金農(nóng)臨西岳華山碑

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　　金農(nóng)（1687-1763年）原名司農(nóng)，字壽門，一字吉金。號冬心先生，別號甚多，有嵇留山民、曲江外史、昔耶居士、心書家庵、粥飯僧、百二硯田富翁、金廿六郎等。浙江仁和（今杭州）人。少年有詩名，得朱彝尊、毛奇齡賞識，受業(yè)于何焯?！　∏逵赫辏?723年）起，游走四方。曾至齊、魯、燕、趙、秦、晉、楚、粵。雍正十三年（1735年）被舉薦應博學鴻詞科之試。據(jù)說當時的情況是，金農(nóng)表示“進退兩難”。次年再次被舉薦，這一次金農(nóng)終于赴京應考。然而“不就”。個中情景，眾口不一，今天已難知曉。

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　　金農(nóng)（1687-1763年）原名司農(nóng)，字壽門，一字吉金。號冬心先生，別號甚多，有嵇留山民、曲江外史、昔耶居士、心書家庵、粥飯僧、百二硯田富翁、金廿六郎等。浙江仁和（今杭州）人。少年有詩名，得朱彝尊、毛奇齡賞識，受業(yè)于何焯。　　清雍正元年（1723年）起，游走四方。曾至齊、魯、燕、趙、秦、晉、楚、粵。雍正十三年（1735年）被舉薦應博學鴻詞科之試。據(jù)說當時的情況是，金農(nóng)表示“進退兩難”。次年再次被舉薦，這一次金農(nóng)終于赴京應考。然而“不就”。個中情景，眾口不一，今天已難知曉。　　自此以后，金農(nóng)客居揚州，偶然往返仁和故里，繼續(xù)著職業(yè)藝術家的生涯。其性格孤峭，為揚州八怪之一。　　冬心先生雖為揚州畫派的顯赫人物，但其以畫擅名較晚，大約在五十歲以后。而其聲名，更多得益于他的詩文和書法。　　金農(nóng)書法擅作隸、楷二體。他喜歡夸張線型的輕重之變，同時強化起駐筆的方嚴。加之濃墨如漆，頗似漆刷所為，號稱“漆書”。關于這類作品，《清史稿·藝術傳》也認為是“截毫端”所致，這是小說家的筆法，并非實踐者的真知。截去筆端未必就能寫出方筆，而只要操控得法，起訖稍加整飭，平常毛筆就可以寫出“漆書”的效果?！　　捌釙本€條富于裝飾性，又略近宋體木版刻字。但其結構古拗奇絕，往往打破僵局，出人意表，·給后人以啟迪。加之深湛學養(yǎng)發(fā)諸筆墨，故格調極高。依筆者論，有清一代金石學盛，隸書名家輩出，頂尖者前有鄭谷口，后有伊墨卿，冬心先生與之鼎足而三，其余雖有可觀亦皆“自儈以下矣”?！　≈劣凇捌釙惫P法的來歷，一般認為是《禪國山碑》、《天發(fā)神讖碑》所得，實際上，金對許多漢碑都用功至深。《西岳華山碑》即是其一。他從三十多歲直到晚年，留下了許多此碑臨本。他還在一首論書詩中道出過此段心路歷程：“會稽內(nèi)史負俗姿，字學荒疏笑騁馳，恥向書家作奴婢，華山片石是吾師”?！　〗疝r(nóng)在他七十二歲時所作隸書《相鶴經(jīng)四屏》中題記：“余年七十始作渴筆八分，漢、魏人無此法，唐、宋、元、明亦無此法也?？滴蹰g，金陵鄭籃雖擅斯體，不可謂之八分。一時學鄭者，更不可謂之渴筆八分也?！笨芍渫砟曛鞫嘤每使P，有飛動之勢。　　此件臨作雖偶見飛白，但顯得溫潤平和，尚無其晚年踔厲之風氣。又所鈐三印皆為其四五十歲時常用者，可知為其中年作品。雖風格不甚強烈，但較忠實于原碑，學者在領略金農(nóng)書法魅力的同時，亦可作為臨習漢碑的參考。

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