杜大愷人體速寫

內(nèi)容概要

作者的這些人體速寫作品都是在畫水墨人體的間隙時畫的。用一枝木匠用的鉛筆，鉛芯呈扁平狀，寬寬的，可粗可細，語勢的延展很有彈性，甚至鉛筆與紙接觸的聲音都會令人欣然。　  速寫因求速度會被迫畫得簡約，只易取其勢，但鉛筆還因濃淡粗細的變化會增添幾分生動性，甚至在鉛芯快用盡需要再削一段的時刻，木皮與鉛芯同時著紙的痕跡且斷且續(xù)的那種感覺也有特殊的意味。歷史上好的速寫作品多數(shù)是由鉛筆畫的，這其中亦有一些道理值得回味。    以作者的水墨人體與速寫人體比較，顯然有差異，同一人物，同一姿態(tài)，居然仍呈差異，其原因源于工具，亦源于不同工具對語性的驅(qū)動和容納。    如今已很少有人畫速寫了，但作者仍對速寫有些沉迷。速寫的直率、單純近于本色，亦如極少修飾的生命狀態(tài)。作者經(jīng)常翻閱畢加索晚年的繪畫，那些畫作保持了畢加索天性潑辣強悍的氣勢，是畢加索生命內(nèi)在欲望的直接傾訴，活生生的，仿佛能夠聽到他激情冶蕩的心跳聲。        人的生動性多在舉手投足之間，倏忽而來，倏忽而去，霎時間變幻從有到無，從無到有，速寫的魅力就在于捕捉那瞬間轉(zhuǎn)化的生動，將那一刻固化。進一步說，速寫之外，其他行為都很難達到這一目的。至于完成的結(jié)果如何，還在于畫速寫的人，那是呬個問題，姑且不論。

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