絕句三百首

前言

一年前，浙江文藝出版社柳明嘩君與我商談，看能否選編一部《絕旬三百首》，加一點(diǎn)注釋、評(píng)說(shuō)，既適合一般古典詩(shī)歌愛(ài)好者閱讀，又對(duì)這方面的初學(xué)者，特別是中、小學(xué)生入門有所幫助，能增加他們的自學(xué)興趣。我很理解、贊同這一想法，表示可以試試看。意向談妥后，便開(kāi)始著手工作。但總因諸務(wù)冗雜，有時(shí)還要跑跑醫(yī)院什么的，書稿寫寫停停，進(jìn)度很慢，一直拖到今天才竣工；能否符合要求還不敢說(shuō)，但總算舒了一口氣。    自唐詩(shī)體裁大備后，絕句一體、尤其是七言絕句，便有了最廣泛的群眾基礎(chǔ)。無(wú)論驛站、酒家、勝地、遺跡，在壁上留題者，也以絕句居多。即便是如今多寫成順口溜、打油詩(shī)，凡四句頭的，也大體可算作這一形式。另一方面，在曲子詞興起、普遍流行于社會(huì)之前，絕句也是最初就被采用來(lái)作歌唱唱詞的最廣泛的詩(shī)體。這只要看看盛唐詩(shī)人王昌齡、高適、王之渙等“旗亭畫壁”的故事便知道了。絕句的創(chuàng)作與普及，既與其作為唱詞的功能密不可分，也就決定了此種體裁具有易被聽(tīng)眾接受的特點(diǎn)，如所寫題材是人們常見(jiàn)或容易理解的；語(yǔ)言是淺顯明白的，不用生澀難懂的文字；多白描而少用典，尤其是生僻的典故；常用以小見(jiàn)大或以小寓大的手法；景物畫面須凈化簡(jiǎn)潔，而忌眾多繁雜；事件只選取剎那間的精彩鏡頭定格，就如攝影作品；要含蓄、耐咀嚼而不一覽無(wú)余；韻味須悠長(zhǎng)，能令人一唱三嘆等等。已故恩師夏承燾先生曾有“小、少、了；常、藏、長(zhǎng)”絕句六字訣，亦即此意。這一切都能與編選此書的要求相吻合。此外，絕句還是易成而難工的詩(shī)體。一個(gè)人有無(wú)真正的詩(shī)才，往往從其所寫的一二首絕句，便能窺見(jiàn)其大半。所以，它也是培養(yǎng)和激發(fā)人們?cè)娨饷舾行缘淖詈媒滩摹?   得柳明曄君相助，凡中、小學(xué)語(yǔ)文教學(xué)各類用書中所選的絕句，本書全都入選了。也有為了讓初學(xué)者容易接受而選了的較稚拙的作品，雖不算最出色，但也還過(guò)得去，可聊備一格。好在這種情況極其個(gè)別，總體上看，都還是歷來(lái)的名篇佳作。    入選作品，不采用過(guò)去極左思潮泛濫時(shí)期強(qiáng)調(diào)思想性第一、藝術(shù)性第二的機(jī)械標(biāo)準(zhǔn)。我以為既是詩(shī)，便要有詩(shī)意；沒(méi)有多少詩(shī)意的作品就不選。一位詩(shī)人的作品選多少或選與不選，也不全以其在文壇上的地位高低而定，因?yàn)橥窃?shī)人，其擅長(zhǎng)的體裁也各有不同。還有作者名聲雖不大，然其某些詩(shī)句或其有關(guān)詩(shī)的“本事”卻廣為流傳，從知識(shí)性考慮，是予以照顧的。從朝代分配看，唐代最重要，占1／3有余，計(jì)113首；宋代其次，不到1／3，計(jì)93首，唐宋共占全書的2／3。此后，詩(shī)便衰落，讓位給小說(shuō)、戲曲，所以宋以后各朝相加，也占1／3。金元明朝，詩(shī)壇的復(fù)古擬古傾向嚴(yán)重，除個(gè)別詩(shī)人外，總體成就不高，只選27首。清代詩(shī)又有所復(fù)興，且鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，社會(huì)動(dòng)蕩加劇，反映現(xiàn)實(shí)的好作品不少，故選得比金元明多出一倍，計(jì)72首。全書共305首，取其成數(shù)，稱“三百”。    以上考慮是否合適，得憑實(shí)踐檢驗(yàn)，故祈廣大讀者不吝批評(píng)、指教。

內(nèi)容概要

《名家古典詩(shī)詞解說(shuō)系列:絕句三百首》內(nèi)容簡(jiǎn)介：自唐詩(shī)體裁大備后，絕句一體，尤其是七言絕句，便有了最廣泛的群眾基礎(chǔ)。無(wú)論驛站、酒家、勝地、遺跡，在壁上留題者，也以絕句居多。即便是如今多寫成順口溜、打油詩(shī)，凡四句頭的，也大體可算作這一形式。另一方面，在曲子詞興起、普遍流行于社會(huì)之前，絕句也是最初就被采用來(lái)做歌唱唱詞的最廣泛的詩(shī)體。這只要看看盛唐詩(shī)人王昌齡、高適、王之渙等“旗亭畫壁”的故事便知道了。絕句的創(chuàng)作與普及，既與其作為唱詞的功能密不可分，也就決定了此種體裁具有易被聽(tīng)眾接受的特點(diǎn)，如所寫題材是人們常見(jiàn)或容易理解的；語(yǔ)言是淺顯明白的，不用生澀難懂的文字；多白描而少用典，尤其是生僻的典故；常用以小見(jiàn)大或以小寓大的手法；景物畫面須凈化簡(jiǎn)潔，而忌眾多繁雜；事件只選取剎那間的精彩鏡頭定格，就如攝影作品；要含蓄、耐咀嚼而不一覽無(wú)余；韻味須悠長(zhǎng)，能令人一唱三嘆等等。凡中、小學(xué)語(yǔ)文教學(xué)各類用書中所選的絕句《名家古典詩(shī)詞解說(shuō)系列:絕句三百首》全都入選了。也有為了讓初學(xué)者容易接受而選了的較稚拙的作品，雖不算最出色，但也還過(guò)得去，可聊備一格。好在這種情況極其個(gè)別，總體上看，都還是歷來(lái)的名篇佳作。

作者簡(jiǎn)介

蔡義江，1934年生。著名紅學(xué)家、學(xué)者、教授，國(guó)家級(jí)有突出貢獻(xiàn)專家。浙江寧波人。1954年畢業(yè)于杭州大學(xué)（現(xiàn)改為浙江大學(xué)），留校任教于中文系、新聞系。1978年借調(diào)至京，籌創(chuàng)《紅樓夢(mèng)學(xué)刊》，成立中國(guó)紅學(xué)會(huì)。1986年，調(diào)京任民革中央常委、宣傳部部長(zhǎng)，創(chuàng)辦團(tuán)結(jié)出版社，兼任社長(zhǎng)、總編輯，兼教于京杭高校。為六屆、七屆全國(guó)人大代表，八屆、九屆全國(guó)政協(xié)委員，全國(guó)政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會(huì)委員?，F(xiàn)為中國(guó)紅樓夢(mèng)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)古典文學(xué)普及研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。在唐宋詩(shī)詞、紅學(xué)研究方面成績(jī)卓著。出版的主要著作有：《紅樓夢(mèng)詩(shī)詞益賦評(píng)注》（現(xiàn)稱《紅樓夢(mèng)詩(shī)詞曲賦鑒賞》）、《（紅樓夢(mèng)）是怎樣寫成的》、《論紅樓夢(mèng)佚稿》、《紅樓夢(mèng)校注》、《追蹤石頭——蔡義江論紅樓夢(mèng)》、《紅樓夢(mèng)叢書全編》、《稼軒長(zhǎng)短句編年》（香港上海書局）、《辛棄疾年譜》、《唐宋詩(shī)詞探勝》、《清代文學(xué)概論》（日本每日交流社）、《宋詞三百首詳析》（臺(tái)灣建宏書局）、《懷我好音——詩(shī)詞體裁與唐宋名篇鑒賞》等。

書籍目錄

前言 唐代絕句 虞世南?蟬 上官儀?入朝洛堤步月 李嶠?風(fēng) 宋之問(wèn)?渡漢江 王勃?山中 賀知章?詠柳 ?回鄉(xiāng)偶書 張旭?桃花溪 王維?鹿柴 ?竹里館 ?鳥(niǎo)鳴澗 ?九月九日憶山東兄弟 ?送元二使安西 崔顥?長(zhǎng)干曲 ?又 王昌齡?從軍行 ?出塞 ?采蓮曲 王昌齡?長(zhǎng)信秋詞 ?閨怨 ?芙蓉樓送辛漸 劉長(zhǎng)卿?逢雪宿芙蓉山主人 王翰?涼州詞 孟浩然?春曉 李白?靜夜思 ?淥水曲 ?橫江詞 ?秋浦歌 ?峨眉山月歌 ?贈(zèng)汪倫 ?聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄 ?黃鶴樓送孟浩然之廣陵 ?山中問(wèn)答 ?望廬山瀑布 ?望天門山 ?早發(fā)白帝城 ?獨(dú)坐敬亭山 ?哭宣城善釀紀(jì)叟 ?陌上贈(zèng)美人 韋應(yīng)物?滁州西澗 岑參?行軍九日思長(zhǎng)安故園 ?獻(xiàn)封大夫破播仙凱歌 ?逢入京師 高適?別董大 杜甫?絕句 ?八陣圖 ?絕句 ?江畔獨(dú)步尋花 ?江南逢李龜年 張繼?楓橋夜治 王之渙?登鸛雀樓 ?涼州詞 劉方平?夜月 盧綸?塞下曲 李益?江南曲 ?夜上受降城聞笛 司空曙?江村即事 王建?十五夜望月寄杜郎中 張籍?秋思 韓愈?早春呈水部張十八員外 柳宗元?江雪 劉禹錫?竹枝詞 —秋詞 ?竹枝詞 ?元和十年自朗州承召至京戲贈(zèng)看花諸 君子 ?再游玄都觀并引 ?石頭城 ?烏衣巷 ?楊柳枝 ?和樂(lè)天春詞 ?望洞庭 崔護(hù)?題都城南莊 李賀?馬詩(shī) ?南園 ?又 元稹?行宮 ?離思 白居易?夜雪 ?問(wèn)劉十九 ?同李十一醉憶元九 ?大林寺桃花 白居易?暮江吟 李紳?憫農(nóng) ?又 張祜?集靈臺(tái) 杜牧?過(guò)華清官絕句 ?又 ?赤壁 ?泊秦淮 ?寄揚(yáng)州韓綽判官 ?江南春 ?清明 ?山行 李商隱?樂(lè)游原 ?夜雨寄北 ?宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞 ?嫦娥 ?賈生 賈島?尋隱者不遇 溫庭筠?瑤瑟怨 陸龜蒙?白蓮 羅隱?蜂 高蟾?下第后上永崇高侍郎 章碣?焚書坑 鄭谷?淮上與友人別 王駕?社日 杜荀鶴?再經(jīng)胡城縣 韋莊?臺(tái)城 錢珝?未展芭蕉 曹松?己亥歲二首之一 陳陶?隴西行 金昌緒?春怨 無(wú)名氏?雜詩(shī) 宋代絕句 金元明絕句 清代絕句

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   （注釋） ①撼遠(yuǎn)潮——指風(fēng)吹松林發(fā)出如遠(yuǎn)處潮水撼動(dòng)大地的聲音。 ②瀟瀟——風(fēng)雨聲。 ③知何似——不知怎么樣了。知即不知。 （評(píng)說(shuō)） 題稱“喜雨”，一定是農(nóng)作物正需一場(chǎng)及時(shí)雨的滋潤(rùn)，且作者必關(guān)心 著下雨的情況，所以先用兩句寫夜來(lái)風(fēng)雨聲。一句說(shuō)風(fēng)，一句說(shuō)雨。松 林雖距住處稍遠(yuǎn)，但仍能聽(tīng)到風(fēng)雨到來(lái)時(shí)松濤發(fā)出如潮水般的聲音。 “一夜”二字，表現(xiàn)出作者于枕上也時(shí)刻在傾聽(tīng)著的狀態(tài)。雨打在窗外 的庭院內(nèi)，則清晰在耳?！笆栌辍辈⒎羌?xì)雨，這里是指雖不算太稠密，卻 顆粒很大、點(diǎn)滴可聞的雨水?！皾M庭”響起，則必是一場(chǎng)喜雨無(wú)疑。 “隴頭禾黍知何似？”這是作者最關(guān)心的事，也是見(jiàn)雨所以“喜”的主 要原因。若一般做詩(shī)的人來(lái)寫，也許會(huì)把這樣的重點(diǎn)放在詩(shī)的最后，而 蒲松齡卻相反，偏偏將它置于第三句，而用末句作它的襯托：眼前“檻 外”的芭蕉因充分吸收了雨水而已抽出幾片新葉來(lái)了，那么“隴頭禾黍” 豈不也該同樣在茁壯成長(zhǎng)了？這樣，見(jiàn)近而知遠(yuǎn)，見(jiàn)小而知大，既突出 表現(xiàn)了作者關(guān)心莊稼，迫不及待地發(fā)問(wèn)的急切神態(tài)，又讓“檻外”與“滿 庭”相應(yīng)，令全詩(shī)前后渾然一體，充分傳達(dá)出自己的欣喜心情。 采蓮曲 蒲松齡 兩船相望隔菱茭①，一笑低頭眼暗拋。 他日人知與郎遇，片言誰(shuí)信不曾交②？ （注釋） ①茭（jiāo）—又稱菰（gū），其嫩莖肥大，可做蔬菜吃，俗名茭白。 ②“片言”句——即“誰(shuí)信不曾交片言”。 （評(píng)說(shuō)） 《采蓮曲》多見(jiàn)寫采蓮女的美貌或唱為男女情歌，此首即寫一位采 蓮少女的戀情。男女“兩船相望”時(shí)，只隔著菱荷、茭白，無(wú)礙于彼此傳 情達(dá)意?！耙恍Α?，已表現(xiàn)出兩情相悅。“低頭”是說(shuō)少女害羞或佯裝羞 赧；若非心有所動(dòng)，又何須“低頭”呢？既有心，則不免眉目傳情，即所謂 “眼暗拋”也。后事如何，詩(shī)中未說(shuō)，似乎也不必說(shuō)?？磥?lái)他們發(fā)展成一 對(duì)情侶的可能性極大，小伙子也必是多情且各方面都挺不錯(cuò)的，所以才 有三、四句所說(shuō)的少女心中的想頭：將來(lái)同伴們問(wèn)起，你倆最初是如何 認(rèn)識(shí)的？若知道我們?cè)舜谏徧辽舷嘤觯l(shuí)能相信彼此連一句話也 沒(méi)有說(shuō)呢？可知只要是一見(jiàn)鐘情，彼此心心相印，“一笑低頭眼暗拋”已 足夠，何必非要交談不可呢？寫來(lái)自然真切，又極富情趣。

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