辛亥風(fēng)云

內(nèi)容概要

辛亥革命，似乎一夜成功，可你是否知道，在此之前，有多少轟轟烈烈的起義，以血雨腥風(fēng)落幕；在此之后，有多少仁人志士，為了捍衛(wèi)民主共和，或血灑疆場，或身陷囹圄？顧艷所著的《辛亥風(fēng)云》以小說的形式，敘述了辛亥革命前后共二十年間發(fā)生的歷史故事?！缎梁ワL(fēng)云》的主人公沈鴻慶，參加了光復(fù)會，與秋瑾、徐錫麟等同赴國難；參加了同盟會，與孫中山、張靜江等共舉義旗。他看到了辛亥革命的勝利，然而并沒有看到中國的未來。中國向何處去？他十分迷惘……
鄔愛香，沈鴻慶的妻子，一位美麗的江南傳統(tǒng)女性。新婚燕爾，丈夫遠(yuǎn)離，面對婆婆的專制，她將如何自保？面對新女性對家庭的“入侵”，她將如何應(yīng)對？面對婚變，她將如何維持在沈家的地位？面對日本教師的愛情，她將何去何從？作者頗有深意地設(shè)置了鄔愛香、蓮子、豆腐西施等女性角色，讓她們以復(fù)雜的目光，打量著辛亥革命……

作者簡介

顧艷
女，作家。1981年3月開始發(fā)表作品。1993年5月加入中國作家協(xié)會。浙江1949年至1999年當(dāng)代作家“五十杰”之一。出版有長篇小說《杭州女人》、《夜上?！?、《疼痛的飛翔》、《靈魂的舞蹈》、《我的夏威夷之戀》、《真情顫動》、《冷酷殺手》、《荻港村》等，小說集《無家可歸》、《藝術(shù)生涯》、《九堡》等，散文集《一個人的歲月》、《蜘蛛人》、《歲月繁花》、《到莫干山看老別墅》、《欲望的火焰》、《輕羅小扇》、《孩子，你如此優(yōu)美》等，詩集《火的雕像》、《西子荷》、《顧艷中英文短詩選》等，評論集《遲子建散文賞析》、《讓苦難變成海與森林——陳思和評傳》等。部分作品被翻譯成英、德、法、日等文字在海外發(fā)表和出版，并獲多種文學(xué)獎。

書籍目錄

上卷
  第一章
  第二章
  第三章
  第四章
  第五章
  第六章
  第七章
  第八章
  第九章
  第十章
下卷
  第十一章
  第十二章
  第十三章
  第十四章
  第十五章
  第十六章
  第十七章
  第十八章
  第十九章
尾聲
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：沈鴻慶剛?cè)⒘讼眿D，蜜月還沒有度完，就去蒙館給孩子們上課了。在私塾里擔(dān)任教師才一年的他，給這所蒙館取了個好聽的名字：“勤耕讀書屋”。他家離勤耕讀書屋只兩里路，每次他都像老先生那樣捧著紫砂壺去。他光光的額頭后面拖著一條長辮子，走在沿河的青石板路上，冬日里凜冽的西北風(fēng)呼呼地吹來，他的鼻子凍得通紅。盡管新娘子鄔愛香給他編織了黑色的長長的粗毛圍巾，可他卻壓在箱底里舍不得圍。勤耕讀書屋是一座臨河而筑的瓦屋，瓦屋后邊有一個天井，種著冬青樹、枇杷樹和葡萄藤。沈鴻慶總共只有七個學(xué)生。蒙學(xué)讀物是《三字經(jīng)》、《千字文》和《幼學(xué)瓊林》，但在他眼里，這些傳統(tǒng)讀物已跟不上時代的節(jié)奏和需求。不過，他一時也沒有對蒙學(xué)教材的改革方案，只好一邊在私塾里擔(dān)任教師，一邊博覽群書準(zhǔn)備應(yīng)考科舉。一輛木架子板車從他身邊經(jīng)過，車上坐著一個年輕女人。這女人是他家附近的豆腐店老板娘。街坊鄰居都叫她“豆腐西施”。豆腐西施見他穿著長袍、夾著課本，便道：“新郎官，你怎么不在家陪陪新娘子，干嗎一大早就往蒙館趕，真是好先生哩！等我兒子長到六歲，一定送他來你這讀書?！彼緛聿幌肜聿撬?，但看她們拉著三四板熱騰騰的豆腐出來賣，就說：“留兩塊豆腐給我們家吧！”青石板路上，每走幾步路都有驢糞，那是趕早集的毛驢車留下的。沈鴻慶用手捂著鼻子，朝邊上走。這時豆腐西施丟過來一句：“哪里還用你交代？你姆媽天不亮就從我的磨坊里拿走了四塊豆腐呢！”她那神氣，好像他的姆媽白拿了她的豆腐似的。板車漸漸遠(yuǎn)去了。沈鴻慶知道拉車的男人是豆腐西施的姘頭。他眼睛直直地盯著他們遠(yuǎn)去的背影，突然，一個小男孩奔跑過來與他撞了個滿懷后，又摔倒在一攤驢糞上。小男孩看著自己的布鞋和褲子都沾滿了驢糞，沒有一點(diǎn)兒英勇氣概地哭了。沈鴻慶趕緊上前把他扶起來?！皠e哭別哭。來，我?guī)湍悴粮蓛?。”沈鴻慶從長袍口袋里取出一塊大手帕，幫小男孩擦鞋面上的驢糞。這時小男孩母親手上拿著一副大餅油條，急急匆匆地趕上來罵道：“一眨眼，就不見你人了，你跑那么快干什么？你個小畜生，就會給我添亂。”母親說著舉起右手，給了兒子一個耳刮子。小男孩哇哇地哭起來，母親沒有與沈鴻慶打招呼，拉起兒子的衣角就往回拖。沈鴻慶心里滿懷愧疚，若不是他盯著豆腐西施的背影，小男孩就不會摔倒，也不會挨母親的打了。沈鴻慶到河邊洗手，并將擦過驢糞的手帕丟進(jìn)了河里，手帕像乘風(fēng)破浪的船一樣漂遠(yuǎn)了。沈鴻慶望著遠(yuǎn)去的“船帆”，突然想起去年夏天庚子事變，八國聯(lián)軍攻入北京，慈禧太后和光緒皇帝倉皇出逃北京的事，心里不免像吞了蒼蠅一樣地屈辱和難受。國難當(dāng)頭，老百姓人心惶惶。他不知道今后的日子會怎么樣。十九歲的他，雖然已經(jīng)成家立業(yè)，但仍和父母住在一起，家就是他的避風(fēng)港。前邊就是勤耕讀書屋了。孩子們瑯瑯的背誦課文的聲音，隨著風(fēng)兒傳進(jìn)他的耳朵。這些孩子文化程度不一，有的才剛識字，有的已能開筆作文了。他對孩子非常嚴(yán)格，如果學(xué)生學(xué)過的內(nèi)容過不了關(guān)，就會挨他的戒尺。孩子們都怕挨戒尺，但家長們卻喜歡。尤其，徐一華的爺爺徐金榮認(rèn)為小孩子不打不成器，戒尺就是最好的工具。沈鴻慶剛進(jìn)書屋，就看見徐金榮領(lǐng)著他的小孫子徐一華來到座位上。他轉(zhuǎn)身見到他，笑著說：“沈先生，徐一華不乖，你就用戒尺給我狠狠地打?！鄙蝤檻c沒有吭聲，望著他沾了不少油污的長袍前襟，以及兩只污穢不堪的袖口，目送著他走出書屋去。徐金榮在屋外聽到沈先生的講課聲音，心里便踏實(shí)多了。他雖年紀(jì)大了，耳朵卻是格外地靈?，F(xiàn)在他雙手反背著，走在回家的路上。冬日里，早上八九點(diǎn)鐘的太陽，仿佛和他一樣是個遲暮的老人。徐金榮與沈鴻慶都住在東街上。徐金榮是看著沈鴻慶牙牙學(xué)語長大的。在他眼里，這孩子國字臉兒，雙眼皮，鼻梁很挺，看上去很有做官的樣子。的確，沈鴻慶比他的兩個兒子都有出息多了，年紀(jì)輕輕的就是秀才，做上了私塾的教師。而他的大兒子徐阿寶好吃懶做，整天干著偷雞摸狗的事。小兒子徐小寶呢，卻賭博成癮，輸了錢，連家里的鐵鍋?zhàn)佣寄萌ギ?dāng)廢銅爛鐵賣。他們家只有他的遠(yuǎn)房大侄子徐錫麟，曾經(jīng)參加過山陰院試，并且被錄取為縣學(xué)附生。徐金榮老人常以大侄子徐錫麟為榮。一談到大侄子徐錫麟，他的臉上就掛滿笑容。徐金榮開了大半輩子的洋鐵鋪?zhàn)?，街上誰家的鍋?zhàn)勇┑琢硕寄玫剿@里來修補(bǔ)。從前他的老伴幫他干些下手活，可現(xiàn)在剛五十出頭的老伴，就開始病病歪歪地服藥。為了省錢，他還必須給老伴上山采草藥。兩個女兒已出嫁，兩個兒子不學(xué)好，兩房媳婦窩里斗，一家大小的活口，就全靠他的洋鐵鋪?zhàn)?。因此，他的心情總是不大好。只有喝酒，才是幫助他消愁的最好辦法?；氐郊?，徐金榮彎著腰準(zhǔn)備坐下來干活，老伴從里屋捧著藥罐出來對他說：“這是最后一天的藥，明天沒有了?！毙旖饦s皺了一下眉頭，沒有做聲。老伴語氣加重地說：“明天沒有藥了。”徐金榮不耐煩地說：“沒有就沒有了，沒有就不吃?！崩习橐娦旖饦s這樣說，不免傷心地落淚道：“我老了，病了，你就像遺棄一條病狗一樣地遺棄我?！毙旖饦s雖然心里煩，但最受不得老伴落淚，畢竟風(fēng)風(fēng)雨雨、同甘共苦走過來幾十年不容易，盡管沒有讓她挨餓受凍，可也沒能讓她過上好日子，心里有一份虧欠。于是，徐金榮在她的腦門上狠狠地點(diǎn)了一下道：“你就會哭鼻子，這輩子我就輸在你的眼淚上?！崩习橐娦旖饦s馬上動身采草藥去了，臉上微微笑了一下，轉(zhuǎn)身去廚房熬藥。家里的許多事，她叫不動兒子媳婦就叫徐金榮。徐金榮像家里的仆人一樣，隨她使喚。這便是她嫁給徐金榮后，心里最大的安慰。

后記

歷史敘事與文學(xué)虛構(gòu)——辛亥革命的前世今生顧艷二○一一年早春二月，我寫了兩年余的長篇小說《辛亥風(fēng)云》完成了。一種如釋重負(fù)的感覺，讓我欣喜不已。我不是研究辛亥革命的專家，對于辛亥革命，許多專家肯定比我了解得更多、更透徹。我呢，只是小時候與紹興的外祖父母一起生活，盡管我八九歲時他們已白發(fā)蒼蒼，但他們講的故事一直記在我心里。那些有趣的家長里短的故事，待我長大之后才知道原來都與辛亥革命有關(guān)。自從一九九八年出版第一部長篇小說《杭州女人》后，我就醞釀著想寫《辛亥風(fēng)云》這部書，然而總是一拖再拖，其主要原因是覺得自己筆力不夠，火候不到，寫不了那么厚重的作品。因此，那時候?qū)懥藗€書名就束之高閣了。直到二○○五年我又有想寫它的感覺，當(dāng)時手頭正在寫長篇小說《靈魂的舞蹈》。于是，一邊寫《靈魂的舞蹈》，一邊搜集有關(guān)辛亥革命的資料。然而讀那些辛亥革命的資料，遠(yuǎn)沒有小時候聽外祖父母講的故事來得生動。我想如果沒有新意，大家都知道的歷史，我要寫它干什么呢？因此寫完長篇小說《靈魂的舞蹈》的兩年里，我寫了一部評傳，一部農(nóng)村長篇小說。到了二○○八年底，《辛亥風(fēng)云》的創(chuàng)作激情再一次閃現(xiàn)，這時構(gòu)思已基本成熟。到了二○○九年元旦那天，我寫下這樣的開頭：沈鴻慶剛?cè)⒘讼眿D，蜜月還沒有度完，就去蒙館給孩子們上課了。在私塾里擔(dān)任教師才一年的他，給這所蒙館取了個好聽的名字：“勤耕讀書屋”。他家離勤耕讀書屋只兩里路，每次他都像老先生那樣捧著紫砂壺去。他光光的額頭后面拖著一條長辮子，走在沿河的青石板路上，冬日里凜冽的西北風(fēng)呼呼地吹來，讓他的鼻子凍得通紅。盡管新娘子鄔愛香給他編織了黑色的長長的粗毛圍巾，可他卻壓在箱底舍不得圍。寫完了第一小節(jié)，我便知道我寫的《辛亥風(fēng)云》，將是一部超歷史小說的原始風(fēng)情畫。也就是說，我不是僅僅以真實(shí)的歷史人物來寫歷史小說，還有不少虛構(gòu)人物。我并沒有用大名鼎鼎的歷史人物來作男女主人公，而是以有原型的同時又通過藝術(shù)加工的小人物來作全書的男女主人公，以紹興為主要地域展開故事，這就給了我既熟悉又陌生的想象與馳騁空間。我把自己融入于男女主人公里，呼吸著他們的呼吸，感覺著他們的感覺，開始與歷史人物對話。然而在讀了大量的史料和有關(guān)辛亥革命的書籍后，我發(fā)現(xiàn)一九。四年十一月在上海誕生的光復(fù)會以及光復(fù)會成員，并沒有引起后人足夠的重視。盡管孫中山領(lǐng)導(dǎo)的興中會在日本聯(lián)合湖南的華興會和浙江的光復(fù)會成立了同盟會，但光復(fù)會后來的自行消亡，以及光復(fù)會重要領(lǐng)導(dǎo)人的性格很值得研究。于是，我就把這部長篇小說定位在光復(fù)會對辛亥革命的貢獻(xiàn)上，除了虛構(gòu)的人物和故事，光復(fù)會成員中的重要?dú)v史名人都成了我筆下的人物。而我呢，把這些歷史名人還原成日常生活中有激情、有信仰的普通人。在這個基礎(chǔ)上與他們交流，我感到趣味無窮。同時我透過他們的視野、感覺和信仰，便感覺到他們之所以有這樣的革命熱情，與當(dāng)時的時代背景分不開。中國自從秦始皇確定君主專制制度后，這個專制制度發(fā)展到晚清已走上了末路。而制度的末路，又表現(xiàn)在晚清王朝統(tǒng)治的末世上。因?yàn)?，有了世界大局的變化。什么變化呢？那就是西方科學(xué)與民主精神已在人類歷史上拉開了序幕。一些歐洲專制國家，經(jīng)過革命、改革與開放后，建立了民主制度，開始走向共和。共和革命的結(jié)果，一是君主立憲，即虛君共和，如英國；二是直接共和，如法國。西方在政治經(jīng)濟(jì)上的巨大發(fā)展，無形中影響到了中國，使中國不得不面對著世界的進(jìn)步潮流。中國不想受列強(qiáng)的欺負(fù)就要發(fā)展自己的軍隊(duì)。但是強(qiáng)兵需要富國，國家富了才能養(yǎng)軍隊(duì)。因此發(fā)展經(jīng)濟(jì)，學(xué)習(xí)西方的先進(jìn)科學(xué)技術(shù)，訓(xùn)練好自己的士兵，才是中國的出路。然而，一場甲午海戰(zhàn)把清朝三十年的富國強(qiáng)兵經(jīng)濟(jì)改革成果毀滅殆盡。三十年富國強(qiáng)兵卻打不過一個小日本，最后落得全軍覆沒、割地賠款，從而使晚清王朝危機(jī)四伏，內(nèi)亂不止，開始走向最后的衰亡。這時候中華民族真正面臨著外患內(nèi)憂，交相煎迫的艱難時日。如果說，外患表現(xiàn)在列強(qiáng)對中國的貪心；那么，內(nèi)憂則表現(xiàn)在以太平天國運(yùn)動為代表的人民的起義和反抗上。這給晚清的中國帶來了非常大的壓力。在這樣的時局下，以康有為、梁啟超為首的資產(chǎn)階級維新派，在光緒帝的支持下進(jìn)行了為期一百零三天的戊戌變法，試圖推行新政，從統(tǒng)治階級上層進(jìn)行改革。但以慈禧太后為首的頑固保守勢力殘酷地鎮(zhèn)壓了這次變法。戊戌變法的失敗證明，資產(chǎn)階級的改良道路在半殖民地半封建社會的中國行不通。于是，中國知識分子開始了從改良到革命的艱難探索。正是在戊戌變法失敗、義和團(tuán)運(yùn)動、八國聯(lián)軍侵略中國等歷史背景下，孫中山選擇了政治上的革命。他主張學(xué)習(xí)西方民主革命的方式，以民主革命的方式來推翻兩千多年的君主專制制度和腐敗的晚清封建王朝。而事實(shí)上，辛亥革命不僅僅是改朝換代，是改朝換制，是推翻了舊王朝，建立了新制度。我小說中的男主人公沈鴻慶，雖然是小人物，但他是革命的經(jīng)歷者與參與者。他在這樣的時代背景下，與紹興的徐錫麟一拍即合，成為知交。在許多觀念上，他深受徐錫麟的啟蒙與影響，從而萌發(fā)了革命熱情。于是，他立志到日本東京留學(xué)，并想讓自己從個人主義的小圈子里走出來，抑或是說想擺脫舊家庭的羈絆，融入東京的革命大熔爐里。然而卻遭到既傳統(tǒng)又保守的父親的反對。幾經(jīng)周折后，他終于順利地來到東京弘文學(xué)院。在弘文學(xué)院里，他與周樹人、許壽裳、黃興等成了同學(xué)。同時，結(jié)識了陶成章、龔寶銓、章太炎、宋教仁、秋瑾等。除了留學(xué)，他在東京還任《浙江潮》雜志編輯，后來又任《民報》編輯。在小說中，我注重大的歷史事件中的生活層面，重視男性革命背后女性的生存和付出，使以男性主人公沈鴻慶為主線的歷史事件的親身經(jīng)歷者、參與者，與以女性主人公鄔愛香為主線的社會、家庭日常生活中的勞動者、堅(jiān)守者，交融一體，構(gòu)成一幅當(dāng)時社會生活的歷史畫圖。我想只有這樣，我的小說才是踏實(shí)的，才能有泥土的感覺。如果一味地寫歷史人物和辛亥革命的戰(zhàn)斗場景，那么仿佛樹沒有了根，總覺得缺少了些什么。我的筆墨透過男主人公沈鴻慶，走進(jìn)了辛亥革命前后的二十年。沉浸在小說創(chuàng)作中，與歷史人物交流是一件非?？鞓返氖?。因?yàn)?，我與他們的對話不是冰冷刻板的歷史的資料，而是賦予了血液和空氣。當(dāng)然，除了男性革命者，我的小說里還有女性革命者。我在書中著重表現(xiàn)革命及革命者的復(fù)雜性，以及普通人的多樣性。在性別觀念上，我用現(xiàn)代意識觀照，使無論是歷史上真實(shí)的女性革命者，還是我虛構(gòu)的女性勞動者，都有她們各自的獨(dú)特魅力和韻味。兩年多來，這部書稿跟隨我走了不少地方。秋天從杭州來到了美國斯坦福大學(xué)，夏天又從斯坦福大學(xué)來到了康奈爾大學(xué)。在英語世界里，很多個夜晚我在圖書館里寫著我的方塊字《辛亥風(fēng)云》這部小說?，F(xiàn)在書稿完成了，許多人物仍然活在我心里，讓我久久不能平靜。我要感謝河南大學(xué)文學(xué)院謝玉娥老師，她是我書稿的第一位讀者，給予了我最初的肯定和建議。我還要感謝美國斯坦福大學(xué)東亞系和比較文學(xué)系王斑教授，二○○九年夏，他以很快的速度讀完了我的小說上卷初稿，給予了我肯定和建議，讓我對下卷的寫作充滿了信心。我還要感謝浙江文學(xué)院的盛子潮院長、海飛主編，他們在讀完我的上卷書稿后，給予了肯定和推薦，使該書稿成為浙江省“文化精品工程”的重點(diǎn)項(xiàng)目。我還要感謝浙江文藝出版社的葉曉芳老師和鮑嫻女士，感謝她們?yōu)檫@部書稿的編輯出版付出了辛勤的勞動。最近，我把這部《辛亥風(fēng)云》的書稿，又傳給了《作家》雜志的主編宗仁發(fā)先生，他讀后給予了肯定和支持，將辟出版面刊登這部小說。為此，我要謝謝他，并且謝謝他多年來對我的關(guān)注和支持。今天我寫這篇后記的時候，又想起了小說中一百年前的今天，美麗的女主人公鄔愛香走在紹興東街上的情景。前世今生，只在彈指一揮間。2011年3月2日

編輯推薦

《辛亥風(fēng)云(長篇?dú)v史小說)》全方位地展現(xiàn)了辛亥革命前后二十年間的歷史風(fēng)云，生動再現(xiàn)浙皖起義、武昌起義、上海光復(fù)和杭州光復(fù)等重大歷史事件的前后故事。作家用不同的視角看辛亥，書寫了一段不一樣的歷史，與眾不同地強(qiáng)調(diào)并描述了光復(fù)會在辛亥革命中的重要作用，辛亥革命一百周年巨獻(xiàn)。《辛亥風(fēng)云(長篇?dú)v史小說)》是一部超歷史小說的原始風(fēng)情畫。

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