人體藝術(shù)家

內(nèi)容概要

　　《經(jīng)典印象小說(shuō)名作坊：人體藝術(shù)家》不是一本普通的小說(shuō)。原因有兩個(gè)。第一，它是唐·德里羅寫(xiě)的。這位年過(guò)七旬的美國(guó)后現(xiàn)代小說(shuō)大師從不按常理出牌，他像在用文字雕刻小說(shuō)，而雕出的圖案常常直逼我們想象力的極限。第二，這是一個(gè)鬼故事。它甚至被稱為繼《螺絲在擰緊》之后最詭異的鬼故事。突然的自殺，寡居的婦人，海邊的小屋，神秘的男子……而最終——就像這個(gè)有無(wú)數(shù)可能性的世界本身——所有的可能性都匯聚向一點(diǎn)：那就是愛(ài)，和心碎。一起來(lái)翻閱《經(jīng)典印象小說(shuō)名作坊：人體藝術(shù)家》吧！

作者簡(jiǎn)介

　　唐·德里羅Don Delillo（1936— ） 美國(guó)著名后現(xiàn)代小說(shuō)家，出生于紐約意大利移民家庭。大學(xué)畢業(yè)后，他曾在奧美廣告公司做過(guò)五年廣告文案。自1971年出版第一部小說(shuō)《美國(guó)的傳說(shuō)》以來(lái)，德里羅已出版十余部長(zhǎng)篇小說(shuō)和四本劇作，發(fā)表諸多短篇小說(shuō)和散文，代表作品包括《白噪音》、《地下世界》、《名字》、《天秤星座》等。他曾獲得美國(guó)全國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)、?？思{筆會(huì)獎(jiǎng)、耶路撒冷獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，被認(rèn)為是四位同時(shí)代最重要的美國(guó)作家之一?！　〉吕锪_的創(chuàng)作題材十分廣泛，多數(shù)作品以反映后工業(yè)時(shí)代的美國(guó)社會(huì)和生活為主，尤為關(guān)注美國(guó)的大眾媒體、消費(fèi)文化、意識(shí)形態(tài)等對(duì)人的行為、思想、心理和情感等各方面的影響。

書(shū)籍目錄

第一章第二章第三章第四章第五章第六章第七章譯后記

章節(jié)摘錄

　　時(shí)間似乎消逝了。世界恰在這一瞬間凝固了，你停下來(lái)，瞥見(jiàn)一只蜘蛛嵌在蛛網(wǎng)上。海灣上，一道亮光閃過(guò)，強(qiáng)烈的日光清晰地勾勒出天地間的一切，一道道光芒映射在波光粼粼的水面上。在暴雨后陽(yáng)光格外明亮的這一天，你才真正認(rèn)清了自己。這種時(shí)刻，即使是一片最不起眼的落葉，也會(huì)讓你有所省悟。風(fēng)在松樹(shù)間嗖嗖作響，世界又回到你眼前，時(shí)光的流逝不可逆轉(zhuǎn)。蜘蛛仍然粘在蛛網(wǎng)上，蛛網(wǎng)在風(fēng)中搖曳。　　最后那個(gè)早上，他倆恰好都在廚房里，拖著腳步轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，不時(shí)跟對(duì)方錯(cuò)身而過(guò)，他們?cè)诠褡永锍閷侠锓v著，然后又輪番在水槽邊或是冰箱旁忙碌著，有點(diǎn)像夢(mèng)游似的，她擰開(kāi)水龍頭，手里捧著滿把的藍(lán)莓沖洗著，閉上眼睛呼吸撲面而來(lái)的清香?！　∷聛?lái)看報(bào)，攪拌著咖啡。這是他的咖啡，他的杯子。那份報(bào)紙倒是兩人都能享用，但事實(shí)上不用說(shuō)，報(bào)紙是她的?！　　坝屑挛蚁敫阏f(shuō)，但我想不起來(lái)了?！薄　∷龑?duì)著水龍頭在沖洗，似乎心無(wú)旁騖。她還從來(lái)沒(méi)有如此專注于這種事情?！　　熬褪沁@幢房子的事情。就是這事兒?！彼f(shuō)，“我想跟你說(shuō)說(shuō)這事兒。”　　她注意到水龍頭里流出的水似乎不那么透明。剛流出來(lái)的水是銀亮的、清澈的，接著就變得不透明了。真奇怪呀，多少次了，她在廚房里擰開(kāi)水龍頭，卻從未留意過(guò)那里邊流出來(lái)的水，那水一開(kāi)始是清澈的，然后就變得不透明了，雖說(shuō)還不至于混濁，也許以前不是這樣，也許以前她沒(méi)注意到，或是記不得了?！　∷皇峙踔话褲皲蹁醯乃{(lán)莓，另一手伸進(jìn)櫥柜去把裝麥片的盒子取了出來(lái)，那個(gè)棕白相間的盒子，擱到廚案上，這時(shí)烤面包機(jī)噗的一聲響起，她將那按鈕重新摁下去，因?yàn)樾枰B續(xù)兩次才能把面包烤成焦黃色，他在那兒心不在焉地點(diǎn)一下頭，表示贊許，因?yàn)槟鞘撬耐滤荆狞S油，隨后，他打開(kāi)收音機(jī)收聽(tīng)氣象節(jié)目。　　……

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　這不是一本普通的小說(shuō)。原因有兩個(gè)。第一，它是唐·德里羅寫(xiě)的。這位年過(guò)七旬的美國(guó)后現(xiàn)代小說(shuō)大師從不按常理出牌，他像在用文字雕刻小說(shuō)，而雕出的圖案常常直逼我們想象力的極限。第二，這是一個(gè)鬼故事。它甚至被稱為繼《螺絲在擰緊》之后最詭異的鬼故事。突然的自殺，寡居的婦人，海邊的小屋，神秘的男子……而最終——就像這個(gè)有無(wú)數(shù)可能性的世界本身——所有的可能性都匯聚向一點(diǎn)：那就是愛(ài)，和心碎?！　‰m然這部小說(shuō)只有《白噪音》或《地下世界》的一小半長(zhǎng)度，但意境卻比兩者相加起來(lái)更為深遠(yuǎn)。字里行間交替著恐懼和憐憫、詼諧和渴望，所有這一切注定了《人體藝術(shù)家》是一部令人難以忘懷的小說(shuō)?！　　度A盛頓郵報(bào)》　　　　這是一部精巧卻也宏大的作品，提煉了關(guān)于感知和遺失的冥想，是獻(xiàn)給2l世紀(jì)的讀之使人鎮(zhèn)定的獨(dú)特鬼故事?！　　队^察家報(bào)》

編輯推薦

　　《經(jīng)典印象小說(shuō)名作坊：人體藝術(shù)家》的故事安排在海邊一座孤零零的大房子里，這場(chǎng)景頗似《內(nèi)陸深處》那座荒僻的農(nóng)莊大宅。不過(guò)，相似的場(chǎng)景，相似的人物安排，相似的敘述手法（都注重內(nèi)心活動(dòng)），并不意味著故事發(fā)展具有相似的可能。德里羅的故事跟庫(kù)切的實(shí)在大相徑庭，庫(kù)切的瑪格達(dá)表現(xiàn)了一種衰亡過(guò)程，而德里羅的勞倫還在追求生命的蛻變，她會(huì)將自己的極端之旅推向更遠(yuǎn)。

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