方寸之間

前言

“什么是藏書票？”“藏書票是做什么用的？”每當我向別人提起或者展示我的藏書票作品時總會有人向我提這個兩個問題?！安貢薄边@個概念對于許多人而言就像天外來客一樣陌生，雖然不了解，但他們會情不自禁地被眼前的“漂亮小玩意”所吸引，很多人因此而愛上它，開始收藏它。事實上，藏書票是一種既有價值，又具有很高的藝術(shù)價值的好東西。讀書、愛書之人將它珍藏于書中，為自己的藏書增添光彩；收藏家收藏制作精美、有價值、有故事的藏書票為自己增加財富；藝術(shù)家創(chuàng)作風格各異、內(nèi)容豐富的藏書票作品來抒發(fā)情感……但是，藏書票卻不為大眾所認識，這不得不說是一件憾事！中國作為注重文化的禮儀之邦，向來將“讀書、愛書、藏書”視為高尚的行為，只因藏書票是“舶來品”，國人對其的認識程度就少得多。如果藏書票的流通只局限于版畫創(chuàng)作者、藏書票收藏家以及藏書票制作者之間，那么藏書票將永遠得不到普及。所以，通過書籍來對藏書票的知識進行介紹是非常有必要的，要想讓藏書票藝術(shù)能夠發(fā)揚光大，首先要讓大眾都能認識藏書票、欣賞藏書票、喜歡藏書票。關(guān)于這本書的由來源于我申報的浙江省社會科學(xué)界聯(lián)合會的課題。我很喜歡藏書票，一直堅持創(chuàng)作和推廣藏書票，希望能出一本簡單易懂的書適合像我這樣的懶人看，書中既有美麗的圖片，又有扼要而不失風趣的文字來講述要點，使讀者不至于沉陷在那些糾纏不清又拗口的文字中頭痛不已，最終放棄整本好書。本書會用通俗的語言來闡述中國當代藏書票藝術(shù)的現(xiàn)狀、文化內(nèi)涵以及地域特色等方面的內(nèi)容，向大眾介紹藏書票這門藝術(shù)以及它的發(fā)展前景，對目前所取得的成果做嘗試性的總結(jié)，希望能取得“拋磚引玉”的作用，加強大眾對藏書票的認識。同時對現(xiàn)今社會中由于網(wǎng)絡(luò)的普及在一定程度上影響人們“讀書、藏書”的興趣這種現(xiàn)象表示擔憂，希望能夠通過介紹藏書票可以讓人們更多地認識“書”的文化，激發(fā)對“書”的熱愛。

內(nèi)容概要

　　《方寸之間：中國當代藏書票藝術(shù)·藏書票的故事》用通俗的語言來闡述中國當代藏書票藝術(shù)的現(xiàn)狀、文化內(nèi)涵以及地域特色等方面的內(nèi)容，向大眾介紹藏書票這門藝術(shù)以及它的發(fā)展前景，對目前所取得的成果做嘗試性的總結(jié)，希望能取得“拋磚引玉”的作用，加強大眾對藏書票的認識。同時對現(xiàn)今社會中由于網(wǎng)絡(luò)的普及在一定程度上影響人們“讀書、藏書”的興趣這種現(xiàn)象表示擔憂，希望能夠通過介紹藏書票可以讓人們更多地認識“書”的文化，激發(fā)對“書”的熱愛。

書籍目錄

第一章 藏書票的由來與發(fā)展簡史認識藏書票史上最早的藏書票中國最早的藏書票藏書票在中國的流傳第二章 色彩斑斕的書票世界——中國當代藏書票藝術(shù)的表現(xiàn)手法與表現(xiàn)內(nèi)容黑白木刻藏書票最為經(jīng)典油印套色木刻藏書票色彩絢爛水印木刻藏書票富有韻味絲網(wǎng)印藏書票靈活多變銅版藏書票細膩豐富國內(nèi)稀有的石版藏書票富有中國特色的石刻藏書票和剪紙藏書票第三章 精美的藏書票會說話——中國當代藏書票藝術(shù)的地域特色與文化內(nèi)涵中國當代藏書票藝術(shù)的地域特色中國當代藏書票藝術(shù)的文化內(nèi)涵第四章 藏書票的光芒迷了眼——中國當代藏書票藝術(shù)的審美趣味與價值藏書票的獨特創(chuàng)意藝術(shù)語言與形象的完美結(jié)合藏書票中的意境情趣藏書票的價值第五章 通用藏書票賞析

章節(jié)摘錄

插圖：藏書票在中國的流傳1．齋藤昌三與《藏書票之話》齋藤昌三是日本現(xiàn)代著名的散文家、美術(shù)家、藏書票藝術(shù)家，對藏書票在日本和中國的傳播作出了很大的貢獻。1929年8月，他的著作《藏書票之話》由日本文藝市場社出版后引起強烈反響，有日本藏書票的“圣經(jīng)”之美譽。齋藤昌三曾將此書贈送中國作家、美術(shù)家葉靈風，并在他們多年的交往中直接或間接地影響了中國藏書票藝術(shù)的發(fā)展。中國藏書票藝術(shù)創(chuàng)作的元老李樺、郁鵬等人也都藏有此書，并深受其影響。2．葉靈鳳與《靈鳳藏書》葉靈鳳(1904-1975)是中國現(xiàn)代作家、畫家。在湖南美術(shù)出版社2000年出版的李允經(jīng)所著的《中國藏書票史話》以及上?？萍冀逃霭嫔?005年出版的沈泓所著的《紙上寶石》這兩本書中，都提到“葉靈鳳是在國內(nèi)倡導(dǎo)與介紹藏書票的第一人”。1933年12月，葉先生在《現(xiàn)代》4卷2期上發(fā)表了他多年來的研究心得《藏書票之話》一文，將藏書票介紹給國人，大力提倡與發(fā)揚藏書票。不僅如此，他還自己設(shè)計制作了一枚藏書票，這就是《靈鳳藏書》。這枚藏書票設(shè)計精美，具有很強的裝飾效果，畫面中心還有一只優(yōu)美的展翅鳳凰，和票主名字“靈鳳”相契合，十分巧妙。之后，葉靈鳳還先后寫過《現(xiàn)代日本藏書票》《藏書票與藏書印》《完璧的藏書票》等文章，為藏書票藝術(shù)在中國的流傳竭盡全力。在他的影響下，許多中國現(xiàn)代版畫家藝術(shù)家如李樺、賴少其、劉侖等人開始投身于藏書票的創(chuàng)作活動中。3．中國當代藏書票藝術(shù)的發(fā)展20世紀30年代，中國的版畫運動在戰(zhàn)火紛飛的年代轟轟烈烈地開展著，李樺、賴少其、唐英偉等老一輩的版畫家也開始了他們的藏書票創(chuàng)作。他們早期的作品中有美麗的花朵、飛翔的小鳥等等，不僅體現(xiàn)了現(xiàn)實生活中許多美麗的事物和場景，也表達出他們對書的熱愛；還有一部分作品和時代相結(jié)合，表現(xiàn)了當時戰(zhàn)爭的慘烈，激勵大眾的愛國熱情，在號召戰(zhàn)斗的同時仍不忘鼓勵大眾讀書、愛書。由于當時的藏書票僅限于一部分先知的版畫家和文人之間流通，并沒有形成規(guī)模，因而不具有強烈的影響力，藏書票的創(chuàng)作也只是版畫家在版畫創(chuàng)作間隙閑暇時間的愛好，所以我認為藏書票作為藝術(shù)形式在那個階段更像是版畫的附屬品，還沒有真正獲得其自身的價值。20世紀80年代是藏書票藝術(shù)發(fā)展飛躍的時代，在李樺、梁棟等人的倡導(dǎo)和推動下，1984年3月，中國版畫藏書票研究會在北京成立，選舉梁棟為理事長，開始對中國藏書票藝術(shù)有計劃、有組織地開展了一系列活動。1986年3月，中國版畫藏書票研究會更名為中國藏書票研究會，由梁棟擔任會長，李樺為名譽會長，并接納全國各地藏書票愛好者、藏書票藝術(shù)家為會員，藏書票藝術(shù)從此真正成為獨立的藝術(shù)門類，開始在中國文化的滋養(yǎng)下茁壯成長。第二章色彩斑斕的書票世界——中國當代藏書票藝術(shù)的表現(xiàn)手法與表現(xiàn)內(nèi)容從20世紀80年代初到2010年的近30年來是中國社會大發(fā)展的30年，也是中國藏書票藝術(shù)繁榮進步的黃金時期。隨著藝術(shù)的發(fā)展，中國當代藏書票藝術(shù)的表現(xiàn)手法也越來越豐富，從20世紀30年代創(chuàng)作的單一的黑白木刻藏書票到80年代開始出現(xiàn)的油印套色木刻、水印木刻、絲網(wǎng)、石版、銅版、綜合版藏書票，甚至還有藝術(shù)家結(jié)合中國特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式，運用非版畫語言與表現(xiàn)手法來創(chuàng)作藏書票，例如剪紙、石刻等等。20世紀以來隨著藝術(shù)形式的不斷發(fā)展，還出現(xiàn)了利用電腦技術(shù)來創(chuàng)作藏書票。由于電腦書票復(fù)制性太強，雖然制作精美卻失去了其他書票特有的繪畫性與手工感，因而并不被普遍認可?！ず诎啄究滩貢弊顬榻?jīng)典在藝術(shù)創(chuàng)作中，黑與白是永遠的經(jīng)典。康定斯基就在他著名的論著《論藝術(shù)的精神》中這樣寫到：“一旦色彩被排除，這種結(jié)構(gòu)就被限制在黑、白兩色當中，顏色本身具有了對比的可能性，如果與構(gòu)思相結(jié)合，它可以產(chǎn)生偉大的繪畫性旋律。這意味著繪畫也達到了構(gòu)成、即服務(wù)于神靈的純藝術(shù)的境界?！鄙虾２貢笔詹丶摇⒃u論家黃顯功先生曾在2009年6月總第17期的《中國美術(shù)家協(xié)會藏書票研究會通訊》中發(fā)表了一篇題為《單色藏書票的純凈之美》的文章，文中這樣評價優(yōu)秀的單色藏書票：“那些單色藏書票藝術(shù)家的追求與造詣恰恰在這簡單的色彩中顯示了不平凡的魅力。”藝術(shù)家要在方寸之間用最純凈的黑白兩色來制作精美的藏書票，不僅需要具有高超的造型能力、對黑白形式規(guī)律的熟練運用能力，還需要有很好的創(chuàng)意，一張優(yōu)秀的黑白藏書票往往都是藝術(shù)家的心血凝結(jié)而成。當代的趙延年、許英武、董其中、周東申、張嵩祖、徐龍寶等都是優(yōu)秀的黑白藏書票藝術(shù)家。

后記

藏書票這有趣的“小玩意”真的會讓人著迷。在本書的編寫過程中，我也深深地被吸引，至今回味無窮。雖然由于各種原因的限制以及筆者水平有限，成書和預(yù)想的效果總會有些差距，但能在其中體會到快樂也不枉忙碌一場。期間得到很多藏書票界前輩和老師的指點與幫助，全國各地的藏書票藝術(shù)家也紛紛提供作品支持本書的編寫，令我感激不盡。尤其要感謝陸放老師，他是將我領(lǐng)進藏書票藝術(shù)世界，并一直關(guān)心、指導(dǎo)我創(chuàng)作的人。還有天津的沈延祥先生，北京的楊忠義先生，上海的邵黎陽先生、黃顯功先生，杭州的黃務(wù)昌先生、車進先生、冀榮德先生等等。通過藏書票，讓我認識了很多志同道合的朋友，衷心希望能夠通過這本小小的冊子讓更多的人認識藏書票、喜歡藏書票。

編輯推薦

《方寸之間:中國當代藏書票藝術(shù)·藏書票的故事》是由浙江人民美術(shù)出版社出版的。

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