解密

用戶評論 (總計(jì)61條)

•   麥家的小說值得一看
•   麥家的書值得認(rèn)真閱讀
•   幫朋友買的，他們說好就是好！
•   太故弄玄虛了
•   　　 精巧的構(gòu)思，洗練的文字，跳出學(xué)科束縛桎梏的筆法和技巧，超越故事本身予人的感嘆與思考，震撼人心的悲劇色彩中透出的時(shí)代印記和人物靈魂……這確是一本值得一讀的好書。
  　　
  　　 有人說此書缺少具體的數(shù)學(xué)問題和密碼味，在這一點(diǎn)上，我恰恰覺得麥家的手法比國外的一些技術(shù)派小說作家要來得高明， 他在這個(gè)問題上處理得更得心應(yīng)手。有一個(gè)比較的對象，就是《譯林》期刊2010年1期上的長篇驚險(xiǎn)小說《深海風(fēng)暴》（Deep Storm，作者林肯.奇爾德）。
•   　　造物主在造人時(shí)該是費(fèi)了多大的精力啊！每個(gè)人都是一部精巧精密至極的機(jī)器，這部機(jī)器所演繹出來的生命都可以說是一部部無可復(fù)制的高級秘碼，窮極一生，你或許永遠(yuǎn)也無法讀懂自己，更那談解密他人了。麥加是在用心血和汗水解密生命與靈魂的蹤跡，以圖叩開命運(yùn)的大門，至于叩開了這扇大門沒有，正如推薦語中所說：“一部破解秘密的小說，一部挑戰(zhàn)智力的小說?！蹦愕糜H手捧著《解密》，自己來叩問一下，你是在叩問這本書，也是在叩問自己的生命與靈魂。
  　　容金珍是一個(gè)孤獨(dú)地叩問生命與靈魂的行者，他在叩問自己的靈魂與生命，他也在殫精竭慮叩問他人的靈魂與生命，這種叩問表現(xiàn)的方式就是解密。強(qiáng)大的生命與靈魂必然帶來另一層的脆弱，這個(gè)天才把自己的觸手拉得很長很長，長過了命運(yùn)與人生，也變得脆弱與透明，一碰即可能受到嚴(yán)重的傷害，孤獨(dú)將你的思緒無限延長，可無意的現(xiàn)實(shí)碰撞就會(huì)導(dǎo)致生命的驚濤，容金珍的碰撞就是筆記本的丟失，這是影子是導(dǎo)火索，真正的原因則是渴望更強(qiáng)大的孤獨(dú)，想不到這個(gè)孤獨(dú)竟是希伊斯或者說納什科的一個(gè)愚弄天才的漏洞。
  　　　　希伊斯是一個(gè)極端自我孤獨(dú)的人，自從他編寫了一部高級密碼后就成了這樣，甚至他阻撓自己最愛的容金珍去破譯秘碼，及至還故意去信誤導(dǎo)?？蓜?chuàng)造主不幫他，金珍無緣看到他的信件。他，這個(gè)天才，被另一個(gè)天才把生命一點(diǎn)點(diǎn)剝開，這該是如何的絕望與孤寂??！天才的再進(jìn)一步就是瘋子與魔鬼。于是，希伊斯就再進(jìn)了一步，于是就有了愚弄天才的黑密；兩個(gè)天才一起在璀璨后如煙火般熄滅。
  　　生命或許就是一個(gè)個(gè)秘密的外觀，而靈魂則是秘密的鑰匙，一個(gè)毫無任何秘密的人，我們會(huì)對他怕得膽顫心驚：?。∫粋€(gè)毫無秘密的人。這樣的人在現(xiàn)實(shí)中絕不存在，口口說自己一切都可以大白于天下的人其實(shí)是不喜歡太陽的。
  　　不知是麥家邀請阿來寫了“阿來說”，還是“阿來”自己覺得秘密必須得說一說，于是我看到了這樣一行：著名作家、《塵埃落定》的作者阿來說以及寥寥五行文字。
  　　我無時(shí)不刻都想要直面生命與靈魂中的孤獨(dú)與冷清，行走在世界上的人都只有單一而不可復(fù)制的生命與靈魂以及孤獨(dú)與冷清，我擔(dān)心顫抖與徹骨的寒，我也擔(dān)心有一天，另一個(gè)“阿來”會(huì)透過我的生命與靈魂，寫下一句：著名作家，《塵埃落定》的作者“阿來”說：“麥家”是個(gè)很執(zhí)著的人?！胞溂摇弊龅搅?。
  　　生命是一部部無可復(fù)制的高級秘密，你被破譯了，也就一無價(jià)值了。
  　　
•   　　
  　　文藝報(bào)何平
  　　
  　　 我相信，當(dāng)麥家1994年為自己的小說集《紫密黑密》寫后記時(shí)，他肯定沒有想到未來他的小說會(huì)在漢語文學(xué)中有這么大的公眾認(rèn)知度和影響力，那時(shí)他說：“說實(shí)話，我這樣占有了《紫密黑密》，這篇小說也許只有三個(gè)讀者，但我也夠了。對于它，能夠這樣寫出來我就足夠了?！薄蹲厦芎诿堋肪褪呛髞斫o麥家?guī)砭薮舐曌u(yù)的一系列長篇小說的起點(diǎn)《解密》的原型。也正是從《解密》開始，麥家奠定了作為當(dāng)代漢語優(yōu)秀小說家的地位。如果我們仔細(xì)辨識(shí)麥家寫作的起點(diǎn)，似乎和我們今天絕大多數(shù)小說家并無二致：自矜自戀，愛悅自己，居高臨下的精英姿態(tài)和小圈子文學(xué)做派。但時(shí)至今日，麥家?guī)缀趺恳徊啃≌f都會(huì)溢出“小圈子”而成為公眾視野“事先張揚(yáng)”的寫作，而“事先張揚(yáng)”的結(jié)果必然使得麥家每一部小說的寫作和出版幾乎都成為“事件”。于是，在媒體頻頻爆炒麥家小說和劇本究竟能賣幾許銀子的聲浪中，恰恰沒有多少真正懂得麥家小說的批評家站出來說，麥家的小說本身值不值這個(gè)價(jià)錢？也就是說，我們的價(jià)錢是市場算出來的，而不是基于對麥家小說文學(xué)價(jià)值做出的評價(jià)和判斷。除了碼洋和版稅，貼在麥家身上的顯赫標(biāo)簽還有“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”、“當(dāng)紅影視劇”等等。如果麥家寫作的意義僅僅作為一個(gè)暢銷書作家，當(dāng)然自有其討論的價(jià)值，畢竟麥家的寫作帶動(dòng)了一批擁躉者和跟風(fēng)者。毫不夸張地說，今天這已經(jīng)是一條從文學(xué)出版到影視劇發(fā)行的大產(chǎn)業(yè)鏈。因此，麥家在當(dāng)代文學(xué)中的意義，當(dāng)然是修復(fù)了文學(xué)和大眾之間的通道，使得文學(xué)的廣泛和有效閱讀重新成為可能，但麥家之于當(dāng)代文學(xué)的意義肯定不止于此。
  　　 如果進(jìn)一步細(xì)分，麥家的小說應(yīng)該放在類型文學(xué)中來考量。說到類型小說往往是自有“類”、“型”和譜系的，這里面尤其值得研究的是，麥家是怎樣考慮推理懸疑小說的中國元素和中國經(jīng)驗(yàn)，從而拓展其疆域的？《暗算》《風(fēng)聲》《風(fēng)語》《刀尖》中，近代中國黨是國是之隱秘；《解密》《暗算》《風(fēng)語》中，國和國之間陰暗的勾心斗角是典型的中國經(jīng)驗(yàn)和中國記憶。因此，這些雖然也是我們常人“非經(jīng)驗(yàn)到”的，但我們很容易對這個(gè)“非經(jīng)驗(yàn)到”的世界抱守“寧可信其有”的心理預(yù)期。事實(shí)也是這樣，一直到現(xiàn)在，“地下工作”“諜戰(zhàn)”仍然是中國人革命記憶和想象最幽暗不明的部分，而“特務(wù)”更是過去冷戰(zhàn)時(shí)代中國人日常生活的一部分。當(dāng)麥家把推理的觸角伸展到這樣的隱秘世界，如果把他的小說也看作推理懸疑小說，他的寫作其實(shí)提出了一些懸疑小說的核心問題：懸疑小說究竟是我們生活不可抵達(dá)的遙遠(yuǎn)的異邦還是我們生活若即若離的周遭？懸疑小說的恐怖、不安、殘酷、兇險(xiǎn)究竟是生活的意外還是我們生活的日常？懸疑小說究竟是智力游戲還是心靈探險(xiǎn)……因此，同樣熱衷于造密和解密、置謎和猜謎，麥家的推理、懸疑給人感覺要靠譜得多的。但即使再靠譜，麥家的寫作也同樣時(shí)刻處在假想的未知和不確定中間。由于靠譜，和姑妄言之姑妄聽之的靈異型懸疑不同，因?yàn)樗菜蒲灾忚?，更容易激發(fā)讀者參與解密和猜謎的欲望。麥家擅長拿捏作者的心竅，設(shè)置小說世界的明與暗，然后搖身一變作為一個(gè)自由出沒于明暗世界的親歷者出場，麥家把他在黑暗中跌跌撞撞的摸索說出來，他獲得了對黑暗包裹的一切命名的權(quán)利，而且是世界之“暗”最可靠的作“傳”人。對于我們生活的世界，那些被照亮的部分，難道真的就那樣可靠嗎？如果照麥家的小說看，所有所謂被照亮的也只是“系風(fēng)捕景”而已。所以，如《暗算》，麥家去書寫這些聽風(fēng)者、看風(fēng)者和捕風(fēng)者的時(shí)候，麥家自己又何嘗不是一個(gè)“捕風(fēng)者”呢？就像他在《解密》“容金珍筆記本”之七引《圣經(jīng)》傳道書第五章說：“我見天光之下所作的一切事，都是虛空，都是捕風(fēng)。彎曲的不能變直，缺少的不能足數(shù)。我心里議論說，我得了大智慧，勝過我以前在耶路撒冷的眾人，而且我心中多經(jīng)歷智慧和知識(shí)的事。我又專心察明智慧、狂妄和愚昧，乃知這也是捕風(fēng)。因?yàn)槎嘤兄腔?，就多有愁煩；加增知識(shí)的，就加增憂傷?！币虼?，我曾經(jīng)以為從寫作者為自己設(shè)定的位置來看，麥家的小說可作“黑暗傳”或者“捕風(fēng)者說”觀之。而且，我甚至進(jìn)一步認(rèn)為，這樣的位置同樣關(guān)乎寫作者的世界觀和寫作立場?，F(xiàn)在，麥家巧妙地把明與暗之間的裂隙用“解密”來填充。明與暗、真與假、內(nèi)與外、可言說與不可言說、可以示人與難言之隱，解密的過程成為了窺視和我們世界相連、卻孤懸在我們世界之外那個(gè)隱秘世界，成為揭破假面、直抵人心真相的探索之旅。
  　　
  　　 世界之暗來自何處？肯定不只是《暗算》之“瞎子阿炳”，《黑記》遮蔽在重重衣飾之下的生理暗疾，《風(fēng)語》之陳家鵠、《刀尖》之林嬰嬰的家族幽暗記憶。麥家在《陳華南筆記本》一開始引述了博爾赫斯《交叉小徑的花園》的一段話：“什么事情會(huì)恰恰發(fā)生在一個(gè)人身上，而且恰恰是現(xiàn)在。一個(gè)世紀(jì)接連一個(gè)世紀(jì)過去，就是到了現(xiàn)在，事情才發(fā)生；空中，地上，地下，海里，生活著無數(shù)的人，可所有一切真正發(fā)生的事情，都在你身上發(fā)生了。”誰能卜知將要在我們身上發(fā)生什么？往往畢生之功，虧于一簣。麥家對這人生之“一簣”玩味不已?！蛾惾A南筆記本》中的陳華南或者是《解密》中的容金珍怎么能夠預(yù)知在臨近目的地時(shí)卻丟掉了致命的筆記本。《飛機(jī)》中“爸爸”又怎么可能料想帶回家的密碼紙會(huì)被“我”疊成飛出去再也找不回來的紙飛機(jī)。而《風(fēng)聲》中的李寧玉想不到的事情更多了。我們生活的世界就像一個(gè)個(gè)隱藏的謎底或者沒有被破譯的密碼，只要沒有被揭破，他們就遮蔽在黑暗中間。在這里，引起我們注意的其實(shí)是，推動(dòng)歷史或者改變?nèi)松\(yùn)的究竟是必然，還是一些像微塵一樣被不經(jīng)意忽略的小細(xì)節(jié)。因此，從這樣的角度說，我們每個(gè)人都不能說生活在敞亮的“明”的世界里。我們時(shí)刻被世界“暗算”，我們隨時(shí)可能墜入萬劫不復(fù)中間。更讓人悲觀的是，我們都是生活在一個(gè)有著規(guī)定方向的時(shí)間矢量中。我們只能按照時(shí)間的順序去猜謎去解密，而一旦謎底被翻出來，一切就被注定，什么也就不能改變。雖然世界充滿著許多分岔，但一旦我們做出了選擇就是惟一的。麥家的故事講述聯(lián)系著他的世界觀。而且作為一個(gè)專業(yè)的小說寫作者，麥家并不因?yàn)槲覀儗κ澜缰鞍怠钡目謶?，而把我們放到光亮中。他讓我們不斷地在世界之“暗”中顛簸。因?yàn)?，和那些以“說謊者”的面目出現(xiàn)的寫作者不同，麥家反復(fù)強(qiáng)調(diào)自己是一個(gè)“說真”的寫作人。因此，世界之“暗”，那種我們不斷遭遇的無法預(yù)期的偶然事故就是麥家理解的世界之“真相”。不僅如此，麥家以解密者的面目呈現(xiàn)，背地里又是一個(gè)不折不扣的造密者。世界之“暗”到了他的筆下又憑添充滿玄機(jī)的暗昧。那么，在具體的寫作中，謎底在手的麥家是不是勝券在握地隱藏在文字背后呢？不是。麥家的聰明是把自己設(shè)定在一個(gè)面對世界之“暗”同樣無能為力的捕風(fēng)者的位置。他一面引領(lǐng)讀者去建構(gòu)對他講述世界的確信，一面又悄悄地去瓦解這種確信。事實(shí)上，麥家的小說到處充滿著自我否定和篡改。最典型的是《風(fēng)聲》中，共同參與了歷史事件的歷史敘述者潘老、顧小夢以及“我”所講述的“東風(fēng)”、“西風(fēng)”和“靜風(fēng)”之間不是彼此證明，卻是彼此抵牾和拆解。誰是說謊者？在麥家這里，真理不是越辨越明，而是越辨越纏繞越渾濁。
  　　
  　　 世界之“暗”還不只是此。讀麥家的小說，我們隱隱約約感到他在向卡夫卡式體制對人壓抑的現(xiàn)代命題靠近。他的小說題目“讓蒙面人說話”的“蒙面”揭示了他小說中絕大多數(shù)人的存在狀態(tài)。還不僅是日常生活狀態(tài)，“他們的內(nèi)心也極不自由?！睉?zhàn)爭時(shí)代的地下工作者，和平時(shí)代的“701”人，無論他們屬于哪一個(gè)政黨或者國家，他們其實(shí)都成為了在黑暗中生存的“我非我”的“蒙面人”?！懊擅妗?，即沉身于黑暗世界，所中斷的不只是這些異秉、天才的專業(yè)研究。像《暗算》中的黃依依、陳二湖，《解密》中的容金珍，《風(fēng)語》中的陳家鵠作為一個(gè)優(yōu)秀的科學(xué)家卻把生命投擲在殘酷、無聊的密碼破譯中。而且他們作為一個(gè)正常的人，他們的親情、友誼、愛情，甚至作為一個(gè)普通人的正常生活樂趣，都被那個(gè)看不見卻無所不在的組織和國家利益所毀棄。就像那個(gè)時(shí)代曾經(jīng)風(fēng)行的一句話，“把有限的生命投入到無限的為人民服務(wù)中去”。而事實(shí)上，像陳二湖、容金珍、陳家鵠，因?yàn)殚L期置身于黑暗，已經(jīng)完全失去了回到光亮世界的能力。如果真的要把他們拋擲在光亮地，他們完全就“廢”了。至此，麥家的寫作和我們曾經(jīng)記憶中的那些寫地下工作者、秘密戰(zhàn)線的文藝作品分道揚(yáng)鑣了。在那些文藝作品中，國家、政黨和組織利益有著不容置疑的、預(yù)予的、合法的權(quán)威。應(yīng)該說，到目前為止，麥家在體制對人的扭曲這個(gè)現(xiàn)代命題上的思考可以拓展的空間還很大。這也是我們期待麥家在這個(gè)命題上有更多作為的地方。說到底，和世界之“暗”之“虛”比較，國家之“暗”之“實(shí)”對于我們生活的世界有著刻骨銘心的記憶。中國文學(xué)應(yīng)該有更勇敢的作品去正視過去時(shí)代夢魘一樣的國家之“暗”，正視一個(gè)國家的陰郁。
  　　
  　　 因此，可以這樣說，正是麥家使得推理懸疑小說有了一種“本土的深刻”，這應(yīng)該是當(dāng)下一個(gè)有理想的文學(xué)寫作者應(yīng)該思考的問題。而對于一個(gè)優(yōu)秀的小說家，接著的問題就是怎樣講出一個(gè)邏輯上說得過去的好故事，如王安憶評價(jià)《風(fēng)聲》的“在盡可能小的范圍內(nèi)，將條件盡可能簡化，壓縮成抽象的邏輯”，恐怕是他關(guān)心得更多的。麥家從一開始似乎就讓我們相信，小說的敘述是可以推理出來的。寫作的過程是一個(gè)自我澄清、自我覺悟的過程。一個(gè)優(yōu)秀的作家，遲早會(huì)意識(shí)到什么東西才是自己的。因此，我們讀麥家的小說總能看到它在時(shí)間的推移中的分蘗、增殖。從《紫密黑密》《陳華南筆記本》中生長出《解密》，從《讓蒙面人說話》中生長出《暗算》，從《密碼》中生長出《風(fēng)聲》，從《刀尖上行走》中生長出《刀尖：刀之陽面》《刀尖：刀之陰面》等等。從小說的技術(shù)上看，有那么多的推理懸疑小說大師在前，而且推理懸疑小說好像也不是中國人的長項(xiàng)，麥家這個(gè)以推理懸疑小說聞世的作家能給我們帶來什么呢？麥家的小說不缺乏推理懸疑小說抽絲剝繭絲絲入扣的懸念、猜測和真相大白之后的意料之外和意料之內(nèi)。說得直白一點(diǎn)，作為一個(gè)推理懸疑作家，他的基本功是扎實(shí)的，甚至是純正的。像《風(fēng)聲》，典型的密室逃逸把戲、障眼法式的心理誤導(dǎo)以及西方式的邏輯推理，麥家巧妙地利用著寫作者和讀者信息的不對等來設(shè)置小說的重重迷宮。如果你一開始就跟著小說中同樣在猜謎和解密的人物思路，你就中了麥家的蠱。實(shí)際上，只要你在閱讀的過程中遵從麥家為你預(yù)設(shè)的順序，而不是倒讀。麥家就可以牽著你的鼻子從容地把他的包袱一個(gè)個(gè)抖摟出來。這樣，小說的敘述就成為了麥家對整個(gè)故事的切割、分解、重新組合、排列，然后在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)下把適當(dāng)?shù)氖聦?shí)從“暗處”一個(gè)個(gè)釋放出來，從“刀之陽面”潛入到“刀之陰面”。事實(shí)上，沒有一個(gè)小說家沒有設(shè)置過懸念這個(gè)東西，但懸念各有巧妙不同。因此，那些希望通過推理懸疑小說來考量自己智力的讀者，讀麥家的小說肯定找到了一個(gè)恰如其分的對手。但如果僅僅止于把一個(gè)連環(huán)套的故事不著痕跡地抖摟出來，那麥家至多算一個(gè)能寫《故事會(huì)》式故事的一個(gè)故事家。而如果僅僅止步于此，我們不如直接去讀西方老師的作品，那些西方懸疑小說大師，像柯南?道爾、阿加沙?克里斯蒂、格雷厄姆?格林和卡爾的經(jīng)典之作差不多都有了中國的譯本。
  　　
  　　 麥家是一個(gè)炫技的寫作者。從今天的中國小說格局看，麥家是少有的能夠?qū)⑸鲜兰o(jì)80年代先鋒傳統(tǒng)轉(zhuǎn)移和安放在當(dāng)下，并在當(dāng)下激發(fā)出新的活力的作家。先鋒小說家普遍征用的“元敘事”、“第一人稱敘述策略”、“非道德化視角”、“解構(gòu)歷史”、“游戲化”以及“語言策略”等等技藝在麥家小說中被運(yùn)用得嫻熟老到。從整個(gè)寫作觀來看，麥家不再按照傳統(tǒng)和先鋒、雅和俗、宏大和個(gè)人等等來建立自己寫作的精神譜系和邊界，而是自由地調(diào)動(dòng)諸種寫作資源?；氐骄唧w的技術(shù)層面，就小說的敘述來說，麥家把自己放置在一個(gè)和讀者差不多的窺視者的位置。只不過由于偶然的機(jī)緣使他比別人先知先覺，而使“麥家”成為一個(gè)聆聽事件參與者講述的誠實(shí)的記錄者，一個(gè)有著“奇遇”、“艷遇”或者“奇特的邂逅”的，往來于明與暗世界之間的信使一樣的人物。如果我們不言必稱西方，而是回到中國古典敘事，我們就可以發(fā)現(xiàn)麥家其實(shí)是挪用了中國古典敘事中最常見的“遇仙”、“逢異”的敘事模式。我不知道麥家對傳統(tǒng)敘事資源的征用是有意還是暗合。但有一點(diǎn)是肯定的，和這樣敘事傳統(tǒng)聯(lián)系著的其實(shí)還應(yīng)該是具有典型民族性的閱讀經(jīng)驗(yàn)和記憶。也就是中國讀者會(huì)不自覺地進(jìn)入到小說家為他們所設(shè)置的“奇遇”記或者“艷遇”記的敘事語境。這里面，充滿著一個(gè)世界對另一個(gè)世界窺視的閱讀期待。就像打開的魔瓶，以中國讀者世故的閱讀經(jīng)驗(yàn)，“奇遇”或者“艷遇”之后的那個(gè)世界，或者仙境，或者靈境，或者異界，都是我們未嘗經(jīng)驗(yàn)的神奇世界。而麥家只是把仙境、靈境，或者異界置換成和我們今天生活有著若即若離關(guān)系的“701”世界。而且更為有趣的是麥家曾經(jīng)的學(xué)習(xí)和工作經(jīng)歷，也使讀者想象這種“奇遇”或者“艷遇”確實(shí)為寫作者所親歷。
  　　
  　　 麥家還不僅僅從敘事模式上對中國傳統(tǒng)小說資源進(jìn)行改造和移用。從小說所涉及的人物來看，無論是瞎子阿炳，還是黃依依、陳二湖、容金珍、李寧玉、陳家鵠、林嬰嬰都是或多或少帶有魔性的人物。陳思和在近幾年提出中國作家寫作中的“惡魔性因素”。麥家小說中的魔性人物究竟屬于一個(gè)怎樣的人物譜系值得我們思考。這里我對這個(gè)問題不擬做詳細(xì)的論析，我只是指出中國古典傳奇和志怪的敘事傳統(tǒng)譜系中多的是魔性人物的述異志和畸人傳。應(yīng)該說，我們現(xiàn)在對這樣帶有召喚性的民族閱讀傳統(tǒng)研究得還不是很充分。而現(xiàn)在麥家提供了一個(gè)對這個(gè)問題展開研究的個(gè)案。值得注意的是，麥家的小說是植根在一個(gè)具體的時(shí)代。只有把麥家的小說放在近現(xiàn)代中國的歷史場景，我們才能理解比懸疑推理更多的東西。像《解密》，在造密和解密中蘊(yùn)涵豐富的東西方文化內(nèi)容；像《暗算》《風(fēng)聲》《風(fēng)語》《刀尖》，在國家、政黨、友情、親情等等關(guān)系中表現(xiàn)復(fù)雜的歷史纏繞。
  　　
  　　 正是因?yàn)辂溂页掷m(xù)有效的寫作實(shí)踐極大地提升了推理懸疑這一小說類型在漢語小說中的地位，就像張大春《城邦暴力團(tuán)》之于武俠小說、劉慈欣《三體》之于科幻小說。類型文學(xué)在當(dāng)今世界文學(xué)格局中地位和成就卓著，擁有許多大師級的作家，但在中國文學(xué)格局中卻常常被所謂的“純文學(xué)”傲慢和偏見著。對類型文學(xué)的歧見是“五四”新文學(xué)的遺產(chǎn)之一，“五四”新文學(xué)傳統(tǒng)建立是和對包括類型文學(xué)在內(nèi)的“舊”文學(xué)“俗”文學(xué)的清算同時(shí)完成的。因此，麥家在中國當(dāng)代文學(xué)的意義應(yīng)該是對一個(gè)湮沒的傳統(tǒng)的打撈和再造。麥家不是簡單回到傳統(tǒng)，而是在今天世界類型文學(xué)格局開放自己的寫作現(xiàn)場，重建漢語類型文學(xué)的尊嚴(yán)?！?何平)
  　　
•   　　似乎很突然，麥家火了，在西方。
  　　
  　　日前，素來對中國主流作家不感冒的《紐約時(shí)報(bào)》，首次對以講述新中國革命歷史故事和塑造紅色諜戰(zhàn)英雄著稱的麥家給予正面報(bào)道，稱其寫作具有“現(xiàn)實(shí)意義”和“世界性”。同時(shí)，《華爾街日報(bào)》、《衛(wèi)報(bào)》、《獨(dú)立報(bào)》等幾大西方權(quán)威報(bào)刊都對麥家即將上市的《解密》英文版給予好評。
  　　
  　　西方媒體為什么這么做？那得問他們，雖然他們不一定說實(shí)話。但是，麥家作品中帶有的東方“用間”思想和魅力，會(huì)借此走紅西方世界，則是可以預(yù)見的。
  　　
  　　不管是哪國的觀眾讀者，總會(huì)對秘密戰(zhàn)爭抱有濃厚的興趣，因?yàn)楹苌衩?。西方文學(xué)中的間諜，最有名的莫過于007，到哪兒都有美女香車，出生入死，如履平地。對手從蘇聯(lián)、古巴、朝鮮，到今天的恐怖分子。這是西方語境中欣賞的間諜。
  　　
  　　我國自古就有間諜?！秾O子兵法》最后一篇是《用間》。知己知彼，百戰(zhàn)百勝。怎么知彼，靠情報(bào)，靠間諜。該書概括的用間五事，直到今天仍有理論價(jià)值。
  　　
  　　但是，經(jīng)過商業(yè)化包裝的西方間諜，在各國都很有市場。相比之下，具有深厚用間思想和歷史的中國，卻在該文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域長期缺位、失語，不能不說是一件憾事。在這個(gè)背景下，麥家填補(bǔ)了這個(gè)空白，他被稱為“中國諜戰(zhàn)小說之父”。
  　　
  　　相對于早期的諸如《英雄虎膽》、《野火春風(fēng)斗古城》等文學(xué)作品，麥家筆下的秘密戰(zhàn)爭具有全新的視角和現(xiàn)代化的敘事特點(diǎn)，再加上其背后蘊(yùn)含的古代用間思想，其為西方讀者所接受和喜愛，也是順理成章之事。
  　　
  　　諜戰(zhàn)題材的藝術(shù)作品與政治議題的關(guān)系剪不斷、理還亂。而麥家的作品之所以沒給讀者留下“上了一堂政治思想教育課”的印象，是因其淡化了歷史真相和意識(shí)形態(tài)的糾纏，突出處理人在陰謀漩渦中的生存狀態(tài)。這讓作品具有了廣泛的市場接受面，也許西方人對紅色間諜的政治訴求不感冒，但很容易對獨(dú)特的用間描寫產(chǎn)生興趣。
  　　
  　　比如看《風(fēng)聲》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，正面人物也會(huì)使“陰招”，正如一句電影臺(tái)詞：“黃飛鴻就不能騙人啊？”（《鐵雞斗蜈蚣》，1993年）。諜戰(zhàn)片中，要獲勝，不講計(jì)謀是不行的。過去雖然可以提，但很少有具體細(xì)致表現(xiàn)的。而在《風(fēng)聲》中，“老鬼”用計(jì)轉(zhuǎn)移敵方視線就很有厚黑學(xué)派的作風(fēng)。
  　　
  　　另外，諜戰(zhàn)文學(xué)的情節(jié)發(fā)展，主要人物的行為動(dòng)機(jī)很重要，做了那么多事，受了那么多苦，需要一個(gè)強(qiáng)大的推動(dòng)力。這一點(diǎn)可以用麥家自己的話說明：所有的諜戰(zhàn)片離不開“信念”兩個(gè)字，支持武俠片的是俠義，而支持諜戰(zhàn)片的就是“國家”、“信念”。
  　　
  　　這就是《孫子兵法》中所言：“非圣賢不能用間，非仁義不能使間”。麥家也許并沒有刻意借鑒中國古代用間思想，但是他的作品不能脫離這個(gè)基礎(chǔ)，雖然似有還無，但確實(shí)是麥家得以成為麥家的大背景，這讓他獨(dú)特，這讓他走向世界。
  　　
  　?。ㄐ芙?，人民日報(bào)記者，海外網(wǎng)專欄作者）
  　　原文：http://news.163.com/14/0225/06/9LTLQS5200014AEF.html
•   　　“Decoded is a subtle and complex exploration of cryptography, politics, dreams and their significance . . . In the end, it’s the complexity of the characters that is Decoded’s enduring pleasure.” —
•   　　 讀完《解密》，我矛盾了。
  　　 容金珍的一生，從一個(gè)院子輾轉(zhuǎn)到另一個(gè)院子，又從這個(gè)院子轉(zhuǎn)移到更深的深院，直到他被困在了“筆記本”里。那是一個(gè)天才智慧的巔峰，也是困住天才的枷鎖，鑰匙就在“筆記本”里，可是，天才卻迷失在自己制造的迷宮里。
  　　 故事的結(jié)局多么令人遺憾，作者留給我們的不是峰回路轉(zhuǎn)的大圓滿，而是一個(gè)丟失了靈魂的瘋子，一個(gè)被命運(yùn)放逐的天才。生活從來都是陰錯(cuò)陽差多過如愿以償?shù)?。但是，?dāng)我讀完全書，再回頭細(xì)想，這或許是最好的結(jié)局，只有“遺憾”才能被銘記。如果故事的結(jié)局是容金珍解開了黑密，從此幸?？鞓返纳钪?，那么，這就不是容金珍了。再者，這種戛然而止的表現(xiàn)方式所展現(xiàn)的結(jié)局，讓讀者至少是我，在正要長舒一口氣的時(shí)候，突然被噎住了。但是，正因?yàn)槿绱?，我記住了他。在以后漫長的日子里，我或許會(huì)忘記《解密.》這本書，但是我卻永遠(yuǎn)記住了容金珍這個(gè)人，這個(gè)在精神世界里自我放逐的天才，這個(gè)遺忘了所有也銘記著一切的瘋子。
  　　 作者是仁慈的也是殘忍的。仁慈是因?yàn)?，他給了容金珍那么多溫暖與愛，從洋先生到小黎黎一家；殘忍不是因?yàn)樗幸粋€(gè)欺騙他甚至想要?dú)缢睦蠋?，而是他似乎從未真正看過院子以外的世界，這樣的他，太脆弱。
  　　 他筆記本里有這樣一句話：“一只籠子在等待一只鳥?！彼降资腔\子還是鳥？
  　　
•   　　 麥家長篇小說《解密》，就其題材和主體故事而言，自然寫的就是事關(guān)國家關(guān)系以及各國家安危的制密與解密的故事。而按照小說中所言，制密也好，解密也好，所涉之密碼，又自然屬于人類最高智慧的結(jié)晶。那些最高級的密碼就是“天書”，是“神寫下的文字”。密碼的制作與破解所需要的智慧的高度，是一般常人所絕難企及的。否則，自然也就沒有什么“秘密”可言了。那么，既然密碼是“天書”，這部寫《解密》的小說無疑就是關(guān)于“天書"的書了。
  　　 于是，我對于這部小說的評論，就首先必須面對以下幾個(gè)最實(shí)質(zhì)性的問題。第一。密碼果真是一般智慧所無法達(dá)到和靠近的奧妙嗎?或者說，簡直就是世界最頂尖智慧甚至是獨(dú)一無二的智慧的結(jié)晶嗎(因?yàn)樽鳛閲颐艽a必須在世界上獨(dú)一無二)?那么，這樣的一部寫《解密》的小說，有沒有能力和智力真正走近這最高的奧妙，并且真正解開這其中之“密”昵?更直截了當(dāng)?shù)卣f，小說作者本人是不是又一個(gè)最高智慧者呢?而緊接著，也就又發(fā)生了第二個(gè)層次上的問題，本人的這篇評論文章也就是要解讀這部挑戰(zhàn)最高智慧的小說的，而我本人又達(dá)到達(dá)不到這種超越人類最高智慧的境界呢?再進(jìn)一步說，按照小說中的說法，能夠破除常規(guī)手段敢于靠近紫密、黑密這樣的超級密碼的人，不是天才，就是瘋子。而小說中的兩個(gè)解密高手——兩個(gè)真正的天才，結(jié)果也都先后陰錯(cuò)陽差地成了瘋子，那么，我們這些要用小說的形式或評論的形式走進(jìn)密碼探密者，是天才還是瘋子呢?而假如我們也的確解開了這些密碼中所包含的全部秘密，我們是否也要重復(fù)前二者的覆轍呢?(在小說的“合”篇中，作家本人的確說過，我只是在向容金珍和他的故事投降”，而且“好像看容金珍瘋了，我也瘋了?！?這都界是故意在玩什么恩辨和邏輯的游戲，也并不是故作聳人聽聞之辭。因?yàn)檫@涉及到我們怎么認(rèn)識(shí)和評價(jià)這部小說的價(jià)值以及我們對小說價(jià)值的認(rèn)識(shí)和評價(jià)有沒有價(jià)值的根本問題。所以，歸根結(jié)底，這部小說的寫作與解讀，須達(dá)到的境界就是天才與天才的對話?；蛘呤侵腔叟c智慧的碰撞。如果說，制密與解密是人類最高智慧的交戰(zhàn)，那么，顯然，小說的寫作以及我們的評論的寫作也都同樣是向著人類最高智慧的進(jìn)一步的挑戰(zhàn)。不能從這樣的思路上認(rèn)識(shí)小說，不能從這樣的層次上把握。我們自己對于小說的研究和評論，就很可能陷入小說中所寫到的那樣，主人公遠(yuǎn)赴北京的那個(gè)研討會(huì)，“開得像個(gè)討論會(huì)(不是研究會(huì))，輕浮又淺薄，會(huì)議始終浮在一個(gè)平靜的水面上，斷斷續(xù)續(xù)冒出的幾只水泡，全都是容金珍憋不住氣所呼出的——他為寧靜和單調(diào)所窒息?！边@樣的評論不僅完全失去了挑戰(zhàn)性，而且顯然是絲毫沒有意義的。因?yàn)檫@樣的評論根本不可能走進(jìn)《解密》，也更不具有任何“解密”的智慧。
  　　 實(shí)際上，這部名為《解密》的小說，不僅是在用小說的形式講述和表現(xiàn)主人公的解密“故事”，而且，也力圖對主人公的“解密”生涯進(jìn)行“解密”；更進(jìn)一步說，小說又不僅是對主人公的“解密”工程進(jìn)行“解密”，同時(shí)也是要在更高的境界解密和制密。這才使得小說具有了真正的藝術(shù)價(jià)值。在小說中，主人公的“解密”工作，無非是對某種密碼本身進(jìn)行破解，而無論是“紫密”也罷，“黑密”也罷，這些密碼的功能和含義都是確定的，它們只是在特殊環(huán)境與特殊關(guān)系中所使用的交流和聯(lián)絡(luò)的符號(hào)而已；而小說對主人公的“稀密”進(jìn)行的“解密”，卻已經(jīng)是在另斗種層次和境界上來力圖揭開具有人生普遍意義的更大的“密”；同時(shí)，由于這種具有人生普遍意義的大“密”又的確是更復(fù)雜更難解了，所以，小說對主人公的“解密”進(jìn)行“解密”的過程本身，又不能不在制密和設(shè)密。
  　　據(jù)麥家說，那些專業(yè)的密碼專家看了這部小說以后，說麥家根本就不懂密碼。其實(shí)，在我看來，說出這種話的那些密碼專家才真正是不懂小說。因?yàn)樾≌f畢竟不是技術(shù)報(bào)告，作家不可能也不需要把那些專業(yè)技術(shù)問題全都寫得非常準(zhǔn)確無誤。小說是藝術(shù)，而不是技術(shù)，小說是“人”學(xué)，而不是科學(xué)。小說的基本故事寫的是“解密”，小說的真正的藝術(shù)內(nèi)涵卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于“解密”的故事和過程。正是從這樣的意義上說，小說《解密》的確是一部非常純粹也非常優(yōu)秀的小說。
  　　在這部小說中，“解密”的故事實(shí)際上已經(jīng)成了一種象征，而不只是一個(gè)“故事”。作為一種職業(yè)，制密與解密都是高度專業(yè)化也是十分冷僻的行業(yè)，或者只能是極個(gè)別的天才才能從事的事業(yè)。《解密》其實(shí)首先就是在努力破解主人公的人生之謎。同時(shí)，這樣的一個(gè)具有極高智慧的數(shù)學(xué)天才，其作為普通人的人生經(jīng)歷又帶有極大的普遍性。從根本上來說，任何一個(gè)天才，也都只能是從普通人中生長出來的。而且，他作為天才的個(gè)體，在其走向某種天才事業(yè)的過程中，又往往會(huì)比普通人遭遇更多的磨難；或者他們原本就比普通人對于生活的磨難更加敏感。因此，破解這樣一位特殊人物的人生之謎，也就具有了更高層次的哲理意義。
  　　小說中的“外一篇”——“容金珍筆記本”，作者在小說中故意說得無關(guān)緊要，甚至說它“就如同我們身體里的盲腸，有它們沒它們關(guān)系不大?！边€特意告訴讀者，可以讀，也可以不讀等等。其實(shí)在我看來，這部小說真正的精華，這部小說的真正的大謎，全都在這一部分當(dāng)中。小說如果沒有這一部分，就沒有了靈魂，而讀小說不讀這一部分，就完全沒有進(jìn)入人類真正智慧的內(nèi)里。
  　　 綜上所述，要真正理解小說的“解密”內(nèi)涵，必須從以下幾個(gè)層次上展開。第一層，即主人公韻解密故事，這其實(shí)是最表層的“解密”，或者只是作為小說敘述依據(jù)的一個(gè)層次；第二層，主人公對自己以及對人生意義的“解密”。這實(shí)際上是主人公的內(nèi)心體驗(yàn)與思考，這一層意義雖然并不那么外顯，卻是貫穿作品始終的，主人公對密碼的破解也許非常高明，而在對于人生奧秘的破解方面卻總是面臨更大的困惑；第三層，小說對于主人公解密工作的破解，對于主人公的“解密”工作，小說絕不只是客觀地?cái)⑹?，而是直接深入到其解密的心理過程，盡量透視其天才的內(nèi)心以及為什么只有他才能破解密碼；第四層，對全部世界及人生奧秘的破解。第五層，小說本身的“設(shè)密”。眾所周知，自西方現(xiàn)代藝術(shù)以來，各個(gè)民族以及各類藝術(shù)的一個(gè)非常重要的共同的主題就是對世界意義和自我存在的追問，“我是誰，我從哪里來，我向哪里去?”就是從哲學(xué)層次上提出了人人面臨的最根本的問題，同時(shí)也設(shè)下了一個(gè)根本無法做答的世界大謎。而到了博爾赫斯的時(shí)代，世界更是處處充滿了神秘，人們一方面在對世界進(jìn)行不斷地探詢，卻又不斷地陷入更大的迷途。
  　　 小說《解密》的全部故事和結(jié)局，就是講述了一個(gè)解密天才，雖然能夠破解世界最復(fù)雜的密碼，卻終究解不開害己的人生之謎。包括他自己的身世，以及他在最關(guān)鍵的時(shí)刻為什么莫名其妙地把筆記本丟掉，甚至他最后已經(jīng)把密碼解開了，而自己的精神卻又無端地全面錯(cuò)亂起來??總之，小說的故事是“解密”：其更深層的內(nèi)涵卻是把讀者帶入一個(gè)世界大謎之中。
  　　 從哲學(xué)的眼光來署。古往今來，人與世界這些對象對于人本身來說一直都是一種難解之謎。人類生存在這個(gè)世界上；又作為一種具有智慧的所謂萬物之靈，從其有了人類的思維以來，也就一直想千方百計(jì)揭開世界的全部大謎，當(dāng)然也包括人對自身的認(rèn)識(shí)。但是，一代又一代的哲人，一代又一代的科學(xué)察和學(xué)問家，卻根本無法最終讓這個(gè)世界被看得清清楚楚明明白白通明透亮一覽無余。世界與人至今依然是難解之謎。從柏拉圖等先哲不斷追問世界的本源和本質(zhì)，從奧林匹斯神殿門楣上的“認(rèn)識(shí)你自己”的警示語，都是自古以來具有高智慧的人類力圖全面解開人與世界之謎的典型表征。所以，人對宇宙世界的解密構(gòu)成了人類文化的源源不斷的源與流。
  　　麥家長篇小說《解密》正是在這樣的意義上達(dá)到了一種哲學(xué)化的境界。其實(shí)，實(shí)事求是地說，當(dāng)我讀了小說大半部分的時(shí)候人物的真正的大智慧才逐步顯現(xiàn)出來了，甚至，在智慧交戰(zhàn)的最高潮，“神”的力量也出現(xiàn)了(其實(shí)這只是主人公最高智慧的神秘顯現(xiàn))，而且對神的不公正”的抗拒也表現(xiàn)出來了。主人公陰錯(cuò)陽差地丟失了最重要的筆記豢本，他在冒雨尋找的過程中由于高度緊張和勞累；精神進(jìn)入一種恍惚狀態(tài)，這時(shí)候，曾經(jīng)經(jīng)歷過重大成功也經(jīng)歷了最大打擊的容金珍似乎對于世界和人生有了最高的領(lǐng)悟，這似乎也是一種神喻，小說這樣寫道：“因?yàn)橹挥猩瘢庞羞@種復(fù)雜性，也是完整性，既有美好的面，又有罪惡的一面；既是善良的又是可怕的，似乎也只有神，才有這種巨大的能量和力量，使你永遠(yuǎn)圍繞著她轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)，并且向你顯示一切歡樂，一切苦難，一切希望，一切絕望，一切天堂，一切地獄，一切輝煌，一切毀滅，一切大榮，一切大辱，一切大喜，一切大悲，一切大善，一切大惡，一切由矢，一切黑夜，一切光明，一切切黑暗，一切正面，一切反面，一切陰面，一切陽面，所有一切??都在這里。一個(gè)大智者那種絕對超常的智慧來源，也被小說非常巧妙地展示出來了。小說于是寫道：神的概念的閃亮隆重的登場，使容金珍心里出奇地變得透。
  　　
•   　　這本書是奠定麥家風(fēng)格基礎(chǔ)的一部書，本身有很強(qiáng)的可讀性，最神奇的是作者可以把他不熟悉的領(lǐng)域用最貼切巧妙又最容易理解的比喻，解釋給同樣不懂的讀者，好作家寫的好書，值得一讀。又看了麥家的《風(fēng)語》一、二，引人入勝，還有《風(fēng)聲》、《黑記》等小說還沒看，打算一部部接著看下去，希望看到更多的麥?zhǔn)巷L(fēng)格的書籍。
•   　　看完了一個(gè)令人心碎的故事，精密的結(jié)構(gòu)，龐大的敘事，我想國內(nèi)也就只有麥家能開創(chuàng)并駕馭這樣一個(gè)題材，費(fèi)盡心思并機(jī)關(guān)算盡的高難度寫作。我喜歡容金珍在梨花樹下的那個(gè)場景。記得當(dāng)時(shí)看《一代宗師》的時(shí)候，就覺得如果王家衛(wèi)導(dǎo)演能把《解密》也搬上大熒幕，該是件多么美妙的事。同樣是講述一個(gè)人物，同樣是反映一群民族的英雄，厚重的背景。
•   　　故事有個(gè)很神奇的開頭，富有歷史神秘色彩的背景故事，讓人忍不住的一頁一頁的翻看，金珍在數(shù)學(xué)上的天賦讓我在讀的過程中不斷的感嘆，如此具有天賦的數(shù)學(xué)家最后卻把一身的才華獻(xiàn)給了密碼破譯（看書的名字就知道麥家這本書要寫的是什么，所以在邊看書邊好奇金珍會(huì)有怎樣的經(jīng)歷的同時(shí)也帶了點(diǎn)惋惜）
  　　也許很多人會(huì)說這又不是真人真事有什么要惋惜的，而且就小說本身而言，只是打著數(shù)學(xué)天才的幌子，并沒有很多關(guān)于密碼的具體描述，也沒有關(guān)于數(shù)學(xué)難題的具體描述，只是用很多描述來顯示金珍的特殊性，這是一本小說，如果你看名字《解密》就以為這是一本關(guān)于密碼破譯的高智商邏輯嚴(yán)密的寫實(shí)的附帶故事的書的話就錯(cuò)了，《解密》與其說是在寫破譯密碼，不如說是在寫破譯密碼的那群有秘密的人，金珍也許就是他們的一個(gè)代表，天才的代表。
  　　就一本小說而言，這本書的前半部讀起來挺舒服的，一個(gè)接一個(gè)的鋪墊，讓人對金珍未來的發(fā)展和經(jīng)歷越發(fā)的好奇起來。但是就像章節(jié)的名字一樣，起-承-轉(zhuǎn)-再轉(zhuǎn)-合。故事發(fā)展到了"轉(zhuǎn)"的時(shí)候氣氛慢慢變得沉重，可以很明顯的感到，改變金珍甚至摧毀金珍的那個(gè)事件或者挑戰(zhàn)正在慢慢逼近。由此，閱讀的時(shí)候心情也漸漸緊張起來。也許就像作者說的，天才就像玻璃一樣，看著永遠(yuǎn)是美好的，可是是玻璃的下場往往就是破碎。不管你如何努力去保護(hù)，也許他能耐受住烈火嚴(yán)寒，可是他卻經(jīng)不起一點(diǎn)點(diǎn)無意的小碰撞。。。
  　　我就在這忐忑卻又已經(jīng)了然的心情中迎來了玻璃破碎的那一天。
  　　
  　　。。。。
•   　　看《解密》的過程就像玩迷屋，你永遠(yuǎn)猜不到接下來會(huì)發(fā)生什么，未知催生的好奇是如此強(qiáng)大，迫使你無所畏懼地往前走。但當(dāng)真實(shí)的恐怖赤裸裸地矗立在眼前時(shí)，又是多么希望自己對此一無所知。
  　　 翻完《解密》的最后一頁，內(nèi)心積蓄的怨憤和悲傷已壓得我喘不過氣，久久無法平靜。主人公的人生是個(gè)完完全全的悲劇。
  　　《神曲》：所謂偶然，只不過是我們對復(fù)雜的命運(yùn)機(jī)器的無知罷了。是不是就說金珍的命運(yùn)表面的偶然下掩蓋著實(shí)質(zhì)的必然？要是那年沒有突如其來的腎炎，他早已在斯坦福大學(xué)深造，必會(huì)成為數(shù)學(xué)界的驕傲；要是小黎黎知道瘸子的來意，定然不會(huì)推薦金珍，那么他也可以過自己想要的生活，在數(shù)學(xué)領(lǐng)域有一番建樹；要是N大學(xué)沒有那么出名，那么瘸子可能也不會(huì)踏進(jìn)一步……只是生活沒那么多假設(shè)，命運(yùn)可能給你很多選擇，但其實(shí)都是虛設(shè)，你只有一條路可走，那就是命運(yùn)指定的道路。金珍的人生是個(gè)必然的悲劇。最后他瘋了，我倒覺得那是一種解脫，什么都用不著想的生活是最輕松的，沒有悲傷，也無所謂快樂，只是一具軀殼而已，但相比走過的人生，也算得上是命運(yùn)留給金珍在人世的最后饋贈(zèng)。
  　　我感嘆一顆巨星就這樣隕落了，猶如金珍是真實(shí)的存在一樣。
  　　我也很怨憤，是誰，命運(yùn)借誰之手“殺害”了他？我記得“金珍在小黎黎的催問下，重重地嘆了口氣，猶猶豫豫地說‘校長，您可能把我送去了我不該去的地方’”“他們只要認(rèn)準(zhǔn)你，誰都無權(quán)拒絕的”，想象一下，這該是多么無能為力的妥協(xié)啊。此時(shí)，我腦海中蹦出的是一張明顯苦笑的臉，眼里滿含淚花卻依然竭力保持著嘴唇弧度的臉，僵硬的肌肉癱軟地哭訴著滿心的悲痛欲絕?！澳闶翘鎳肄k事，高高興興地走吧?！毙±枥璧脑捤坪鯘M含愛國精神，但是國家真的能逼迫一個(gè)人去做不愿做的事么，就能糟蹋個(gè)人的人生嗎？就算打著為國家辦事的旗號(hào)，也得顧及個(gè)人的意愿吧？要是這樣，民主和專制又有何區(qū)別呢？
  　　“破譯事業(yè)這樁神秘又陰暗的勾當(dāng)，把人類眾多的精英糾集在一起，為的不是什么，而只是為了猜想由幾個(gè)簡單的阿拉伯?dāng)?shù)字演繹的秘密。這聽起來似乎很好玩，像出游戲，然而人類眾多精英卻被這場游戲折磨得死去活來”“破譯事業(yè)是人類最殘酷的事業(yè)，它把人類大批精英圈在一起似乎不是要使用他們的天才，而只是想叫他們活活憋死，悄悄埋葬?！焙芟矚g這兩句話，尖銳而淋漓盡致地表達(dá)了對破譯事業(yè)的憤恨。多少人才葬于它手，僅僅是為了服務(wù)戰(zhàn)爭，服務(wù)人性中那可恥的征服欲望。國家又因此毀掉了多少文化財(cái)富？又有多少家庭因此而離散？破譯事業(yè)，人類隱形的自相殘殺。雖然是國與國之間抗?fàn)幍男枰悄慵用?，我解密，又有何意義呢？是人類活膩了，作繭自縛嗎？
  　　金珍，花費(fèi)了大量精力有了離破解黑密僅一步之遙的成果，卻不甚被小偷擄走，或許越出眾的人越脆弱，就是因?yàn)檫@事，直接導(dǎo)致了他的瘋癲。依然清晰地記得作者對金珍出院回來剛下車時(shí)的描述：他佝僂著腰，渾身都在哆嗦；他的頭腦僵硬得像是剛擺上去的，而且還沒有擺正，始終微微歪斜著；他的兩只眼睛吃驚地睜著，睜得圓圓的，卻不見絲毫光芒；他的嘴巴如一道裂口似的張開著，好像已無法閉上，并不時(shí)有口水溜出來……
  　　
•   　　從家族傳承開始，前面大費(fèi)周章描寫主人公和他天才大頭的來歷，但主人公最后的命運(yùn)難以接受，作者為什么這么安排？是想說明天才的宿命嗎？有點(diǎn)無厘頭了。那豈不是說教授才是最終的勝者，因?yàn)樗锰觳旁谄渌矫娴奶煺?，狡詐地將天才誤入歧途，最后毀了他。
  　　那作者這本書要表達(dá)的是什么呢？難道只是想描繪一下天才和密碼世界的神秘嗎？
•   　　可能算是有生以來看過的最難看的小說，難看到讓人憤怒的地步。
  　　我真心懷疑網(wǎng)上那些用豐富多彩的詞藻來渲染這本書有多好看的人都他媽是作者花錢雇來的。
  　　看完我都開始懷疑自己的智商和理解能力！
  　　
  　　真心覺得好看的也不用噴我，密碼戰(zhàn)小說至少也得跟數(shù)字城堡是一個(gè)類型的，這一個(gè)，不好意思，真不在我能接受的范圍內(nèi)。
•   　　 好玩兒，但看完就不想再看。
  　　
  　　 主觀太多，客觀太少。 就像《流血的仕途》，寫的不真實(shí)，仿佛玄幻小說，雖然已使它盡量合理。和讀完《跌蕩一百年》后的感覺完全不同。
  　　
  　　 不過，麥家的《人生中途》還是值得玩味的。
  　　
•   　　
  　　從翻開書到看完，總共時(shí)間不超過3小時(shí)，總的來說它是一本很好讀的書，但看完后好像沒看過一般。
  　　
  　　按理說，解密主題還算新鮮，麥家的描寫虛實(shí)相襯，情節(jié)也能吸引人，故事主人公及其家族濃厚的天才神秘色彩亦真亦假，又恰與我國國情發(fā)展略有吻合?？善赐曛笳f不出個(gè)好壞來。
  　　
  　　有人說，看完之后不能評論的就是好?？晌也灰詾槿弧?br /> 　　
  　　也許是這個(gè)主題太大了，主角的神秘之處尚未細(xì)細(xì)展開就戛然而止，因?yàn)槠A丟失就徹底發(fā)瘋的情節(jié)來得突然，作者用力解釋了半天也不讓人信服。
  　　
  　　關(guān)于紫密黑密，從名稱就很無趣，其創(chuàng)制者也毫無疑問跟希伊斯有關(guān)，這樣的推測來得太簡單，所以覺得作者做的局不夠精巧。
  　　
  　　作為一本帶懸疑神秘性質(zhì)的半虛構(gòu){？}小說，過于宏大的主題與不夠細(xì)致精巧的結(jié)構(gòu)是它最大的敗筆。
  　　
  　　
  　　所以看后記時(shí)，非常理解麥家數(shù)次想放棄寫作的理由。它看起來太美了，可是要完成它，不辜負(fù)最初的創(chuàng)意又能體現(xiàn)自身水平，著實(shí)很難。
  　　
  　　
  　　
  　　我知道了一個(gè)解密專家的故事，似乎很精彩詭秘，看上去很美。
  　　
  　　
  　　但總覺得，看了=沒看。
•   　　作者憑借《暗算》獲得了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，而坊間說法此書才是打動(dòng)評委的最重要的因素。外加對暗算電視劇的喜愛，因此對于本書在閱讀之前是有一定的心理期待的。
  　　但讀完，確實(shí)如一豆友所說，既無跌宕起伏的情節(jié)，也沒有飽滿豐富的人物。
  　　也沒有精巧絕妙的象征，意味深長的隱喻，更沒有飽含運(yùn)思\予人啟示的哲論。
  　　只是平白的敘述以為解密者的一生。而且沒有引起我內(nèi)心太大的觸動(dòng)。
  　　且說實(shí)話，看完這本講述破譯密碼的書，我卻對解密二字依然一頭霧水。作者不只是有意為之還是自己也不是太明白，文中沒有對密碼的用途來源格式等信息進(jìn)行闡述，而是突兀的進(jìn)入了破解密碼的環(huán)節(jié)，思維跳躍，不易接受，所以代入感不強(qiáng)。
  　　所以從我一個(gè)普通人的自我臆斷來講，作者似乎把有關(guān)于破譯密碼的這些神化了。諸如紫密黑密，玄之又玄。
  　　從形式上來說，麥家想要把這本書寫成紀(jì)錄片一樣真實(shí)的效果，可文中說的訪談過51位知情人查閱上百萬資料，匯聚到書中，卻似乎只能看到榮先生與瘸子處長兩人的一面之辭。
  　　而且關(guān)于金珍在火車上遺失筆記本之前，有大段的心理描寫。這明顯是作者根據(jù)資料對當(dāng)時(shí)情況推測下，鎖臆測出的金珍的心理活動(dòng)。
  　　而這與文章末尾的金珍的筆記一樣，是我認(rèn)為文章的敗筆。
  　　就是妄圖揣測天才的思維。
  　　因?yàn)槲覀兌际瞧胀ㄈ?，所以是不?huì)明白天才是怎么想的。
  　　世間的一切，知識(shí)，閱歷，經(jīng)驗(yàn)，等等，都可以學(xué)習(xí)掌握?？伤季S方式確實(shí)最難模仿無法學(xué)習(xí)的。所以我認(rèn)為在小說里描寫天才怪才鬼才都是非常困難的。因?yàn)樗麄兊男睦砼c思維，是作為普通人的作者難以揣摩的，所以很難寫的真實(shí)。并且大家都是見過或耳聞過瘋子天才的種種事跡的，所以作者們也不大可能只是亂涂一通。如同畢加索的畫沒人看懂會(huì)被尊為抽象派，不代表隨便一人亂涂一通，也會(huì)成為藝術(shù)一樣。
  　　所以我認(rèn)為麥家對于以上兩個(gè)地方的處理不是太好。
  　　例如最后金珍的筆記。他只是在醫(yī)院的床上，寫下自己的思想，對生活的感悟，并不見得有什么目的性。而且主要功能是為了舒緩心情，而不是要向某人傳遞什么信息。
  　　但作者再構(gòu)思這段的時(shí)候，都是順著已經(jīng)設(shè)定好了答案——要透過這些筆記表達(dá)的東西，再去編寫的橋段話語。不免有違這本筆記的主題。
  　　總之，天才的想法不好寫。
  　　而文的最后一句，雖說有些主旋律，有些唐突。讓人有點(diǎn)不接受。
  　　但細(xì)細(xì)品味，翟夫人說出這句，卻又很自然了。
  　　只是放在全文的結(jié)尾來點(diǎn)題。
  　　還是紅色太濃了一些。
•   　　在這個(gè)世間存在著諸多的秘密。有些已經(jīng)被人們所破解；有些正在被人們所攻克；有些則依舊是那些個(gè)不解的謎題。如何答疑解惑？如何運(yùn)籌帷幄？如何審時(shí)度勢？如何足智多謀呢？事實(shí)上，我們都知道解密是一個(gè)非常令人癡狂的工作。解密的過程是曲折的；解密的道路是艱辛的；解密的成敗是重要的；解密的成就是矚目的。
  　　
  　　在麥家《解密》一書中，我們可以身臨其境地感受到一番解密給人帶來的緊張氣氛。盡管解密只是一個(gè)思想的活動(dòng)進(jìn)展過程。但是解密其實(shí)更是一場無形的智力較量和斗爭。是不見血的劍張弩拔。盡管這是一場完全沒有真刀實(shí)槍的決斗，但是它更是一個(gè)硝煙彌漫的幕后大決斗。密碼的破解將會(huì)決定性地影響到前方的勝敗與否?？慈绱说淖髌?，更會(huì)時(shí)刻牽動(dòng)讀者的心。
  　　
  　　這部作品的主人公其實(shí)緊緊地圍繞著破譯天才容金珍而展開。雖然他是如此的一大奇才，但是他的成長卻是充滿著坎坷?？v觀全書的結(jié)構(gòu)，我們不難發(fā)現(xiàn)此書的主線就是通過容金珍為主線而展開。從最初他的頗有背景的外婆家庭介紹開始； 到關(guān)于他聰明過人的外婆容幼英求學(xué)講述；到他那不成大器的父親家道中落；到他那無名女子的母親在容家生下他后而亡；到他沉默寡言，不被大人重視；到他初露天分踏上求學(xué)路；到他命運(yùn)轉(zhuǎn)著差點(diǎn)踏上黃泉路；到他開始運(yùn)用智慧逐步闖入701； 到他開始發(fā)揮天賦不斷地收獲破譯的成果----而且，他的沉默而冷峻的個(gè)性，更是讓他成為了領(lǐng)導(dǎo)所倚重的對象，出色地活躍在神秘的機(jī)構(gòu)之下破解著各式的密碼。
  　　
  　　讀這本書，我有一種非常久違的羨慕的感覺。羨慕這個(gè)由最初被人都快要忽視的“大頭蟲”卻由此功成名就般地完成如此艱巨而又出色的使命。事實(shí)上，主人公能夠有這樣**的成就還是有著各方面因素的綜合影響。首先，合理的家庭背景設(shè)置可以為他向高等學(xué)府求學(xué)鋪設(shè)了道路；其次，他的遺傳基因中的聰明天賦注定了他將會(huì)有一番非比尋常的成就；再次，他的坎坷出生背景也同樣造成了他先天的沉默寡言，冷靜思索等特性；除此之外的機(jī)遇，險(xiǎn)阻，問題等等同樣也或多或少地對他產(chǎn)生著不同程度的影響。正是以為內(nèi)多種因素的綜合，我們才可以在書中發(fā)現(xiàn)如此的一大主人公。有著必然性，卻也有著偶然性。無比佩服作者讀到的思維能力可以將一切看似不可能的情況在潛移默化之中給予讀者一個(gè)合理的解答。
  　　
  　　總而言之，這本書雖然圍繞著解密而展開。但是我個(gè)人更認(rèn)為是集中火力地進(jìn)行著生動(dòng)的人物刻畫。這是一個(gè)天才；這更是一個(gè)有著各種不同因素所糾纏著而促成的天才。想要成為天才是如此的不易?，F(xiàn)實(shí)生活中，我們遇到的也許并不多。但是我們卻可以通過這本小說認(rèn)識(shí)一個(gè)渾然天成的解密奇才。
•   　　《解密》（麥家著·浙江文藝出版社2009年第一版）
  　　《解密》是麥家作為小說家的成名之作，確實(shí)是一部精彩可讀的佳作。初讀第一篇“起”，像是一個(gè)家族的秘史，但隨著作者解密的漸漸展開，才知道是一部關(guān)于一個(gè)“國家秘密”的小說，一個(gè)破譯密碼的天才，一個(gè)極富傳奇色彩的故事，讓讀者領(lǐng)略到虛構(gòu)的魅力。從某種角度來說，《解密》是一種破解秘密、挑戰(zhàn)智力的類型小說，只能劍走偏鋒?！督饷堋返慕Y(jié)構(gòu)也非常精巧，“起、承、轉(zhuǎn)、合”，猶如一曲華美的樂章?？吹贸鲎髡咴诮Y(jié)構(gòu)上用了很大的心血，通過多聲部的敘述，把一個(gè)故事講得天花亂墜。一篇好小說，必須有一個(gè)能夠站得住的人物。數(shù)學(xué)奇才容金珍就是這樣的人物，天才為我們凡人所仰望，一瞬間的燦爛，留下的是一世的憂傷與寂寞。
•   　　容金珍阿,你小的時(shí)候,人們叫你大頭蟲.你像一條蟲一樣的生,像一條蟲一樣的長.　　那個(gè)時(shí)候,你不會(huì)知道你將會(huì)成為容金珍吧.　　你就在梨花的飄落里長大了.　　　　容金珍阿,你是被洋先生帶大的.從小你就學(xué)習(xí)解夢,學(xué)習(xí)累加.可是伱得過人天賦還是讓你在誤差允許范圍內(nèi)算出洋先生再世的日子,伱得才智過人還是叫你終于從事了紫密破譯工作.　　　　我只能說這僅是你悲劇人生的一個(gè)組成部分.　　從你被那個(gè)姓鄭的人帶走,從你覺得這幾乎不是一個(gè)職業(yè),而是一個(gè)陰謀,一個(gè)陰謀中的陰謀的時(shí)候開始.從武瘋子出現(xiàn)開始,我似乎看到了伱得命運(yùn),被捉弄一般的類似.再加上后來你失而復(fù)得的筆記更是印證了這點(diǎn)的..一個(gè)精神有問題的人怎么會(huì)知道筆記本找到了呢　　　　一切歡樂.一切苦難.一切希望.一切絕望.一切天堂.一切地獄.一切輝煌.一切毀滅. 一切大榮.一切大辱.一切大喜.一切大悲.一切大善.一切大惡.一切白天.一切黑夜. 一切光明.一切黑暗.一切正面.一切反面.一切陰面.一切陽面.一切上面.一切下面. 一切里面.一切外面.一切這些.一切那些.一切所有.所有一切...你統(tǒng)統(tǒng)沒有了..　　　　密碼界不允許出現(xiàn)兩個(gè)相似的心靈,相似的心靈是一堆垃圾,因此,密碼界還有一條不成文的規(guī)定,簡直是鐵律：一個(gè)人只能制造或破譯一部密碼,因?yàn)橹圃旎蚱谱g了一本密碼的人,他的心靈已被他自己的過去吸住,那么這心靈也等于被拋棄了.由此,從原則上說,容金珍你后來是不應(yīng)該再去承擔(dān)破譯黑密的任務(wù)的阿,因?yàn)樗男撵`已屬于紫密,你破了紫密密碼的阿,若要再破黑密,除非你將心靈粉碎了重新再鑄.　　　　最終,嚴(yán)實(shí)破了那部黑密,但是你容金珍不知道阿,紫密沒上鎖阿,密鎖是零阿.你容金珍走了99步的路,也沒抵過一個(gè)了解伱得你算計(jì)你阿,希伊斯和你就是制造密碼和破譯密碼的死對頭阿.你終于還是沉在了他的陷阱里.　　　　聰明的價(jià)值不見得比弱智高,甚至,聰明的價(jià)值經(jīng)常是負(fù)的.
•   　　第一，對數(shù)學(xué)和密碼學(xué)作了神秘化、蒙昧化的描述。做出一道題就能翹掉整學(xué)期課的情節(jié)，幾乎與禪宗“頓悟”無異，但究竟和科學(xué)無關(guān)。創(chuàng)造和破譯密碼需要系統(tǒng)嚴(yán)密的理論支撐，所謂神叨叨的“紫密”（名稱來源于太平洋戰(zhàn)爭中日軍所用的“紫色”密碼）“黑密”本是無稽之談，更不要說什么“30年無人能破”的納粹“老鷹密碼”；無論是創(chuàng)造還是破譯密碼，都不可能僅僅依靠一個(gè)人的天才，那種“一個(gè)人一輩子只能破譯一種密碼”的跳大神言論實(shí)在是荒謬可笑。而縱觀全書，除了開篇一堆是個(gè)中學(xué)生就會(huì)的四則運(yùn)算、等差數(shù)列，沒有任何對具體數(shù)學(xué)問題的描繪；和密碼相關(guān)的例子更是一個(gè)都沒有。我不禁懷疑麥家究竟懂不懂密碼學(xué)——或者，他連一個(gè)最簡單的凱撒密碼都舉不出來，只會(huì)干脫著褲子放屁？
  　　
  　　第二，它的“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”筆法與中國近現(xiàn)代史的結(jié)合不倫不類。容家荒誕的歷史是個(gè)笑話，希伊思錯(cuò)謬百出的經(jīng)歷（1901年出生，二十五歲獲得菲爾茨獎(jiǎng)）是個(gè)笑話，容金珍紙片兒似的人物形象更是個(gè)笑話。
  　　
  　　這個(gè)全書俯拾即是，我就不舉例了。
  　　
  　　第三，“有國才有家……所以要解密碼……”。
  　　
  　　假設(shè)《解密》只有前兩點(diǎn)，它起碼還算是一部中規(guī)中矩的起點(diǎn)小說，加上第三點(diǎn)，一下子變成《地球上的紅飄帶》那樣的主旋律小說了。再加上如此突兀的，與全文主題毫無關(guān)聯(lián)的一個(gè)女人的表白：
  　　
  　　“后悔？我愛的是一個(gè)國家，你能說后悔嗎？不！永遠(yuǎn)不——！”
•   　　　你就知道 他徹底是個(gè)小人，麥家的小說還看過 《暗算》《解密》，當(dāng)然都是一個(gè) 雞巴風(fēng)格——裝逼
  　　　　　　　　　　
  　　　　　　　　　　故弄玄虛
  　　　　　　　　　　
  　　　　　　　　　　
  　　　　　　　　　　花大半本書 寫一個(gè) 傻逼兮兮的 “天才”
  　　　　　　　　　　
  　　　　　　　　　　永遠(yuǎn)這個(gè)天才情商為0
  　　　　　　　　　　
  　　　　　　　　　　永遠(yuǎn)他死了瘋了
  　　　　　　　　　　
  　　　　　　　　　　永遠(yuǎn)他破了密碼
  　　　　　　　　　　
  　　　　　　　　　　
  　　　　　　　　　　永遠(yuǎn)沒有 真正的智力描寫
•   　　　你就知道 他徹底是個(gè)小人，麥家的小說還看過 《暗算》《解密》，當(dāng)然都是一個(gè) 雞巴風(fēng)格——裝逼
  　　　　　　　　
  　　　　　　　　故弄玄虛
  　　　　　　　　
  　　　　　　　　
  　　　　　　　　花大半本書 寫一個(gè) 傻逼兮兮的 “天才”
  　　　　　　　　
  　　　　　　　　永遠(yuǎn)這個(gè)天才情商為0
  　　　　　　　　
  　　　　　　　　永遠(yuǎn)他死了瘋了
  　　　　　　　　
  　　　　　　　　永遠(yuǎn)他破了密碼
  　　　　　　　　
  　　　　　　　　
  　　　　　　　　永遠(yuǎn)沒有 真正的智力描寫
•   　　好久不讀小說了,聽朋友推薦的,總體不錯(cuò)!
  　　思路方式新穎,文集式的小說,內(nèi)容虛虛實(shí)實(shí),讓人想一氣呵成讀完小說,讀完后,覺得很傷感,覺得過于現(xiàn)實(shí),又感覺內(nèi)容如果再豐滿些會(huì)更好!意猶未盡的感覺,再讀一遍的沖動(dòng).
•   寫的超級到位！最近麥家老師很火呀～
•   這下麥家老師真正的國際化了～
•   我也很喜歡最后容金珍的筆記本，而作者說的像盲腸一般的比喻又如神來之筆，麥家的語言總是特別的能夠形象而有力。
•   高冷。。。。。
•   說得好。你可以不喜歡一部作品，你也可以因此而不喜歡這部作品的作者，但是你不能擺出一副居高臨下的姿態(tài)來罵人。
•   如果把這本書當(dāng)成是一個(gè)人的描述來講，它給我最大的感觸是讓我感到命運(yùn)這個(gè)詞的艱澀。金的一生，從出生到被收養(yǎng)，從被挖掘到知遇知己，再到為國家工作，其實(shí)在他的人生中，活生生的只有那么幾個(gè)人，但是存在于他頭腦當(dāng)中的那個(gè)虛擬世界中的人，卻是無數(shù)。就是這么一個(gè)人，臨了到最后，卻被自己的知己打敗，精神崩潰，就此一生停留在筆記丟失的那一刻。我看到的只是一個(gè)人的人生一步一步看似無意，但卻有點(diǎn)充滿宿命的走入下一個(gè)時(shí)刻，直到最后瘋掉，你都不能說，是他戰(zhàn)勝“黑秘”的另一個(gè)誘因？ 因果循環(huán)，看似悲慘的結(jié)局，但你怎知金活在自己的世界里，一直是凄慘寂寞的？而不是繼續(xù)與虛擬的世界為伍？
  作者在本書里似乎還想表達(dá)更多東西，比如國家，比如知己。但好像就是這些零零散散的墨跡，也就讓這么一個(gè)故事寥寥幾筆的勾勒出來了。帶著點(diǎn)聽故事的角度，反正講書人就能講這么多，其他的自由發(fā)揮吧！
  于我而言，還沉浸在金的世界里?？赡芩皇且徊孔屓藵M意的小說，但于我而言，要看到一個(gè)人的人生起伏的軌跡，它做到了。
•   麥家獲文學(xué)獎(jiǎng)，說明中國人普遍愚不可及。
•   不太同意樓上的觀點(diǎn) ——ls你難道不是中國人？
•   貌似樓主是一個(gè)對數(shù)學(xué)無知到了極點(diǎn)了銀！??！
  答對一道題，翹一學(xué)期課其實(shí)是滿現(xiàn)實(shí)的一個(gè)做法——關(guān)鍵在于那一道題，大多數(shù)人一輩子也折騰不明白。
  那些四則運(yùn)算、等差數(shù)列，雖然在表達(dá)效果上不太盡如人意，不過，如果對數(shù)學(xué)這門唯一嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)有所熱愛，怕是不難理解作者到底想表達(dá)什么。
  在數(shù)學(xué)這門數(shù)學(xué)里，“可一個(gè)人的力量”這種個(gè)人英雄主義俯首皆是，不可勝舉。
•   藝術(shù)的東西不需要完全落到實(shí)處。藝術(shù)有藝術(shù)的真實(shí)。從小說藝術(shù)上來說，我覺得《解密》是當(dāng)代最好的小說。有很多人對小說故事的獵奇體現(xiàn)在單純的對小說題材歸類上，但一部小說本質(zhì)上是好還是不好，與題材并沒有太多關(guān)系。即使是再庸俗或被人寫到爛的題材，也可以寫成驚世之作。關(guān)鍵看寫的人筆下功夫如何。從這一點(diǎn)來說，麥家的《解密》是非常優(yōu)秀的。
•   說到底這部小說描寫的大多數(shù)情節(jié)內(nèi)容都是在主人公的腦海里完成的。而這一點(diǎn)用文字卻是極難表達(dá)的。如果用公式來表達(dá)，那就不是小說而是數(shù)學(xué)論文了。電影《美麗心靈》從題材上來說與《解密》相類似，從電影藝術(shù)的角度來看，《美麗心靈》很棒。在小說藝術(shù)的創(chuàng)作上，至少在當(dāng)代《解密》是難以逾越的。
•   關(guān)于樓主的第三點(diǎn)，小說要表達(dá)的核心價(jià)值是一個(gè)數(shù)學(xué)天才的勤勉與智慧（這是每一個(gè)普通人都渴望擁有的能力）。至于他為誰工作（哪怕是希特勒）則是另外一個(gè)話題，與小說主旨也無多大的關(guān)系。
•   LS有本事你給我解釋解釋（1901年出生，二十五歲獲得菲爾茨獎(jiǎng)）是怎么回事。
•   恰是最喜歡除了那個(gè)等差數(shù)列一個(gè)具體數(shù)學(xué)的例子也沒有的寫法，我覺得這才是高明之處。雖然一個(gè)具體例子也沒有，讀者卻能通過他的側(cè)面描寫，比喻，感覺到金珍的厲害，這難道不厲害么……我是文科生，數(shù)學(xué)差……要是多多具體的數(shù)學(xué)例子，我肯定不懂，也無法領(lǐng)略金珍的厲害
•   頂樓主
  麥家 就是個(gè)垃圾
•   一二三點(diǎn)都是不能原諒的重傷,就算寫科幻,也得踏踏實(shí)實(shí)地寫.寫戰(zhàn)爭,也不能為了所謂的國家而寫.
  但不是都要這樣,同ls有些書有固定的讀者群就夠了.
•   你就知道 他徹底是個(gè)小人，麥家的小說還看過 《暗算》《解密》，當(dāng)然都是一個(gè) 雞巴風(fēng)格——裝逼
  　　　　　　　　
•   　
  　　　　　　　　　　故弄玄虛
  　　　　　　　　　　
•   花大半本書 寫一個(gè) 傻逼兮兮的 “天才”
  　　　　　　　　　　
  　　　　　　　　　　永遠(yuǎn)這個(gè)天才情商為0
•   　　　永遠(yuǎn)這個(gè)天才情商為0
  　　　　　　　　　　
  　　　　　　　　　　永遠(yuǎn)他死了瘋了
  　　　　　　　　　　
•   　　永遠(yuǎn)他破了密碼
  　　　　　　　　　　
  　　　　　　　　　　
•   　　　　　
  　　　　　　　　　　永遠(yuǎn)沒有 真正的智力描寫
•   你就知道
•   麥基死了
•   　　故弄玄虛
•   　花大半本書 寫一個(gè) 傻逼兮兮的 “天才”
•   　　　永遠(yuǎn)這個(gè)天才情商為0
  　　　　　　　　
  　　　　　　　　永遠(yuǎn)他死了瘋了
  　　　　　　　　
•   　　永遠(yuǎn)他死了瘋了
  　　　　　　　　
  　　　　　　　　永遠(yuǎn)他破了密碼
  　　　　　　　　
•   　永遠(yuǎn)沒有 真正的智力描寫
•   解他媽的迷
•   麥家 最后怎么死的
•   就是 裝逼 裝死的
•   垃圾一個(gè)
•   麥家全家死

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