高等院校美術(shù)類學(xué)生專業(yè)參考大系·速寫(xiě)的高度

前言

《速寫(xiě)的高度》一書(shū)是系列叢書(shū)之《素描的高度》的延伸和補(bǔ)充，兩冊(cè)均選自15世紀(jì)以來(lái)國(guó)外藝術(shù)家的素描、速寫(xiě)，有近一千幅。本書(shū)按藝術(shù)家的生辰時(shí)間排序，每個(gè)藝術(shù)家都有獨(dú)立的單元，每個(gè)單元收錄的作品約為二十多幅；并對(duì)每個(gè)藝術(shù)家的生平、作品特點(diǎn)和創(chuàng)作背景作了詳細(xì)的介紹。從收錄的作品中我們基本可以看出西方素描和速寫(xiě)發(fā)展的整體脈絡(luò)——從寫(xiě)實(shí)、表現(xiàn)到觀念。我們從這些作品中既能看到由縱向時(shí)間對(duì)比形成的審美差異，也可以看到因空間地域以及個(gè)體的不同而產(chǎn)生的風(fēng)格差異，這些作品可以作為相對(duì)完整的資料方便我們學(xué)習(xí)和研究。本書(shū)以速寫(xiě)為主，所選擇的藝術(shù)家和《素描的高度》所選擇的藝術(shù)家雖有部分重疊（如速寫(xiě)領(lǐng)域的代表性人物德加、羅丹、克里姆特、席勒等），但輯錄的作品內(nèi)容和《素描的高度》是不同的。為了給藝術(shù)院校師生以及從事繪畫(huà)基礎(chǔ)研究的美術(shù)工作者提供一個(gè)了解和學(xué)習(xí)當(dāng)下西方素描、速寫(xiě)風(fēng)格的較全面和理想的平臺(tái)，本書(shū)重點(diǎn)介紹當(dāng)代西方藝術(shù)家的觀念性、實(shí)驗(yàn)性的作品，希望這些作品能助于我們突破對(duì)于“速寫(xiě)”概念的常態(tài)思維模式，并給我們的創(chuàng)作帶來(lái)新的啟示?！八賹?xiě)”一詞，近現(xiàn)代隨著西方繪畫(huà)傳人中國(guó)。速寫(xiě)的英文為“sketch”，有略圖、草稿、寫(xiě)生之意，指捕捉最富表現(xiàn)力的瞬間形象和尋求高度概括、簡(jiǎn)練的表現(xiàn)形式。速寫(xiě)，在國(guó)內(nèi)大多被理解為“快速的描繪”，這種時(shí)間上框定范圍的繪畫(huà)形式雖有一定的合理性，但就中文詞意而言，描繪之“描”畢竟是一種客觀的、再現(xiàn)的表述方式，而“寫(xiě)”則是一種主觀的、直接的、自由的表述方式。所以速寫(xiě)重在“寫(xiě)”字，“速”只是一種量化、范圍，而“寫(xiě)”才是本質(zhì)?！皩?xiě)”是心、手、眼合一的一種境界。無(wú)論是天馬行空信手涂鴉抑或是對(duì)著對(duì)象寫(xiě)生，速寫(xiě)是所有繪畫(huà)形式中最能直接反映藝術(shù)家真實(shí)意圖的最簡(jiǎn)單的方式。這種因瞬間產(chǎn)生的激情是無(wú)法復(fù)制的，因而，王羲之至死也不能重寫(xiě)出同樣出色的《蘭亭序》。今天，或許很多畫(huà)家可以不需要畫(huà)速寫(xiě)，因?yàn)樗麄兛梢暂p而易舉地借助其他的手段來(lái)從事創(chuàng)作，但速寫(xiě)所給予的境界和體驗(yàn)是其他藝術(shù)形式所無(wú)法企及的。考慮到讀者學(xué)習(xí)目的和要求的差異，也為了便于理解，本文把速寫(xiě)按語(yǔ)言、目的等不同歸為習(xí)作性速寫(xiě)、表現(xiàn)性速寫(xiě)和創(chuàng)作性速寫(xiě)三大類。當(dāng)然作為藝術(shù)作品，其相互之間是互為交融的，有些作品的傾向甚至是模糊的，但是必要的梳理有助于我們更好地認(rèn)識(shí)和學(xué)習(xí)。習(xí)作性速寫(xiě)所謂習(xí)作性速寫(xiě)是指以寫(xiě)實(shí)造型為主，以寫(xiě)生手段介入而直接產(chǎn)生的作品，它以個(gè)人的造型能力訓(xùn)練為目的。如本書(shū)介紹的俄國(guó)杰出的肖像畫(huà)家瓦倫丁·謝洛夫，英國(guó)著名畫(huà)家保羅·荷加斯、凡·代克等，他們都重視速寫(xiě)的客觀性。他們簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確的速寫(xiě)給我們提供了很大的參考價(jià)值。實(shí)際上傳統(tǒng)意義上的畫(huà)家大多都把速寫(xiě)作為習(xí)作來(lái)完成。表現(xiàn)性速寫(xiě)一般來(lái)說(shuō)，這一類速寫(xiě)具有很明顯的個(gè)人語(yǔ)言特征，藝術(shù)家通過(guò)速寫(xiě)的形式在寫(xiě)生過(guò)程中將速寫(xiě)當(dāng)成創(chuàng)作的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換手段或模擬，從而促使速寫(xiě)表現(xiàn)語(yǔ)言的豐富，使這類作品成為獨(dú)具魅力的藝術(shù)品。在本書(shū)的藝術(shù)家中，如法國(guó)著名雕塑家?jiàn)W古斯特·羅丹，奧地利畫(huà)家古斯塔夫·克里姆特、埃貢·席勒，法國(guó)畫(huà)家亨利·馬蒂斯，美國(guó)畫(huà)家安德魯·懷斯，以色列畫(huà)家阿維格多·阿利卡等，他們都是具有高度表現(xiàn)力的藝術(shù)家。奧古斯特·羅丹的人體速寫(xiě)，并不是在描繪某個(gè)局部，所有的動(dòng)態(tài)、形態(tài)和情感才是羅丹想捕捉的，他專注于最基本的自我視覺(jué)的形態(tài)，他不喜歡靜態(tài)的動(dòng)作，總是讓模特自由地在他的工作室里走動(dòng)，然后他會(huì)抓住某些動(dòng)作迅速完成。所以，羅丹的速寫(xiě)線條流暢洗練至極，動(dòng)態(tài)生動(dòng)至極，能傳出一種近乎音樂(lè)般的節(jié)奏和旋律，一種猶如詩(shī)一般的意識(shí)流動(dòng)。古斯塔夫·克里姆特的速寫(xiě)被稱為充滿“輕紗薄霧般的美感”，那種以流暢的線條展示出來(lái)的美妙自然的姿態(tài)，能讓我們感受到生命的節(jié)奏和旋律，會(huì)意畫(huà)家凝聚的精神，這正是克里姆特試圖暗示而非敘述給我們的。他已讓線條從結(jié)構(gòu)明暗的表現(xiàn)中分離出來(lái)，并成為這些經(jīng)驗(yàn)分離的個(gè)性化符號(hào)，為此他省略了從亮部到暗部的所有不必要的細(xì)節(jié)和傳統(tǒng)的三度空間透視法，夸張了線條的存在和運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。

內(nèi)容概要

《速寫(xiě)的高度》一書(shū)是系列叢書(shū)之《素描的高度》的延伸和補(bǔ)充，兩冊(cè)均選自15世紀(jì)以來(lái)國(guó)外藝術(shù)家的素描、速寫(xiě)，有近一千幅。本書(shū)按藝術(shù)家的生辰時(shí)間排序，每個(gè)藝術(shù)家都有獨(dú)立的單元，每個(gè)單元收錄的作品約為二十多幅；并對(duì)每個(gè)藝術(shù)家的生平、作品特點(diǎn)和創(chuàng)作背景作了詳細(xì)的介紹。從收錄的作品中我們基本可以看出西方素描和速寫(xiě)發(fā)展的整體脈絡(luò)——從寫(xiě)實(shí)、表現(xiàn)到觀念。我們從這些作品中既能看到由縱向時(shí)間對(duì)比形成的審美差異，也可以看到因空間地域以及個(gè)體的不同而產(chǎn)生的風(fēng)格差異，這些作品可以作為相對(duì)完整的資料方便我們學(xué)習(xí)和研究。

作者簡(jiǎn)介

應(yīng)金飛，中國(guó)美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系教師，擔(dān)任版畫(huà)系銅版畫(huà)及專業(yè)素描教學(xué)。李雪芬，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院染服系，現(xiàn)為浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院美術(shù)系教師，從事舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)及基礎(chǔ)課教學(xué)。

書(shū)籍目錄

前言安東·凡·代克埃德加·德加奧古斯特·羅丹古斯塔夫·克里姆特埃貢·席勒瓦倫丁·謝洛夫亨利·馬蒂斯巴勃羅·魯伊斯·畢加索亨利·摩爾巴爾蒂斯卓然·姆西克安德魯·懷斯保羅·荷加斯理查德·迪本科恩阿維格多·阿利卡羅納德·布魯克斯·基塔伊吉姆·戴恩大衛(wèi)·霍克尼愛(ài)德華·派珀拉吉斯拉夫·庫(kù)克列克安東尼·葛姆雷馬琳·杜馬斯

章節(jié)摘錄

插圖：安東·凡·代克是17世紀(jì)佛蘭德斯派繪畫(huà)中的第二號(hào)著名人物，是歐洲繪畫(huà)史上重要的肖像畫(huà)家之一，同時(shí)又是作品優(yōu)美精致的宗教畫(huà)家。他師從凡·巴倫，少年早成；進(jìn)入魯本斯畫(huà)室工作時(shí)，已經(jīng)形成了固定的風(fēng)格。這使得他成為魯本斯的杰出助手，而且不因?yàn)檫@位大師極富表現(xiàn)力的影響而放棄自己的審美標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然，魯本斯的影響在他的畫(huà)中還是有所體現(xiàn)。1620年去英國(guó)，在雅各布一世的宮中工作，很快便放棄，轉(zhuǎn)而去意大利，在意大利住了多年（1621-1627）。在此期間研究威尼斯人和博倫亞人的繪畫(huà)，特別是提香的肖像畫(huà)，這些研究對(duì)他將來(lái)的發(fā)展有重要影響。有一段時(shí)間他住在熱那亞并開(kāi)始創(chuàng)作幾個(gè)系列的肖像畫(huà)。這些肖像表情嚴(yán)肅，很有氣勢(shì)，但都帶有明顯的憂傷。這種莊重的憂傷在畫(huà)中很容易覺(jué)察到，而且越來(lái)越濃厚。安東·凡·代克也以此風(fēng)格在貴族中贏得了聲譽(yù)?；氐椒鹛m德斯后，他住在安特衛(wèi)普，然后于1631年定居英國(guó)為卡洛斯一世及其大臣作畫(huà)。雖然安東·凡·代克主要以畫(huà)宗教和神話題材為主，但他最成功的畫(huà)作卻產(chǎn)生于肖像畫(huà)中。為人機(jī)敏、和善，天生相貌出眾，他似乎把自身的優(yōu)點(diǎn)都畫(huà)進(jìn)了模特的肖像畫(huà)中，并因此奠定了其后幾個(gè)世紀(jì)英國(guó)上流社會(huì)肖像畫(huà)的繪畫(huà)藍(lán)本。他的繪畫(huà)理念在英國(guó)得以傳播，這些肖像具有高雅的外形、貴族的距離感，并被侍者，寵物，家具等陪襯包圍。他的組材方法在于將主軸移向一邊，從而顯得更加自然，避免了布局的刻板。他非常敏感，能夠深入到模特的心靈深處，將其心理特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)。他謹(jǐn)慎而靈活的技法使他得以表現(xiàn)出布料和其他物品的質(zhì)感，甚至刻畫(huà)出皮膚精細(xì)的珍珠光澤。在倫敦他擁有一個(gè)大規(guī)模的畫(huà)室，請(qǐng)他作畫(huà)的人很多，而許多肖像只有頭部、手或其他重要部分是他親自畫(huà)的。他于1639年和一位英國(guó)貴婦人結(jié)婚，被皇室封為貴族，然而不久即離開(kāi)人世。他去世時(shí)正處于事業(yè)和榮譽(yù)的頂峰，人們正期待他創(chuàng)作出更多的作品。雖然他明顯專注于肖像畫(huà)，但同時(shí)也創(chuàng)作了許多其他題材的作品，大多數(shù)是宗教題材。因?yàn)樵隰敱舅巩?huà)室時(shí)，他雖保持著自己的風(fēng)格，但仍可被稱為是畫(huà)宗教題材的大師。

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