長夜半生

內(nèi)容概要

1949年，被譽為“東方巴黎”的中國大都市上海關(guān)閉了她通往世界的所有門戶，直至1979年再度打開，其間整整三十年……    1979年，上海重新融入了國際社會，爾后，經(jīng)歷的是另一個天翻地覆的二十年，社會的一切生態(tài)都已發(fā)生了根本意義上的變異……    與此同時，香港，這座“東方倫敦”，一百五十四年的殖民長河也終于流盡，流到了1997年7月1日，這個大限的懸端崖沿，日子開始飛瀑而下……    這是中華民族史上的一個非常時期，謎一般的時代，謎一般的城市，謎一般的整整一代人。一切無可奈何，一切總也可以奈何；而不可理喻的結(jié)局永遠是終能理喻。    有這么四個人物兩對夫婦，已齡屆中年。每一個時代都在他們心靈的深處刻下了不同形態(tài)的、難以磨滅的刀創(chuàng)斧痕。小說以其為承重梁柱，支撐起了這么個特色時代的整座舞臺，然后再讓一幕幕的人間悲喜劇在此上演。背景人物不停地變幻，夢境現(xiàn)實時刻在交替，理念與意識反復(fù)重疊。在這個價值觀、生命觀、理想觀都嚴重錯位了的時代，人們的肉體和感官都在享受，在醉生夢死，精神卻在掙扎；而精神所付出的代價正是肉體所耗去的……    精致的思維，精致的心理，精致的刻畫，精致的語言，精致的細節(jié)，構(gòu)筑成了當代中國社會最精致的一個階層的日常點滴與其豐富多彩的精神圖貌。猶若一只明清朝代的精瓷花瓶，珍貴卻十分脆弱、易碎；她在半明半晦的光線中閃爍著一種誘人的幽光。這是當代中國文學(xué)與世界文學(xué)相切面上的某個最短兵相接的觸點，與眾多的以“黃土地”為題材的文學(xué)作品，互相對峙，然而又不對立，它們共同構(gòu)筑起了立體中國形象的雙重個性。    真相，就離他一步之遙。    他站立在原地猶豫了兩三分鐘?！届o，平靜得出奇；也很理智，理智得出奇；就像一個第三者在觀看一幕與己完全無關(guān)的電視連續(xù)劇中的高潮戲一般。他想，他也沒什么，他不就是將一件他在三十多年前偷搶來的物品歸還了原主？……    他打開了大門的保險掣，打算從正門離去。離去，然后回到他的太湖度假村繼續(xù)他的寫作。……但就在此時，房中傳出來的呻吟聲突然響亮了起來，這是她的聲音，他太熟悉這種聲音了。他把剛打算跨出門檻去的一只腳又收了回來。……但他告訴自己說，快走，你要趕快走！……他在客廳里左右環(huán)顧地尋找了一番，發(fā)現(xiàn)了一份掛歷。他掏出筆來，他要在上邊做個記號，一個很明顯的，只有他兆正才有可能留下的記號。在那一天的那一個時刻……    就這么個亮點，或者說是黑洞，構(gòu)成了他對于事件的全部反應(yīng)與報復(fù)……    有時，“人生的緣分有點像七巧拼板，盈缺凹凸，這一個人此一刻的鑲?cè)胩幷悄且粋€人那一刻的凹缺處”。    就這么樣的一部強烈著中國特色的“新雙城記”，在大文豪狄更斯離世一百三十多年后的今天再度問世……    時代是平面的，生命是縱直的，一線生命洞穿過多少面繽紛而又奇異的時代，而一片時代又切斷了無數(shù)條偉大或者可憐的生命。    命運很無情，但很公正……    2004年7月12日    于上海西康公寓

作者簡介

吳正，著名滬籍旅港作家。1948年9月出生于上海一個書香世家。 
    吳正的文學(xué)活動廣泛，持久而深刻，至今歷經(jīng)四十余年。出版的作品包括中長篇小說、詩集、散文、隨筆、譯著以及文藝美學(xué)理論等三十余種，共四百余萬字。代表作品有《上海人》、《黑白滬港》、《墜入愛河》、《獵鹿人》等。歷年獲得來自美國、英國、澳洲等國內(nèi)外各種獎項二十余種。吳正的文學(xué)成就和影響，世界各地的傳媒都有專版專題報道。新近完成即將在大陸出版發(fā)行的《長夜半生》（香港版名：《立交人生》）在悉尼文化文學(xué)界舉行的專題研討會上被譽為“代表二十一世紀華文文學(xué)走向性和里程碑式的宏創(chuàng)之作”。

書籍目錄

壹  兆正離家走一k街去的時候，兩旁的街燈恰好在那一刻開始熠熠放亮貳  回去少年時叁  兆正所說的“他”，就是我肆  1964：那條弄堂，那幢洋房，那條帶圓把的闊扶梯伍  湛玉和那份月歷牌陸  復(fù)興別墅：20世紀50年代柒  湛玉和我：三十年之前與之后捌  白老師的目光玖  黃昏，那同一個黃昏拾  拔河賽：兆正變成了我與湛玉問的那根繩索拾壹  雨萍·童年·東上海拾貳  兩條人生平行線拾叁  湛玉眼中的某個1964年初夏的上午拾肆  我與湛玉床第問的一次對話拾伍  究竟，那件“千結(jié)衫”去了哪兒拾陸  都整整三十年了，但路又是怎么一步一個腳印地走過米的呢拾柒  讓時光再一次倒流。1968年，1968年的一個清澄的夏夜拾捌  財富的背面拾玖  那本叫《從丑小鴨到女明星到超級富婆》的暢銷書貳拾  那幢紅磚的猶太老洋房：記憶從哪兒始端，也從哪兒隱去貳拾壹  夜，深沉的夜，房內(nèi)沒點燈貳拾貳  機場遇故貳拾叁  世界，從秀秀的眼中呈現(xiàn)出來貳拾肆  那個香港之夜，那個香港之午貳拾伍  有一幅照片站立在梳妝矮柜上，正面對著大床貳拾陸  “SOMEWHERE IN TIME”貳拾柒  寶大西餐廳里的白老師以及誰貳拾捌  同是那個晚春的黃昏天：時空的另一個切面貳拾玖  獨行，在香港太平山頂?shù)纳降郎先? 算不上是真相的真相叁拾壹 尾聲愛的反面(代后記)

媒體關(guān)注與評論

　　小說獎稀釋了多少倍的一顆詩核溶化進作品的字里行間敘述的汪洋大海中去，讓這里那里都彌漫著某種詩的韻味。這是“詩對小說的滲透”。它表現(xiàn)為“追求一種氛圍的凝聚濃度與籠罩效果”?！　　u論家（顧驤）　　　　感謝這部作品給悲愴和失落的一代人所帶來的巨大的溫暖與慰藉?！　　骷?、評論家（陳建功）　　　　被現(xiàn)代主義修正了的現(xiàn)實主義，姑且稱之為現(xiàn)代現(xiàn)實主義。吳正的《長夜半生》正是這種受現(xiàn)代主義修整了的現(xiàn)代現(xiàn)實主義?！　　u論家（田地）

編輯推薦

　　人生的緣分有點像七巧拼板，盈缺凹凸，這一個人此一刻的鑲?cè)胩幷悄且粋€人那一刻的凹缺處。

圖書封面

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