楊維楨行草卷-中國(guó)歷代法書精粹

前言

楊維楨生于元成宗元貞二年（公元1296年），卒于明太祖洪武三年（公元1370年）。一作維禎，字廉夫，號(hào)鐵崖，晚年號(hào)東維子、鐵笛道人、鐵笛子、抱遺叟、梅花道人、桃花夢(mèng)叟、老鐵楨、夢(mèng)外夢(mèng)道人。會(huì)稽（今浙江紹興）人。出生于仕宦之家，父、伯、叔及兄均曾為官。楊維楨自幼聰明過人，穎悟好學(xué)，讀書過目成誦，日記數(shù)千言。家教甚嚴(yán)，幼習(xí)唐詩(shī)宋詞，稍長(zhǎng)則從師受學(xué)專攻《春秋》。據(jù)記載，父親楊宏曾在鐵崖山上筑樓，樓上置書萬(wàn)卷，樓旁遍植梅樹。楊維楨在樓上讀書寫字，撤去樓梯，用轆轤傳送食物，五年以后，楊維楨學(xué)業(yè)大進(jìn)。31歲中鄉(xiāng)試，次年登進(jìn)士第。歷任承事郎、天臺(tái)縣尹、江西等處儒學(xué)提舉。因楊維楨性格狷介直率，從不阿諛奉承，因此宦海坎坷，仕途失意，屢遭不測(cè)，壯志難酬。至元五年（公元1339年）其父去世，楊維楨回鄉(xiāng)守孝，三年期滿以后，便不再被重用。因此，他頭戴華陽(yáng)巾，身披羽衣，放情山水，周游四方，任情恣性，放浪形骸。據(jù)宋濂《元故奉訓(xùn)大夫江西等處儒學(xué)提舉楊君墓志銘》記載，楊維楨在至正十九年（公元1359年）避居松江期間，每日與諸賓客飲酒作樂，醉后便逸興激蕩，潑墨揮毫；或坐船上，“呼侍兒歌《白雪》之辭，自倚風(fēng)琶和之”，滿船賓客“皆蹁躚起舞，顧盼生姿，儼然有晉人高風(fēng)”。明洪武二年（公元1369年），明太祖朱元璋征召天下名士編纂禮樂之書，兼修《元史》，并特派翰林侍讀學(xué)士詹同親赴楊維楨的家鄉(xiāng)請(qǐng)他出山，不料楊維楨卻一口回絕。不得已，明太祖只得用皇宮的專車接他進(jìn)京。楊維楨編完書籍以后，又婉言謝絕了皇帝的高官厚祿，決意還鄉(xiāng)。所以宋濂贈(zèng)詩(shī)說：“不受君王五色詔，白衣宣至白衣還?！睏罹S楨回鄉(xiāng)不久后因病去世，享年75歲。對(duì)于楊維楨的書學(xué)淵源，歷代書家絕少提及，不過從其存世的書法作品不難看出，他曾在篆書與隸書上下過很大功夫，對(duì)章草也有極高的造詣，不過臨摹最多的還是虞世南和歐陽(yáng)詢。他精研百家，熔鑄古今，終于形成了亂頭粗服、縱橫不羈、老筆紛披、豪邁奇崛的書風(fēng)。楊維楨的書法，一筆之中，濃淡互濟(jì)，枯潤(rùn)交織；通篇之中，大小與粗細(xì)相互錯(cuò)落，緊結(jié)與疏朗相互雜糅，既有行草的流動(dòng)遒麗，又有古隸的典雅蘊(yùn)藉。其圓轉(zhuǎn)的線條不失顏魯公的“篆籀之氣”，一氣呵成的章法又有晉人風(fēng)度，往往又是信手拈來，毫不經(jīng)意，絲毫顯露不出人工斧鑿的痕跡。這在趙孟煩書風(fēng)一統(tǒng)天下的元代，無異是生面別開，異軍突起，帶來了史無前例的震撼，所以受到歷代書家的交口稱贊。吳寬說，楊維楨書法如“大將班師，三軍奏凱，破斧缺斫，例載而歸，廉夫書或似之”。

內(nèi)容概要

楊維楨在書壇上留下了不少墨跡，內(nèi)容以題跋、序、記、墓志銘、自作詩(shī)為多。如《真鏡庵募緣疏》《鬻字窩銘》《夢(mèng)梅花處詩(shī)序帖》《張氏通波阡表》《游仙唱和詩(shī)帖》《題鄒復(fù)雷春消息》《沈生樂府序》《晚節(jié)堂詩(shī)》《張宣公城南雜詠》《竹西志》《元夕與婦飲詩(shī)》等。因篇幅有限，本書僅錄《張宣公城南雜詠》《張氏通波阡表》《晚節(jié)堂詩(shī)》《竹西志》及《元夕與婦飲詩(shī)》。    《張宣公城南雜詠》又名《書張杭城南詩(shī)》，紙本，墨跡，縱31.6厘米，橫216.6厘米。作于至正二十二年（公元1362年）十二月，時(shí)年67歲，屬其晚年得意之作，現(xiàn)藏北京故宮博物院。內(nèi)容為南宋著名理學(xué)家張枝的《城南雜詠》詩(shī)20首，是張栻在長(zhǎng)沙妙高峰筑城南書院對(duì)當(dāng)時(shí)長(zhǎng)沙城南勝景的詠懷之作。作品后有陳獻(xiàn)章、孫承澤、張大千諸家題跋。作品筆畫流暢輕盈，長(zhǎng)短恣肆，跌宕起伏，顯示出作者駕輕就熟的非凡功力。    《張氏通波阡表》，紙本，墨跡，烏絲界欄，縱28.9厘米，橫145.8厘米，現(xiàn)藏日本。作于元至正二十五年（公元1365年）。主要內(nèi)容是應(yīng)學(xué)生松江張麒之請(qǐng)，為張氏宗族所作墓表。為表示書寫莊重，特意繪制烏絲界欄，這在楊維楨書法作品中是絕無僅有的。作品中強(qiáng)勁的頓挫，凌勁的線條，時(shí)露時(shí)顯的鋒芒，似斷若連的筆意，無處不體現(xiàn)出他駕馭筆墨的高超技藝與深厚的功底。    《晚節(jié)堂詩(shī)》，紙本，墨跡，縱27厘米，橫57.1厘米。作于至正二十一年（公元1361年）三月，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。主要內(nèi)容是為人祝壽的七言律詩(shī)。書勢(shì)奇崛奔放，意態(tài)灑脫豪邁，在漫不經(jīng)意中卻能偶爾露出神來之筆。    《竹西志》又名《竹西亭志》《竹西草堂記》《三辯》，紙本，墨跡，縱27.5厘米，橫169.1厘米。約作于至正九年（公元1349年），現(xiàn)藏遼寧省博物館。主要內(nèi)容是以二三子爭(zhēng)辯引出“竹西”之號(hào)的來歷，抒發(fā)其對(duì)隱逸之士的推崇。書法清虛靈動(dòng)，雋逸瀟灑，與其晚年豪邁不羈的風(fēng)格大相異趣。    《元夕與婦飲詩(shī)》，紙本，墨跡，縱31.6厘米，橫49.8厘米。主要內(nèi)容是描寫元宵節(jié)與夫人一起飲酒時(shí)的快樂心情。逸筆草草，古樸雅致，昂揚(yáng)恣肆，別有奇趣。

章節(jié)摘錄

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《中國(guó)歷代法書粹編:楊維楨行草卷》是由浙江人民美術(shù)出版社出版的。

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