董其昌宋詞臨十七帖

內容概要

　　對于傳統(tǒng)的學習，前人僅提到“取法乎上”，董其昌為禪學所啟，自覺提出“沿流討源，見過于師”的見解，對于傳統(tǒng)的契合顯然較前人又深入一層。對一個書家來說，他對書法的理解與創(chuàng)作主要利益于傳統(tǒng)，來源于時代風格。書法史上，“沿流討源”的師承現(xiàn)象之所以十分普遍，正在于其行之有效。書家可以根據他對前人創(chuàng)造經驗的理解來再創(chuàng)造，并在必要處加以合理改造，形成自我風格。所以董其昌進一步提出，對傳統(tǒng)的學習不僅是“取”，更要能“舍”：“且定一取舍……取人所未有之格，舍人所已有之格； 取其新，舍其舊……”臨摹古人法帖，是董其昌實踐“取其新，舍其舊”的最重要的途徑，他曾這樣比方：“臨貼如驟遇異人，不必相其耳目手足頭面，而當觀其舉止笑語精神流露處，莊子所謂‘目擊而道存’者也?！比绻靼锥洳纳鲜隼砟睿儆^照本冊影印的《臨十七帖》和行書《宋詞》卷，就不難懂得，只有對傳統(tǒng)達到融會貫通的理解后，才能進行隨心所欲的創(chuàng)作，才能作出真正的創(chuàng)新。

編輯推薦

　　董其昌“天才俊逸，少負得名”，其書法“始以米芾為宗，后自成一家，名聞外國，尺素短札，流布人間，爭購寶之”（《明史·文苑傳》）。他曾自述學歷經歷說：“初師顏平原《多寶塔》，又改學虞永興，以為唐書不如晉、魏，遂仿《黃庭經》及鐘元?！缎怼?、《力命表》、《還示帖》《舍丙帖》，凡三年，自謂逼古……比游嘉興，得盡睹項子京家藏真跡，又見右軍《官奴帖》于金陵，方悟從前妄自標評?！保ā懂嫸U室隨筆》）由此可見，他對古代名家墨跡廣搜博取，在用筆、用墨和結體布局方面，能融會貫通各家之長：其楷書用筆得顏真卿外拓之漢，布局楊凝式疏朗閑適之趣，神采風韻則似趙孟頫；行、草書植根于顏真卿《爭座位帖》和《祭侄稿》，并有懷素的圓勁和米芾的跌宕。書法董其昌，可以說是集古法之大成，“六體”和“八法”在他手下無所不粗。同時他又善于鑒賞，品題書屯雖片事只字，也被收藏家視為珍寶。

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