海明威傳

前言

　　歐內(nèi)斯特·海明威是20世紀(jì)最重要的美國小說家之一。不論是美國人還是非美國人，要為海明威寫傳，都離不開《海明威的生平故事》（1969）這本書，書的作者叫卡洛斯·貝克爾，生前是美國普林斯頓大學(xué)教授。海明威對于大學(xué)的文學(xué)教授向來是不大尊敬的，可是同貝克爾的關(guān)系不錯。這里有個原因。1950年，貝克爾發(fā)表了一部評論海明威的專著《海明威：作為藝術(shù)家的作家》，海明威看了之后覺得還不錯，但這本書銷路不好，得到的評價(jià)也不高。這時，正逢海明威的敗作《過河入林》（1950）發(fā)表后痛遭批評之時，于是海明威對貝克爾深表同情，寫信給貝克爾說：“你得記住，你這部書和我上一本書發(fā)表之時，恰逢多數(shù)批評家認(rèn)為我這個作家完蛋了的時候?！雹僬?yàn)橛羞@個背景，所以貝克爾在海明威去世后向他遺孀瑪麗提出要寫海明威傳記時，瑪麗一口答應(yīng)，同意他引用海明威的書信和其他私人材料。20世紀(jì)60年代初，海明威的許多親友還健在，貝克爾通過調(diào)查、采訪、核實(shí)，寫成這部長達(dá)六百頁的海明威傳記。　　《海明威的生平故事》材料翔實(shí)、豐富，逐年逐月寫來，既有系統(tǒng)性，又照顧到方方面面，是一部具有權(quán)威性的參考書，后來人寫海明威傳記，無不參考《海明威的生平故事》。

內(nèi)容概要

　　歐內(nèi)斯特·海明威（1899—1961），20世紀(jì)美國著名的小說家。生于美國伊利諾伊州橡樹園的一個醫(yī)生家庭，酷愛打獵、釣魚、斗牛、拳擊、飲酒和文學(xué)創(chuàng)作。1954年，“因?yàn)樗〝⑹滤囆g(shù)。突出地表現(xiàn)在他的近著《老人與?！分?，同時也因?yàn)樗诋?dāng)代風(fēng)格中所產(chǎn)生的影響”而獲得諾貝爾文學(xué)獎，他的生命和文字激動了整整一代人及其后世。他的一生充滿傳奇色彩：有過四次婚姻：親歷一戰(zhàn)、二戰(zhàn)和西班牙內(nèi)戰(zhàn)，身中兩百多片炮彈碎片；多次遭遇車禍和飛行事故，數(shù)次重傷，十　　多次腦震蕩，動過二十來次手術(shù)，還戲劇性地兩次讀到自己的訃告：而在多次與死神擦肩而過之后。他卻因無法忍受日漸衰退的創(chuàng)作力和疾病，把獵槍槍口塞入口中自殺身亡，以這種驚世駭俗的方式結(jié)束了戲劇性的一生。

作者簡介

　　歐內(nèi)斯特·海明威（1899-1961），20世紀(jì)美國著名的小說家。生于美國伊利諾伊州橡樹園的一個醫(yī)生家庭，酷愛打獵、釣魚、斗牛、拳擊、飲酒和文學(xué)創(chuàng)作。1954年。"因?yàn)樗〝⑹滤囆g(shù)。突出地表現(xiàn)在他的近著《老人與?！分小Ｍ瑫r也因?yàn)樗诋?dāng)代風(fēng)格中所產(chǎn)生的影響"而獲得諾貝爾文學(xué)獎，他的生命和文字激動了整整一代人及其后世。

書籍目錄

序少年時代參戰(zhàn)前后巴黎學(xué)藝過河拆橋迷惘的一代“三十歲的大師”斗牛與狩獵冰山原理兩篇非洲小說槍林彈雨馬德里（一）槍林彈雨馬德里（二）《喪鐘為誰而鳴》中國之行二次大戰(zhàn)中的海明威《老人與?！吠硐己屯硐嫉南ШＣ魍脚c創(chuàng)作大事記

章節(jié)摘錄

　　過河拆橋　　《在我們的時代里》是1925年10月出版的。過了一個月，海明威就匆匆忙忙去寫一部不長不短的小說，取名《春潮》，前后只花了一個星期?！　『Ｃ魍槭裁催@么匆忙寫這部小說呢？他是讀了安德森最新的一部長篇《黑色的笑聲》（1925）之后，覺得它可笑，便想寫一部小說嘲笑他。海明威稱之為戲仿（parody）?！　Π驳律　　逗谏男β暋穼懸患覉?bào)館的記者，離家出走，到一家車輪廠打工。工廠的老板娘讓他管園子，他管了園子之后與老板娘相愛，最后兩人出走。在這個《查特萊夫人的情人》模式的故事里，兩人相愛的過程非常微妙、非常緩慢，受到黑人女傭的恥笑：“山頂上的空氣里洋溢著笑聲——黑色的笑聲。”①安德森是想說明，在性的問題上，黑人比白人開放，因?yàn)楹谌烁咏匀弧！　“驳律猿擅鳌抖砗ザ碇莸臏厮贡ゆ?zhèn)》（1919）發(fā)表以后，沒有繼續(xù)用短篇小說寫他熟悉的中西部小鎮(zhèn)生活，他不再去探索小鎮(zhèn)人物的心靈，而轉(zhuǎn)向?qū)戦L篇小說，他急于“同國際接軌”，用他似懂非懂的弗洛伊德學(xué)說去描寫有關(guān)性生活問題。他從他熟悉的生活中心偏離出去，創(chuàng)作開始滑坡，《黑色的笑聲》就是一個例子。海明威諷刺的就是其荒唐的主題。他在《春潮》里寫一個印第安女人，不穿衣服出入公共場所，以致白人受到誘惑。他是用安德森的論調(diào)來批評安德森：你說黑人接近自然，我說紅種人更接近自然，因而他們的性生活更加開放?！　∮捎谥黝}思想荒謬，人物情緒難免反常，甚至矯揉造作。海明威在這些方面模仿安德森真是惟妙惟肖。例如，小說主人公那種不知所云的思緒和說了等于不說的廢話：　　“冬天來了，春天還會遠(yuǎn)嗎？”這句話今年還管用嗎？斯克里普斯站在鐵軌旁邊，看著長長的有臥鋪的黑色火車駛了過去。他心里想：車廂里都是些什么人？是美國人嗎？他們睡覺的時候身邊的錢是不是堆得高高的？其中有當(dāng)媽媽的嗎？有當(dāng)爸爸的嗎？這些人里面有戀人嗎？要不他們是歐洲人……　　曼賽路納中學(xué)是一幢黃色的磚房。建筑設(shè)計(jì)沒有什么特色，就好像他在巴黎見到的樓房一樣。不，不對，他從來沒有去過巴黎。去過巴黎的不是他。去的是他的朋友，約吉·約翰遜?！　　洞撼薄穼Π驳律某芭浅晒Φ?、精彩的，問題是海明威應(yīng)不應(yīng)該這樣對待安德森？海明威的親友之間對此意見不一致?！　?jiān)決反對他發(fā)表《春潮》的是他的妻子哈德萊。她說她對安德森很有好感，從芝加哥到巴黎，一直是他在關(guān)懷海明威夫婦。他幫助海明威跨進(jìn)文壇，幫助海明威在巴黎找各種關(guān)系，又為他的小說集《在我們的時代里》撰寫廣告詞，這樣的朋友難得，如今海明威這樣恩將仇報(bào)，去戲弄他，實(shí)在“可惡”。第二個反對的是約翰·多斯·珀索斯。多斯·珀索斯是海明威在意大利結(jié)識的朋友，他當(dāng)時也為“野戰(zhàn)救護(hù)隊(duì)”開車。戰(zhàn)后從事小說創(chuàng)作，已經(jīng)發(fā)表了《三個士兵》（1921）和《曼哈頓中轉(zhuǎn)站》（1925）等小說，有一定的名望。他在巴黎時常與海明威來往。他認(rèn)為安德森的《黑色的笑聲》的確荒謬可笑，海明威諷刺得很好，尤其是印第安人寫得極好，說他“寫印第安人真有一套”。但是這種“戲仿”的事別人可以做，海明威最好不做，理由是海明威剛剛發(fā)表了《在我們的時代里》，評價(jià)看好，緊接著發(fā)表的應(yīng)該是一部更好的作品，而不是一部開玩笑的戲作。與海明威在《多倫多星報(bào)》同過事，后來又在巴黎相遇的加拿大作家莫利·卡拉漢也想不通，“海明威為什么非得傷害老安德森不可？”“自己起步時受過的影響不值得珍惜嗎？”①　　有兩個人竭力慫恿海明威發(fā)表《春潮》，一個是保琳·帕發(fā)弗，一個是司各特·菲茲杰拉爾德，只是他們的動機(jī)不一樣。保琳·帕發(fā)弗是《時尚》雜志的編輯，工作在巴黎，她是海明威家的朋友。這個富家女子愛上了海明威，是企圖插足的第三者。她常隨海明威夫婦一起活動，包括外出旅游，海明威對她已有所動心，只有善良的哈德萊蒙在鼓里，渾然不覺。她聽了海明威念的某些章節(jié)之后，哈哈大笑，直說“了不起”，建議他馬上拿出去出版。

編輯推薦

　　一個人并不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他。生活與斗牛差不多。不是你戰(zhàn)勝牛，就是牛挑死你。誰都不是一座島嶼，自成一體；每個人都是廣袤大陸的一部分。自己就是主宰一切的上帝，倘若想征服全世界，就得先征服自己?！　　Ｃ魍　τ谝粋€真正的作家來說，每一本書都應(yīng)該成為他繼續(xù)探索那些尚未到達(dá)的領(lǐng)域的一個新起點(diǎn)。他應(yīng)該永遠(yuǎn)嘗試去做那些從來沒有人做過或者他人沒有做成的事情。　　——摘自歐內(nèi)斯特·海明威在1954年諾貝爾文學(xué)獎授獎典禮上的受獎演說

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