祝允明行草二種/中國(guó)法書精萃

內(nèi)容概要

　　草書，是為書寫便捷而產(chǎn)生的一種書體。《說(shuō)文解字》中說(shuō)；“漢興有草書”。草書始于漢初，其 特點(diǎn)是：存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創(chuàng)之意，謂之草書。從草書的發(fā)展來(lái)看：草書發(fā)展可分為早期草書、章草和今年內(nèi)草三大階段。早期草書是跟隸書平行的書體，一般稱為隸草，實(shí)際上夾雜了一些篆草的形體。初期的草書，打破隸書方整規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，是一種草率的寫法。稱為“章草”，章草是早期限草書和漢隸相融的雅化草體，波挑鮮明，筆畫鉤連呈“波”形，字字獨(dú)立，字形遍方，筆帶橫勢(shì)。章草在漢魏之際最為盛行，后至元朝方復(fù)興，蛻變于明朝。漢末，章草進(jìn)一步“草化”，脫去隸書筆畫行跡，上下字之間筆勢(shì)牽連相通，偏旁部首也做了簡(jiǎn)化和互借，稱為“今草”今草，是章草去盡 波挑而演變成的，今草書體自魏晉后盛行不衰。到了唐代，今草寫的更加放縱，筆勢(shì)連綿環(huán)繞，字形奇 變百出，稱為“狂草”，亦名大草。到了今天，草書的審美價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了其實(shí)用價(jià)值。 草書是按一定規(guī)律將字的點(diǎn)劃連字，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省，偏旁假借，并不是隨心所欲的亂寫。草書符號(hào)的 主要特征之一是筆畫帶鉤連，包括上下鉤連和左右鉤連。隸化筆法的橫勢(shì)傾向，為左右鉤連的草化提供了依據(jù)。章草筆法用“一”形，今草筆法用“s”形。這是兩者的根本區(qū)別。運(yùn)筆放縱、點(diǎn)畫狼藉的又稱大草或狂草。

作者簡(jiǎn)介

　　祝允明（146O-1526），字希哲，亦作唏酷，蘇州人。因右手多出一指，故自號(hào)支指生、枝指生、枝山、枝山居士、枝山道人等，人稱“祝枝山”。1492年，33歲的祝允明鄉(xiāng)試中舉，但是頗有才華而且早年得志的他，在其后屢試不第，不得不于1514年55歲時(shí)就謁選而出任廣東興寧知縣。后遷應(yīng)天府通判，故人又稱“祝京兆”。在職一年，60歲出頭的祝允明因病乞歸故里。因此，出身名門的祝允明，在仕途上是一個(gè)不得意的文人。其傳略見(jiàn)諸《明史·文苑二·徐禎卿傳》下所附?！　∽Ｔ拭鞯淖娓缸ｎ検沁M(jìn)士出身，外祖父徐有貞是大學(xué)士武功伯，岳父李應(yīng)禎官至太仆少卿。少年時(shí)代的祝允明在祖父輩的熏染下，開(kāi)始學(xué)書；青年時(shí)代，又在岳父的指點(diǎn)下，加之交游者皆為父輩儒雅之士，如沈周、吳寬等，書學(xué)頗得正統(tǒng)之傳。為此，文徵明在《跋祝枝山草書（月賦）卷》中這樣闡述祝允明的書法淵源：“吾鄉(xiāng)前輩書家首稱武功伯徐公，次為太仆少卿李公。李楷法師歐、顏，而徐公草書出于顛、素。枝山先生，武功外孫、太仆之婿也，早歲楷筆精謹(jǐn)，實(shí)師婦翁；而草法奔放，出于外大父。蓋兼二父之美，而自成一家者也?！彪m然科舉進(jìn)仕之途頗不得志，但祝允明在藝術(shù)道路上卻是非常順暢的，“弱冠即負(fù)詩(shī)書之名，繼而遠(yuǎn)播海內(nèi)，人爭(zhēng)重之，筆下實(shí)盡古人之致”（吳寬《跋祝允明書（琴賦）》）。長(zhǎng)期活動(dòng)于蘇州一帶的祝允明，以名門出身和顯著才華，與吳門才子楊循吉、唐寅、文徵明等友朋詩(shī)酒酬唱，品評(píng)書畫，互為推重，在良好的藝術(shù)活動(dòng)氛圍中成為一代書法名手，并與徐禎卿、唐寅、文徵明并稱“吳中四才子”。　　在中國(guó)書法史上，祝允明與文徵明被看作是“吳門書派”的兩座高峰，祝允明書法更曾被看作是自趙孟頻以后200余年內(nèi)創(chuàng)造書風(fēng)轉(zhuǎn)變的一個(gè)樞紐。這種成就與他早年師法古人，繼而集眾家之長(zhǎng)，晚而創(chuàng)為一家的書學(xué)道路有關(guān)。對(duì)此，晚明王世貞曾有明確闡論，他認(rèn)為祝允明早年在楷書上自鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之、智永、虞世南、歐陽(yáng)詢、褚遂良、趙孟頻，行草書自王獻(xiàn)之、智永、褚遂良、張旭、懷素、李邕、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾，“靡不臨寫工絕。晚節(jié)變化出入，不可端倪，風(fēng)骨爛漫，天真縱逸，直足上配吳興（趙孟煩），它所不論也”。正是因?yàn)樽Ｔ拭髟谕砟瓴w故里后，以崇尚放浪形骸的江左流之情懷和強(qiáng)烈鮮明的個(gè)人書風(fēng)之面目，才跳出了前人的窠臼，在師古的基調(diào)下，既與純學(xué)黃山谷的沈周和專攻蘇東坡的吳寬等師輩不同，也和純雅清勁的同輩文徵明等拉開(kāi)了距離。這才是祝允明的書法價(jià)值和書史地位。　　行草《（歸田賦）等詩(shī)文》冊(cè)因無(wú)年款，故鑒賞者據(jù)其書風(fēng)未臻晚年豪放不拘之境界，多定為祝允明中年之作，應(yīng)可信。本冊(cè)行書一段，風(fēng)格中蘊(yùn)涵了蘇、黃、米、趙，尤其以趙子昂的影響為最多，但又不是全仿，意在通過(guò)趙氏而上追晉、唐意趣；草書一段，仍是規(guī)矩有度，而未放任揮灑。兩段用紙相同，應(yīng)為同一時(shí)期所書。從某種意義上說(shuō)，本冊(cè)應(yīng)該是祝允明嘗試著將宋、元意趣融入晉、唐法度時(shí)期的作品。就書法風(fēng)格而論，與他正德五年（1510年）所書的《（閑居秋日）等詩(shī)卷》（現(xiàn)藏美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館）等較為相近。因此，它們應(yīng)該是祝允明50歲前后尚未入仕時(shí)期的作品，可視為祝允明中年時(shí)期的書法精品。草書《句曲道中·虎丘詩(shī)》手卷，高32．8厘米，長(zhǎng)405．5厘米。全篇共四首詩(shī)，筆意豪放，多出奇趣，字勢(shì)舒展，章法參差錯(cuò)落，疏密有致，極富變化。書法以鈍鋒禿筆書寫，運(yùn)筆超脫暢達(dá)，游刃有余，給人以一種神完氣足的藝術(shù)感受。

圖書封面

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