素描半身像范本21

內(nèi)容概要

　　半身像素描所表現(xiàn)的對象一般指半身帶手的人物。美術(shù)院校大都將其作為造型基礎(chǔ)訓(xùn)練的主要內(nèi)容之一，許多院校還把半身帶手人物列入招生素描考試范圍?！　“肷韼秩宋锼孛杓扔兴孛璧墓残?，同時又有自身鮮明的特點。完成一幅半身帶手素描，通常要注重以下幾個方面：寫生步驟，技法運用，工具和材料，寫生過程中容易出現(xiàn)的問題與處理方法。

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老年男子側(cè)面像 中年女子正面像 男青年寫生步驟 男青年宛成圖 老年男子寫生步驟 老年男子完成圖 中年男子寫生步驟 中年男子完成圖 在彈奏的男青年 女青年側(cè)面像 穿背帶裙的女子 正坐著的女子 中年男子半側(cè)面像 戴眼鏡的男青年 穿皮茄克的男男青年半側(cè)面像 男青年側(cè)面像 中年男子正面像 仰視的女子 側(cè)坐著的男青年 正坐著的老年男子 女青年仰視像 斜撐著的男子 中年男子側(cè)面像 坐在矮凳子上的男子 男青年半側(cè)面像 中年男子仰視像 陜北老大爺 城市婦女 瘦長臉的老年男子 瘦方臉的老年男子 老年男子半正面像 戴圍巾的老年女子 遠(yuǎn)眺的老年男子 背著行李的老年男子 手拿帽子的老年男子 老年婦女側(cè)面像 老年男子正面像

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    簡述 半身像素描所表現(xiàn)的對象一般指半身帶手的人物。美術(shù)院校大都將其作為造型基礎(chǔ)訓(xùn)練的主要內(nèi)容之一，許多院校還把半身帶手人物列入招生素描考試范圍。 半身帶手人物素描既有素描的共性，同時又有自身鮮明的特點。完成一幅半身帶手人物素描，通常要注重以下幾個方面： 寫生步驟 1.仔細(xì)觀察，認(rèn)真分析，制定步驟。首先必須理解頭部、頸部、軀干、臀部以及上肢之間結(jié)構(gòu)和動態(tài)、比例關(guān)系，這是人物造型的決定因素。同時，還須掌握分析人物各部分本身的結(jié)構(gòu)特征，包括臉部五官和手部等主要形象特點。除此之外，作者還應(yīng)認(rèn)真觀察人物的表情。只有這樣，才能“知己知彼，百戰(zhàn)不殆”，有利于制定作畫程序。 2.安排畫面構(gòu)圖，畫出基本動態(tài)比例關(guān)系。根據(jù)對結(jié)構(gòu)關(guān)系的理解，并通過人物動態(tài)比例關(guān)系合理地確定畫面布局，同時必須避免畫面出現(xiàn)偏、滿、空等現(xiàn)象。當(dāng)構(gòu)圖確立后，再進(jìn)一步完善人物基本比例、大的結(jié)構(gòu)體塊關(guān)系，整合人物動態(tài)比例，同時獲得客觀準(zhǔn)確的基本的形象特征。 3.深入塑造，仔細(xì)刻畫。深入理解對象局部結(jié)構(gòu)特征，加強(qiáng)細(xì)節(jié)刻畫，生動地再現(xiàn)人物年齡、性別以及他們的表情變化。尤其是人物的頭部、五官、手部的塑造。當(dāng)然，也不能放棄對人物服飾的刻畫，如服裝的衣紋和質(zhì)感等。這一步驟特別要注意控制畫面的整體性和層次感，處理好局部與整體之間關(guān)系?？陀^地表現(xiàn)對象主次、虛實、前后空間等關(guān)系，以防止灰、臟、亂、膩等不良后果的產(chǎn)生。 4.調(diào)整大關(guān)系，使畫面效果整體統(tǒng)一。全面調(diào)整畫面，突出主體，概括次要部分。使畫面無論是結(jié)構(gòu)關(guān)系、線條組合，還是黑白灰調(diào)子關(guān)系都能達(dá)到完整統(tǒng)一。尤其要整體把握頭部、手、軀干、服裝、頭發(fā)之間的關(guān)系。 技法運用 半身帶手人物素描的表現(xiàn)技法多種多樣，歸納起來大致有三種：以線條為主的畫法、以面為主的畫法以及線面結(jié)合的畫法。 1.以線條為主的畫法。通過線條穿插來準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物的結(jié)構(gòu)關(guān)系和表情變化。然而，此時線條也有明暗關(guān)系，所以運用線條時必須處理好線條的疏密、粗細(xì)、曲直、剛?cè)岬绒q證關(guān)系，這樣才能充分展示線條在表達(dá)時所具有的獨特魅力。 2.以面為主的畫法。面的畫法就是明暗畫法。用這種畫法在表現(xiàn)人物的體積和畫面空間上有著獨到的效果。它利用黑白灰的明暗關(guān)系來塑造人物的體積結(jié)構(gòu)，并再現(xiàn)畫面空間關(guān)系，是大家常用的一種畫法。然而，在運用時要特別注意明暗調(diào)子的層次感，即調(diào)子的強(qiáng)弱變化，以避免畫面灰、臟、平；同時還須注重明暗調(diào)子的概括性，以免出現(xiàn)碎、亂的現(xiàn)象。 3.線面結(jié)合畫法。這種方式從某種程度上彌補(bǔ)了僅用線條或明暗調(diào)子在表現(xiàn)過程中的不足，這種畫法為我們提供了更靈活的表達(dá)方法。塑造時適合用線條表現(xiàn)的就選擇線條來完成；反之，則采取明暗關(guān)系加以刻畫。因而，該畫法是我們在學(xué)習(xí)素描時最常用的技法。當(dāng)然，任何一種方法都有其常見問題所存在，因而運用線面結(jié)合的畫法時，也要防止線條和明暗調(diào)子所容易出現(xiàn)的錯誤。 工具和材料 工具通常采用木炭條、木炭筆、鉛筆、水墨等。也可以將木炭條和鉛筆或者木炭條和木炭筆相結(jié)合，先用木炭條鋪大的明暗關(guān)系，并概括出大的結(jié)構(gòu)體塊關(guān)系，然后再用鉛筆或木炭筆進(jìn)行深入塑造。不過，用木炭條時切記不宜過多地來回重復(fù)涂，以免畫面不透氣，產(chǎn)生悶、臟的后果，從而不便于以后的深入刻畫。另外，選用工具時須了解其性能。木炭條易畫出較松動的效果；而鉛筆、木炭筆則容易產(chǎn)生結(jié)實的感覺，并且能較好地塑造形體。當(dāng)然，鉛筆運用不當(dāng)會出現(xiàn)灰的現(xiàn)象。木炭筆較難掌握，易造成臟的后果。水墨很難掌握，但有其獨特韻味。 材料即紙張，一般選擇鉛畫紙、素描紙、白卡紙、宣紙等。

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《素描半身像范本21》由浙江人民美術(shù)出版社出版。

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