倒影集

內(nèi)容概要

此集之名何意？乃實體創(chuàng)作之心像的池底倒影。在文學(xué)創(chuàng)作的日日夜夜里，作者將那些點點滴滴，一閃而過的思緒、感悟、見地、奇想都在文字的定形液里固化成了某種說不清究竟什么才是什么的沉淀物，并在某一日將其打撈、濾凈、成型，呈現(xiàn)到讀者們的面前來。這些帶有宗教色彩的創(chuàng)作論，激活了作家靈魂的神秘與尊嚴，使其有可能保持作品內(nèi)部的優(yōu)雅與清潔。

作者簡介

吳正，著名滬籍旅港作家。1948年9月出生于上海一個書香世家。 
    吳正的文學(xué)活動廣泛，持久而深刻，至今歷經(jīng)四十余年。出版的作品包括中長篇小說、詩集、散文、隨筆、譯著以及文藝美學(xué)理論等三十余種，共四百余萬字。代表作品有《上海人》、《黑白滬港》、《墜入愛河》、《獵鹿人》等。歷年獲得來自美國、英國、澳洲等國內(nèi)外各種獎項二十余種。吳正的文學(xué)成就和影響，世界各地的傳媒都有專版專題報道。新近完成即將在大陸出版發(fā)行的《長夜半生》（香港版名：《立交人生》）在悉尼文化文學(xué)界舉行的專題研討會上被譽為“代表二十一世紀華文文學(xué)走向性和里程碑式的宏創(chuàng)之作”。

書籍目錄

詩的主題及其變奏小說小說附錄一 別裁人生的嘗試附錄二 創(chuàng)作這個話題后記

章節(jié)摘錄

　　作家最愛寫的是帶自傳體性格的小說。寫著寫著，自己的影子就融化進作品中去了?！　‘敭嫾颐鎸χR子時，他首先抓住的就是自己的那副眼神，既熟悉又陌生（應(yīng)該說是：太熟悉同時又太陌生了），這是誰呀？于是他的創(chuàng)作沖動就產(chǎn)生了。對他來說，它們才是這世間存在著的最采之不盡、掘之不竭的人格礦藏了。無他，因為只有藝術(shù)家最了解他自己，無論是天分還是缺陷，都一樣美，一樣完整，一樣地真實無比?！　《斪骷颐鎸χ约簶?gòu)思出來的小說人物時，他本人的心像便倒映于其中了。起初是模糊的，但隨著作品情節(jié)的推進，便變得愈來愈清晰起來。到了最后，作家其實已無法再分清誰是他的小說人物而誰是他自己了。是他走進了他的小說里去了呢，還是他的小說人物走進了他的血液中去了？　　正如張愛玲所說：當我死時，他們都將在我的（漸漸冷卻下去的）血液中再多死一次?！　∵@是藝術(shù)家的自戀情結(jié)么？說不清?！　?41.所謂意識流（小說），絕不是指一種離了譜的亂彈琴，它是要有個厚重的寫實背景為其創(chuàng)作基礎(chǔ)的。無形，但絕不存在，且嚴謹無比?！　【腿缫唤驏|而去的春水，當她貌似放任自，在地奔流而過時，你難道就從沒有想到那座默默承載和保護著她的河床嗎？堅定堅實堅強而且嚴密到滴水不漏。從某種意義上來說，它們是共同構(gòu)筑了那種黃河人海流的磅礴氣勢的。　　而一旦人海，作品便從此獲得了那種可以融人那片無邊無際的蔚藍色的廣闊天地中去的徹底的自由度了?！　?42.為意識流而故意去放流意識的作品，就像是一條還未形成河床的河流，思潮洶涌而至，流淌過，但最后還都散沒在了廣袤的沙土之中，無跡可尋了?！　?43.從今天的回首里，應(yīng)當承認，當我在《上海人》中塑造一個從內(nèi)到外都十分完美的女性形象時，我是懷著某種不太純真的心理動機的。其潛在目的有二：一是取悅讀者，為了吊起他們的那種可望但不可即的閱讀胃口；二是為了滿足作者我自己——滿足自己的那種帶理想主義色彩的，對于虛幻人性海市蜃樓式的憧憬與渴求。　　但在《立交人生》中，我克服了那種虛假的心理因子，更多地轉(zhuǎn)向于真實的人性，無論是美是丑（有時，美即丑，丑即美，丑美本是同一體），都將之作出立體的忠實的展示。于是人性描寫中的泡沫成分開始消退，人性露出了它的真容?！　∵@也是我個人的生活與生命經(jīng)歷所引致的一次創(chuàng)作取向上的大改觀?！　?44.有一種現(xiàn)象：越是優(yōu)秀的攝影家越會傾向采用原始的攝影器具，材料和方式去捕捉靈感。而他們最成功最有內(nèi)涵的作品往往仍是黑白照片或類黑白片?！　∵@是因為他們的作為一個藝術(shù)家的天生悟性啟迪了他們某個朦朦朧朧的真理：雖然科技是他們的創(chuàng)作手段，但就本質(zhì)而言，藝術(shù)與科技原是天敵?？萍嫉牟粩嗤卣雇葑兂闪怂囆g(shù)能量的倒退。故，在對科技的利用上，他們始終是存有一分戒心，掌握著一個分寸感的。這個分寸感就是絕不能讓科技來窒息了他們的藝術(shù)靈性的發(fā)揮?！　≈挥絮磕_的攝影者才會持相反的創(chuàng)作取態(tài)。好像色澤艷麗了影像逼真了場景壯觀了效果神奇了就可以彌補些什么似的?！　?45.所謂“時間”是由“時”與“間”的兩重概念所組成?！皢枴笔情g段的間，間隔的間，但也不能表示完全沒有“空間”的含義在其中。而“時”，只有在“空”這個概念同時存在時才會有意義——反之亦然?！　∥覀儗懶≌f，就是在時空的元素中編織故事。時與空是組成作品的一橫一縱的兩條基軸，或者可以這樣說，時空是組成小說的每一個生命細胞的基因。故，如何發(fā)掘出這對基因在碰撞與遇合剎那間所產(chǎn)生的最大潛能，這是決定一部小說是否能輻射出巨大藝術(shù)能量來的關(guān)鍵因素之一。　　因為最大能量往往儲藏在最小單位量中。這是科學(xué)巨匠愛因斯坦的思考哲學(xué)——不是么？　　246.詼諧說到底是一種機智：不但是語言上的，更是思維上的。在小說的敘述語言中，這兩種語風(fēng)互為表里?；蛘呖梢赃@樣說：只有當這兩種語風(fēng)藤葉莖莖葉藤地纏繞在一起分不清理還亂時，才是最能體現(xiàn)作家創(chuàng)作風(fēng)格之一刻。它與莊嚴、優(yōu)美、深刻并列為四大語格金剛。

媒體關(guān)注與評論

　　吳正是一個富有情思的人，不但寫小說，而且不斷冥思苦索小說本身的神秘、博大，試圖解開小說藝術(shù)的真諦，給小說“定位”。他關(guān)于小說及文藝本質(zhì)的玄想和探究，描繪和判斷，無疑是有其價值的?！　　走_（評論家）　　吳正的詩歌、小說創(chuàng)作筆記，每每令我感到一種心靈的震撼，一種久違的興奮，不只領(lǐng)略了作者豐沛的才情和空靈飛翔的精神世界，也讀出了作者對藝術(shù)之神的宿命性依存與奉獻，惟其如此，令人欲罷不能，常讀常新?！　　钫字遥▽W(xué)者）　　吳正是一個優(yōu)秀的小說家和詩人，他通過創(chuàng)作認真地思考文學(xué)在生命中的意義，并形成了其獨特的創(chuàng)作談文風(fēng)。這些創(chuàng)作談依舊是作家式的，卻呈現(xiàn)出眼下作家們失去的某個傳統(tǒng)和那種優(yōu)雅有寬度的風(fēng)格?！　　牧遥ㄔu論家）

編輯推薦

　　吳正是一個優(yōu)秀的小說家和詩人，他通過創(chuàng)作認真地思考文學(xué)在生命中的意義，并形成了其獨特的創(chuàng)作談文風(fēng)。這些創(chuàng)作談依舊是作家式的，卻呈現(xiàn)出眼下作家們失去的某個傳統(tǒng)和那種優(yōu)雅有寬度的風(fēng)格。 　　吳正的詩歌、小說創(chuàng)作筆記，每每令我感到一種心靈的震撼，一種久違的興奮，不只領(lǐng)略了作者豐沛的才情和空靈飛翔的精神世界，也讀出了作者對藝術(shù)之神的宿命性依存與奉獻，惟其如此，令人欲罷不能，常讀常新。 　　《倒影集》為吳正的文藝隨筆。

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