劉亞平水彩

內(nèi)容概要

　　水彩畫的創(chuàng)作是感性和理性結(jié)合的產(chǎn)物，其過程也是觀念和技法不斷沖撞、平衡以至升華的過程，無論是作品內(nèi)涵和技法表現(xiàn)的提升，都理不開理性認識和觀念上的變化。偏持者以不兼無功，追術(shù)者以小道自溺。單純地以畫展種設(shè)界偏守，或為技巧而技巧無穎是死胡同。畫固有類別差異，但觸類旁通，一通則百通。水彩作為最古老的畫法，其技法已經(jīng)存在發(fā)展了上千年，而每一種技法都是前人在當時社會的現(xiàn)代化演示，它和人的觀念，和其他藝術(shù)類的發(fā)展息息相關(guān)，只有當社會的藝術(shù)觀念產(chǎn)生變化，對技法的追求和完善以及對價值評判掖可才有意義，也才可能有根本性的突破。

編輯推薦

　　作品作為獨立的存在，原則上和自然美的審美沒有等同關(guān)系，線條、塊面、色彩及其肌理的表現(xiàn)和自在形體的結(jié)合會是一個重要的問題，但是，自然美的審美價值不獨應(yīng)該被視為藝術(shù)作品成敗或價值高下的惟一條件，在水彩畫中由于水所具有的相當?shù)牟豢煽刂频奶匦远绕淙绱?，這意味著將情感意念、自我的審美經(jīng)驗及自我的內(nèi)心活動等等移入被關(guān)照的對象，并在水色滲化的畫面形體中借助于對抽象形態(tài)的需求，得到自圓其說的意境，這在水彩畫的表現(xiàn)中應(yīng)該有著更為廣闊的天地。

圖書封面

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