出版時(shí)間:2009-1 出版社:浙江人民美術(shù)出版社 作者:應(yīng)金飛 頁數(shù):399
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前言
在本書中我們選擇了西方從15世紀(jì)到今天的共30位藝術(shù)家的素描作品,我們編輯此書的目的首先是為了方便學(xué)習(xí)和研究,其次,是為了使這些作品能作為相對完整的教學(xué)資料來被我們保存。本書的目錄是按藝術(shù)家的生辰時(shí)間來編排的,每個(gè)藝術(shù)家都有獨(dú)立的單元,每個(gè)單元的作品為10到20件左右,我們還對每個(gè)藝術(shù)家的生平、作品特點(diǎn)和創(chuàng)作背景都一一給予了說明和剖析。需要說明的是,在藝術(shù)家的選擇上并未完全以其在美術(shù)史上的地位和影響力高低作為標(biāo)準(zhǔn),我們的定位是被選的素描作品應(yīng)該是在寫實(shí)和具象范圍之內(nèi)。為了給藝術(shù)院校的學(xué)生和美術(shù)工作者了解和學(xué)習(xí)當(dāng)下西方的素描風(fēng)格提供一個(gè)相對便捷的途徑,我們相對壓縮了文藝復(fù)興時(shí)期和某些近代作品的部分,增加了在國內(nèi)很少見到的一部分當(dāng)代西方藝術(shù)家的素描作品。另外,在素描的表現(xiàn)材料和方式選擇上并不局限于對素描的習(xí)慣性定義,還包括很多諸如石版畫、彩色粉筆、水彩和銅版畫中的蝕刻、銅刻等非常用素描材料的作品,并盡可能在作品的標(biāo)題部分加以注釋和標(biāo)明。我們的理解是,無論畫家用何種形式,繪在或刻在何種材料上,作品只要具備素描的基本特征即可。素描藝術(shù)發(fā)展到今天已經(jīng)不是單純的從屬藝術(shù),而是一種具有豐富的藝術(shù)內(nèi)涵與表現(xiàn)力的獨(dú)立的藝術(shù)形式。縱觀西方素描藝術(shù)的發(fā)展,我們不能不提到文藝復(fù)興時(shí)期的意大利,那里出現(xiàn)了一批世界上最杰出的繪畫巨匠,如達(dá)·芬奇、米開朗基羅等。達(dá)·芬奇展開了對透視學(xué)和人體比例的研究,米開朗基羅從事的是解剖研究,但當(dāng)時(shí)探索這些造型規(guī)律時(shí)所繪的素描僅作為創(chuàng)作草圖隨著創(chuàng)作過程的具體需要而出現(xiàn),處于從屬于創(chuàng)作的藝術(shù),那時(shí)的素描尚未以獨(dú)立的藝術(shù)形式出現(xiàn)。在同一時(shí)期的北方——德國的丟勒,他對知識充滿渴望,和達(dá)·芬奇一樣,是一位數(shù)學(xué)家、建筑學(xué)家和機(jī)械師。他的素描作品生動地反映了作為一名學(xué)者刻苦鉆研對象并據(jù)此剖析人類靈魂的探索精神。丟勒的藝術(shù)極具理性,他和稍晚一些的同胞荷爾拜因一樣致力對素描語言的探索,使素描具有了相對獨(dú)立的藝術(shù)形式,可謂素描創(chuàng)作過程中的一個(gè)里程碑。德國素描與其哲學(xué)傳統(tǒng)緊密相關(guān),兩百多年后的門采爾和康勃夫傳承了德國人的嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格,他們和后來的德國表現(xiàn)主義版畫家和雕塑家凱綏·柯勒惠支一起把素描藝術(shù)推上了第二個(gè)高峰。在文藝復(fù)興之后,世界藝術(shù)的中心由意大利轉(zhuǎn)移到法國,在那里,涌現(xiàn)了許多杰出的繪畫大師及素描家。安格爾在古典主義沉舟之中,憑著他近乎霸道保守的觀念和性格上的執(zhí)著,最終把學(xué)院派素描推到了頂峰,他的素描堪稱學(xué)院派的最高成就。
內(nèi)容概要
本書收集了30名西方頂級大師的代表性素描作品,如達(dá)芬奇/拉斐爾/羅丹/席勒等等。應(yīng)金飛是中國美術(shù)學(xué)院版畫系教授,擔(dān)綱版畫系銅畫系及素描教學(xué),近年來注重素描形態(tài)語言的研究及實(shí)踐。
書籍目錄
前言列奧納多·達(dá)·芬奇阿爾布雷希特·丟勒米開朗基羅·博那羅蒂拉斐爾小漢斯·荷爾拜因讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾阿道夫·門采爾埃德加·德加奧古斯特·羅丹伊里亞·葉菲莫維奇·列賓文森特·凡·高米哈伊爾·亞歷山大羅維奇·弗魯貝爾喬治·修拉阿里斯蒂德·馬約爾古斯塔夫·克里姆特阿圖爾·康勃夫凱綏·柯勒惠支尼古拉·費(fèi)欣埃貢·席勒阿爾貝夫·賈克梅蒂皮埃特羅·阿尼戈尼安德魯·懷斯盧西安·弗洛伊德阿維格多·阿利卡鮑里斯·扎博羅夫杰里·安德烈安東尼奧·洛佩斯克勞迪奧·布拉沃大衛(wèi)·霍克尼愛德華多·納蘭霍
章節(jié)摘錄
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