究館館員、湖南省文聯(lián)榮譽(yù)委員、湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。主要作品有《洞庭湖組畫》、《摩洛哥小鎮(zhèn)》、《列維坦故鄉(xiāng)》、《金色伴晚秋》等，均為中國美術(shù)館收藏，后者獲全國第六屆美展銅獎(jiǎng)，并入選“中國美術(shù)館建館30周年館藏珍品特展”?！斗侵尬骱０丁帆@1990中國水彩畫大賽二等獎(jiǎng)。出版有《黃鐵山水彩畫集》、《黃鐵山作品選》、《中國名家黃鐵山水彩畫臨本》、《黃鐵山水彩畫精選》、《黃鐵山的水彩世界》、《黃鐵山水彩畫新作選》等書。作品入選《中國美術(shù)五十年》、《新中國美術(shù)50年》、《向祖國匯報(bào)?新中國美術(shù)60年》、《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》（水彩卷、速寫卷）、《中國水彩畫史》、《中國水彩畫圖史》、《JCA世界美術(shù)年鑒》（日本）、《國際藝術(shù)家》（澳大利亞）、《水彩畫藝術(shù)》（法國）、《水彩畫家》（美國）等。曾先后在中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、深圳關(guān)山月美術(shù)館、湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、長沙美侖美術(shù)館舉辦個(gè)人作品展覽。受聘擔(dān)任第七、八、九、十、十一屆全國美術(shù)作品展覽總評獎(jiǎng)委員會(huì)委員。全國第二、三、四、五、六、七、八、九屆水彩?粉畫展覽評委會(huì)副主任、主任。享受國務(wù)院有突出貢獻(xiàn)專家特殊津貼。曾先后訪問了加拿大、美國、法國、俄羅斯、以色列、匈牙利、塞內(nèi)加爾、加納、多哥、摩洛哥等國。

書籍目錄

簡歷
文論
無限風(fēng)光在險(xiǎn)峰
水彩，我的不解之緣
你真美啊，請停留一下
作品
湖湘情思
西部風(fēng)情
南北采風(fēng)
異國印象
寫生習(xí)作

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    攝影捕捉的是一個(gè)“決定性的瞬間”。1／500秒的瞬間，可能改變對世界的看法。 黃鐵山的水彩畫捕捉的是一個(gè)詩意的空間，并不宏大，也非遼遠(yuǎn)，甚至也談不上深邃，卻是詩意盎然的。似乎畫面上每一縷陽光，每一片倒影，每一塊石頭，甚至天空下每一條顫動(dòng)的樹枝，都充溢著詩的素質(zhì)，像詩句那樣穿透你的心扉，在那里，營造出一片清新的、澄明的、滋潤的詩的領(lǐng)地。我走過一幅幅靜靜懸掛在素墻上的作品，仿佛推開一扇扇美麗的窗戶，那些伴隨著我們民族心靈走過了一千年的絕妙詩境，竟如此鮮活地一一呈現(xiàn)在我的眼前，像謝靈運(yùn)乍見池塘春草，像李白回首峨嵋秋月，像杜甫偶見夔門朝暾，像孟浩然眠覺夜雨落花，像王摩詰靜聽空山鳥語，像劉禹錫仰看晴空孤鶴……難道不正是這些單純而美妙的詩境，使我們的民族把心扉敞向了偉大的自然，從而使我們的心靈變得如此廓朗澄清，有感即通嗎？“千江有水千江月，萬里無云萬里天?！敝挥性诿恳粋€(gè)地方都能發(fā)現(xiàn)自然無言的大美并總能被感動(dòng)從而引起共鳴的心靈，才是真正能夠虛受萬物而與天相侔的??！ 因此，當(dāng)我第一次見到黃鐵山并與他交談時(shí)。我對他最深的印象就是平和。一個(gè)平和的人，他的藝術(shù)也必是平和的。平和是一種大境界。 水彩 水彩畫是每個(gè)美術(shù)愛好者的初戀，只要你對顏色和形體表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)呐d趣，家長可能就會(huì)給你買一盒五顏六色的水彩顏料，一個(gè)像菊花形狀的調(diào)色碟，幾張白紙。你就會(huì)煞有介事地用杯子盛上清水，把軟軟的筆毛放水里泡一泡，然后在調(diào)色碟里左點(diǎn)點(diǎn)、右蘸蘸，大筆一揮，哈，一幅彩色涂鴉出現(xiàn)在白紙上。你和你的家長肯定都會(huì)大吃一驚：天才啊！ 是的，幾乎所有的繪畫大師都是從這樣的涂鴉起步的。在用水彩涂鴉的初始階段，大師和庸才其實(shí)沒有差別。 但是，水彩對大多數(shù)畫家來說，只是初戀。他們長大后會(huì)移情別戀，與油畫、版畫、國畫和雕塑去結(jié)婚生子，成家立業(yè)，揚(yáng)名立萬。 像黃鐵山這樣把初戀進(jìn)行到底，從一而終白頭偕老的畫家，有，但很少?？梢杂性S多理由來解釋他對水彩的忠貞不渝，但我認(rèn)為最好的解釋就是相看兩不厭。 水彩要畫到相看兩不厭。難。畢竟在刻畫和表達(dá)的深度上。水彩不是沒有語言的局限。 好像是命中注定。水彩必須始終葆有自己含苞的鮮嫩和如水的清純，這是她的本色。如果一個(gè)畫家隨著閱歷的增廣或年事的增高而心態(tài)老去，他必然不會(huì)滿足水彩的清純與鮮嫩。他只有兩種選擇，或者把水彩畫老，或者移情別戀。把水彩畫老會(huì)毀了水彩，移情別戀就告別了水彩。所以，美術(shù)界就形成了一種傳統(tǒng)的偏見：水彩，壯夫不為，老者不宜。 為什么呢?因?yàn)樗实谋倔w就是水和彩。 油畫的本體是油和彩，材料的覆蓋力使它擁有了厚度與雕塑性，所以油畫不僅可以使筆還可以使刀，可以涂抹，也可以堆砌，刻畫的深度無疑增大了許多。油畫色彩在飽和度與穩(wěn)定性上也優(yōu)于水彩。就物象的刻畫深度而言，水彩不敵油彩。 水墨的本體是水和墨。墨比彩更抽象，更沉淀，更主觀，更知性，加上中國毛筆的書法性線條，二者結(jié)合，水墨在寫意上獨(dú)擅勝場。就表現(xiàn)人格的魅力而言，水彩難與爭鋒。 所以，人到壯年會(huì)更戀油畫。人到老年會(huì)更戀水墨。

編輯推薦

《中國當(dāng)代名家系列畫冊:中國當(dāng)代水彩名家黃鐵山作品》由浙江人民美術(shù)出版社出版。

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