中國(guó)繪畫全集.15，明.6

內(nèi)容概要

　　徐渭的作品是本卷的重點(diǎn)?？部赖慕?jīng)歷和獨(dú)特的個(gè)性，使徐渭的書畫具有強(qiáng)烈的主觀色彩和標(biāo)新立異的筆墨特色，賦予了文人畫以更深的思想內(nèi)涵和更獨(dú)特的形成美感，彪炳于畫史。與其相對(duì)應(yīng)，周之冕較為理性地取法于陸治與陳道復(fù)，創(chuàng)〔勾花點(diǎn)葉法〕，頗見功力。而孫克弘在居官之余作畫，尤以花鳥為長(zhǎng)，路子亦近周之冕，堪稱雅秀。此時(shí)，〔吳門派〕漸見式微，〔華亭派〕漸露頭角，畫風(fēng)蒼勁古拙的宋旭和秀雅清逸的莫是龍顯示了各自的才情。鑑藏家項(xiàng)元汴則從古書畫的熏陶中成熟了自己的畫藝，頗得逸趣。而不重摹古、自闢門徑的吳彬，以自己的獨(dú)特生活感受，使筆底別具丘壑之勝。人物畫方面，丁云鵬于繪畫各科中尤精人物，富有雅秀之氣。而他也以書籍的插圖創(chuàng)作為古代木刻畫的發(fā)展，起了一定的推動(dòng)作用。曾鯨則以出色的寫真技藝豐富了人物的傳統(tǒng)技法，為人所稱道，另外，還有幾個(gè)女畫家善于寫梅畫蘭，富有雅韻，體現(xiàn)了明代畫事之盛。本卷收畫家十八人，作品六十三件。

書籍目錄

圖版　一—一七　徐渭　花卉十六種圖卷　明　一八—二五　徐渭　雜畫卷　明　二六—二九　徐渭　雜畫卷　明　三○　徐渭　五月蓮花圖軸　明　三一　徐渭　徐渭　蕉石牡丹圖軸　明　三二—三九　徐渭　四時(shí)花卉圖卷　明　四○—四七　徐渭　雜花圖卷　明　四八　徐渭　梅花蕉葉圖軸　明　四九　徐渭　三友圖軸　明　五○　徐渭　葡萄圖軸　明　五一　徐渭　竹石牡丹圖軸　明　五二—五七　徐渭　花果圖卷　明　五八　徐渭　擬鳶圖卷　明　五九　宋旭　白居易詩意圖　扇頁　明　六○—六五　宋旭　桃花源圖卷　明　六六、六七　宋旭　萬山秋色圖軸　明　六八　宋旭　林塘野興圖　扇貝　明　六九　宋旭　關(guān)山雪月圖軸　明　七○　宋旭　寒江獨(dú)釣圖軸　明　七一　項(xiàng)元汴　雙樹樓圖軸　明　七二　項(xiàng)元汴　梵林圖卷　明　七三　項(xiàng)元汴　柏子圖軸　明　七四　項(xiàng)元汴　桂枝香園圖軸　明　七五　周之冕　竹雀圖　扇頁　明　七六—八七　周之冕　花鳥圖冊(cè)　明　八八—九九　周之冕　花卉圖卷　明　一○○—一○五　周之冕　百花圖　扇頁　明　一○六　周之冕　集禽圖　扇頁　明　一○七　周之冕　梨花綬帶圖　扇頁　明　一○八　周之冕　梅禽山茶圖　扇頁　明　一○九　劉世儒　疏影橫斜圖　明　一一○　劉世儒　梅花圖軸　明　一一一　楊忠　桃花源圖軸　明　一一二—一一五　王彪　桃源仙鏡圖卷　明　一一六　沈碩　攜琴觀瀑圖軸　明　一一七　沈碩　雙釣蘭竹圖　扇頁　明……圖版說明

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