懷我好音

出版時(shí)間:2008-8  出版社:浙江文藝出版社  作者:蔡義江,蔡國(guó)黃 編  頁數(shù):328  
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前言

  盡管對(duì)中國(guó)的韻文學(xué)的研究對(duì)象、范圍、目的、方法應(yīng)該是什么,大家的看法不盡一致,但韻文學(xué)是文學(xué)的一部分而且是就文學(xué)形式的體裁特點(diǎn)而言的,這大概不成問題吧。由此想到對(duì)古典詩詞的研究,體裁特點(diǎn)也是不應(yīng)忽略的一個(gè)方面?! ∫酝鶎?duì)詩詞的研究,多從一般文學(xué)發(fā)展史的角度進(jìn)行,有人稱之為縱向研究;現(xiàn)在,又有人提出還應(yīng)進(jìn)行橫向研究,研究文學(xué)在這一時(shí)代與社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)以及其他意識(shí)形態(tài)的關(guān)系,然后把縱向研究與橫向研究結(jié)合起來。這自然是能使研究工作深入的很有卓見的建議。但我覺得這還不夠,還應(yīng)該把文學(xué)的內(nèi)容研究與形式研究結(jié)合

內(nèi)容概要

應(yīng)重視詩詞體裁研究(代 序)盡管對(duì)中國(guó)的韻文學(xué)的研究對(duì)象、范圍、目的、方法應(yīng)該是什么,大家的看法不盡一致,但韻文學(xué)是文學(xué)的一部分而且是就文學(xué)形式的體裁特點(diǎn)而言的,這大概不成問題吧。由此想到對(duì)古典詩詞的研究,體裁特點(diǎn)也是不應(yīng)忽略的一個(gè)方面。以往對(duì)詩詞的研究,多從一般文學(xué)發(fā)展史的角度進(jìn)行,有人稱之為縱向研究;現(xiàn)在,又有人提出還應(yīng)進(jìn)行橫向研究,研究文學(xué)在這一時(shí)代與社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)以及其他意識(shí)形態(tài)的關(guān)系,然后把縱向研究與橫向研究結(jié)合起來。這自然是能使研究工作深入的很有卓見的建議。但我覺得這還不夠,還應(yīng)該把文學(xué)的內(nèi)容研究與形式研究結(jié)合起來。詩歌形式的研究(包括研究它與內(nèi)容的關(guān)系),我以為不能不注意詩歌的體裁。以往的研究,多半總是只注意現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義,還有用什么表現(xiàn)手法,諸如比喻、象征、想象、夸張,或者語言精煉含蓄,自然流暢、有節(jié)奏感,用典或白描,以及藝術(shù)風(fēng)格如何等等,卻很少結(jié)合體裁特點(diǎn)加以論述,即使談到體裁,也只限于詩律學(xué)的范圍。似乎一首近體詩與一首古風(fēng)的差別,就在于一則有字句限制、格律規(guī)定,一則沒有;律詩與絕句的差別,似乎只是律詩八句,絕句四句,“絕乃律之半”。這樣,就很難說明律、絕同是近體,為什么杜甫的律詩(尤其是七律)筆力勁健,人難匹敵。而他的絕句就未能稱雄于一時(shí);李白寫絕句是拿手,而寫律詩(尤其是七律)則非其所長(zhǎng)。邊塞詩派總擅長(zhǎng)歌行,田園詩派多工于五言短詩。王維的《夷門歌》、《隴頭吟》、《老將行》、《燕支行》諸作,和他的《輞川集》、《皇甫岳云谿雜題》組詩,不但題材各別,風(fēng)格迥異,選擇的體裁也是不同的。李白的古風(fēng)“大雅久不作,吾衰竟誰陳?”與歌行“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海”都是極自負(fù)的話,可是一則從容和緩,一則奔放不羈。如此等等,也都與選擇詩的體裁特點(diǎn)有關(guān),而決非平平仄仄的格律常識(shí)可說明的。我國(guó)傳統(tǒng)的詩學(xué)是很講究體裁特點(diǎn)的,對(duì)詩的各體都有過不少論述,有的是說得相當(dāng)精辟的。這也許與他們自身都有創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)有關(guān)?,F(xiàn)在研究詩詞換了路子,多不注意及此,這是一個(gè)缺陷。京劇、越劇、歌劇、舞劇、話劇……雖然同是舞臺(tái)劇,如果不顧及它們各自的特點(diǎn),而用同一尺度去衡量,比較和評(píng)論它們的思想與藝術(shù),是很難說得中肯的。研究詩歌,也必須弄清各體的特點(diǎn)和適應(yīng)性,道理是一樣的??上н@方面的研究,已長(zhǎng)期被忽略、冷落了。我在杭大任教時(shí),給研究生和本科生開設(shè)過“唐詩體裁研究”的課,就是想引導(dǎo)學(xué)生也注意這方面的研究。因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)上過中國(guó)古代文學(xué)課的學(xué)生,有的還弄不清樂府與古、近體詩究竟是什么關(guān)系。最近,讀到一篇發(fā)表出來的文章,在談唐詩的體裁種類時(shí),把七言古體與歌行體分作兩類。其實(shí),這是不妥當(dāng)?shù)?。在唐代,歌行就是七古,七古都叫歌行,并非兩類。那時(shí),五古、七古的名稱還沒有,所謂古體、往體、古風(fēng)、古詩,是指唐以前就有的聲調(diào)未協(xié)的五言詩;而七言詩和長(zhǎng)短句詩,唐以前除了個(gè)別詩人如鮑照等仿樂府歌行而作外,一般詩人都不寫或很少去寫,七言成為文人普遍創(chuàng)作的一種詩體還始于唐代,而長(zhǎng)短句詩成為文人普遍創(chuàng)作形式則始于盛唐。所以唐人不把七言稱作古體,而只叫歌行。宋元之后,稱之為七古,那也只是因?yàn)闃犯栊袑?duì)唐來說,是古已有之的。這一點(diǎn),明代的唐詩學(xué)家胡震亨在《唐音癸簽》的《體凡》篇中已經(jīng)提到了;我最近有一篇《什么是歌行?》的文章發(fā)表(《古典文學(xué)知識(shí)》1987年1期),也說了這方面的問題??傊矣X得詩歌體裁是應(yīng)該充分利用前人取得的經(jīng)驗(yàn)與成果加以系統(tǒng)研究的一個(gè)領(lǐng)域,只要深入下去,一定會(huì)有很多發(fā)現(xiàn)的。我準(zhǔn)備繼續(xù)在這方面下點(diǎn)功夫,同時(shí)也希望有更多的同行一起來共同研究它。(原載《中國(guó)韻文學(xué)刊》總第1期“韻文筆談”欄目,題作《詩歌形式的研究不能不注意詩歌的體裁》)治學(xué)雜談——讀懂并不容易治學(xué)之道,人人各異,悟性高低,功力深淺,成就亦自不同。自知學(xué)淺識(shí)陋,應(yīng)邀為文,不無慚愧。又所言多半常識(shí),非有高見;片言斷想,不成系統(tǒng),姑且稱之為雜談。喜歡古典詩詞的年輕人,常以為讀懂詩詞容易,特別是在現(xiàn)在各種注釋本已出版得比較多的情況下,以為遇到難懂的詞句,看一下注釋就解決了,所以總把注意力集中在看人家如何評(píng)析鑒賞上,而忽略自己細(xì)心研讀原作。我以為這不是有效地提高自己對(duì)詩詞的閱讀和鑒賞能力的好辦法。出色的評(píng)析鑒賞,必須建立在正確理解作品的基礎(chǔ)上;除理解詞義外,還應(yīng)包括作者為何要這樣寫。這一最基本的功夫,要做到家并不容易。翻看前人的詩評(píng)、詞評(píng),就會(huì)發(fā)現(xiàn)有的評(píng)說由于對(duì)作品理解有偏誤,而說不到點(diǎn)子上;今人的鑒賞文章,情況更嚴(yán)重,一首幾十字的詩詞,可以寫上幾千字的文章,可仍不免在理解原文上出錯(cuò)。試舉數(shù)例如下:陳與義《和張矩臣水墨梅》詩:“粲粲江南萬玉妃,別來幾度見春歸。相逢京洛渾依舊,惟恨緇塵染素衣。”玉妃,即楊貴妃,因其白凈而喻梅花。詩的后兩句用典,有注本引陸機(jī)詩:“京洛多風(fēng)塵,素衣化為緇?!敝x朓詩:“誰能久京洛,緇塵染素衣?!边@都不錯(cuò)。但說到句意時(shí)稱“這兩句是以梅花一塵不染的品格自勵(lì)”,就誤解了。其實(shí),用此典是因?yàn)樵娫仭八贰钡木壒省U婷肥前椎?,畫梅是黑的,所以用素衣化緇典,同題后一首詩有“意足不求顏色似,前身相馬九方皋”語可證。陸游《度浮橋至南臺(tái)》七律前半云:“客中多病廢登臨,聞?wù)f南臺(tái)試一尋。九軌徐行怒濤上,千艘橫系大江心?!蹦吓_(tái),島名,在福州外閩江中,亦稱“南臺(tái)山”。有人因“九軌(謂往來車多)”句寫“度浮橋”,便以為“千艘”句寫所見江上船只眾多景象,其實(shí)是誤解。原意兩句都寫浮橋,浮橋無墩,橋面架于一字排開的許多船上,故謂??梢姡x詩詞一點(diǎn)也粗心不得。其中近體詩、詞的題目、小序尤須留意,古人從不隨意題寫,有時(shí)那幾個(gè)字、一兩句話,便成一篇內(nèi)容的綱。這一點(diǎn),讀多了就會(huì)知道。再如辛棄疾《滿江紅•題冷泉亭》詞,是題在杭州靈隱飛來峰腳下的冷泉亭上的,其結(jié)尾說:“恨此中、風(fēng)物本吾家,今為客?!庇泄{注說:“‘吾家’,指濟(jì)南?!边@是想當(dāng)然的解說,是不對(duì)的,問題出在沒有弄懂句意。后來寫鑒賞文章的人便據(jù)此而說冷泉亭景物“有和作者家鄉(xiāng)(濟(jì)南)相似的地方”,作者是恨“故鄉(xiāng)永遠(yuǎn)回歸不得,只能長(zhǎng)期在南方作客”,是“觸景懷舊”等等。辛棄疾突騎渡江歸宋后,從未說過懷念淪陷的山東家鄉(xiāng)而可惜回不去的話,反而自辯道:“休說鱸魚堪膾,盡西風(fēng)、季鷹歸未?”(《水龍吟》)怎么現(xiàn)在卻恨起“在南方作客”來了呢?這是說不通的。再說“本吾家”三字也不能解成“似故鄉(xiāng)”,它是與“今為客”相連對(duì)舉的,意思是說,本來就是自己家里的,現(xiàn)在反而當(dāng)作客人了。這指什么呢?指“此中風(fēng)物”,即飛來峰。題冷泉亭,必詠飛來峰,亭在峰下,是一回事,此亭至今仍懸一楹聯(lián)云:“泉自幾時(shí)冷起?峰從何處飛來?”相傳“晉咸和元年,西天僧慧理登茲山,嘆曰:‘此是中天竺國(guó)(印度)靈鷲山之小嶺,不知何年飛來?!保ā洞镜v臨安志》)故飛來峰又稱鷲嶺。辛詞上闋末云:“誰信天峰飛墮地,傍湖千丈開青壁;是當(dāng)年、玉斧削方壺,無人識(shí)。”已說不信峰從國(guó)外飛來。下闋結(jié)尾,照應(yīng)此說,謂此山本自家所有,今反以外來客視之,所以為恨耳。這是在借題發(fā)揮,寫自己的牢騷。南宋當(dāng)局歧視稼軒等南歸人士,稱他們?yōu)椤皻w正人”,時(shí)時(shí)防范并限制其職權(quán)。稼軒不滿,故借詞寓意,仿佛是說:我等本大宋臣民,冒死南歸報(bào)國(guó),奈何執(zhí)政強(qiáng)分正邪,視若外人,使我輩長(zhǎng)寄人廊廡之下耶!誤解文意,學(xué)者也在所難免,并非都是沒有根底的年輕人,故言讀懂并不容易,真正理解了,評(píng)析、鑒賞自然也就不難了。

作者簡(jiǎn)介

蔡義江,1934年生。著名紅學(xué)家、學(xué)者、教授,國(guó)家級(jí)有突出貢獻(xiàn)專家。浙江寧波人。1954年畢業(yè)于杭州大學(xué)(現(xiàn)改為浙江大學(xué)),留校任教于中文系、新聞系。1978年借調(diào)至京,籌創(chuàng)《紅樓夢(mèng)學(xué)刊》,成立中國(guó)紅學(xué)會(huì)。1986年,調(diào)任民革中央常委、宣傳部部長(zhǎng),創(chuàng)辦團(tuán)結(jié)出版社,兼任社長(zhǎng)、總編輯,兼教于京杭高校。為六屆、七屆全國(guó)人大代表,八屆、九屆全國(guó)政協(xié)委員,全國(guó)政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會(huì)委員?,F(xiàn)為中國(guó)紅樓夢(mèng)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)古典文學(xué)普及研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。在唐宋詩詞、紅學(xué)研究方面成績(jī)卓著。出版的主要著作有:《紅樓夢(mèng)詩詞曲賦評(píng)注》(現(xiàn)稱《鑒賞》)、《論紅樓夢(mèng)佚稿》、《紅樓夢(mèng)》校注、《蔡義江論紅樓夢(mèng)》、《紅樓夢(mèng)叢書全編》、《稼軒長(zhǎng)短句編年》(香港上海書局)、《辛棄疾年譜》、《唐宋詩詞探勝》、《清代文學(xué)概論》(日本每日交流社)、《宋詞三百首》詳析(臺(tái)灣建宏書局)等。

書籍目錄

應(yīng)重視詩詞體裁研究(代序)上編 詩詞體裁 古風(fēng)  “古風(fēng)”的所指  興起與演變  感遇詩  山水田園詩  新樂府  短古  長(zhǎng)篇  與律詩的界線 歌行  歌行的名稱  歌行與樂府  歌行的流變  歌行的作法 律詩  律詩的題目  題目與內(nèi)容必須完全一致  全詩必須始終環(huán)繞著題目寫  題目的每層意思都必須寫到  題目或主要題意須“開門見山”,即在首聯(lián)中便寫出  律詩的章法  首聯(lián)起  頷聯(lián)  承  頸聯(lián)  轉(zhuǎn)  尾聯(lián)合  律詩的句法字法  律詩的因拗取峭 絕句  絕句的名稱  絕句的興起  絕句的特點(diǎn)  少:時(shí)間上,過程短暫;空間上,畫面干凈  ?。航杓?xì)節(jié)或瑣事來表現(xiàn)詩旨  了:語言明白,一看就知,一聽就懂  常:常見、常有、帶普遍性的題材和表現(xiàn)形式  藏:含蓄,耐人尋味,不一覽無余,言有盡而意無窮  長(zhǎng):韻味悠長(zhǎng),情意綿長(zhǎng),一唱三嘆有余音 詞  詞的興起  詞的名稱  詞與樂府的根本區(qū)別  詞與詩在體裁特點(diǎn)上的區(qū)別  詞的發(fā)展與演變  曲  曲的名稱及其含義  曲的豪放派  曲的清麗派……下編 詩詞鑒賞 盛唐三大家詩探勝 宋詞解讀附錄 雜論 乙夏承燾師 治學(xué)雜談后記

章節(jié)摘錄

  登高(杜甫)  風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回②?! o邊落木蕭蕭下③,不盡長(zhǎng)江滾滾來?! ∪f里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺(tái)④?! ∑D難苦恨繁霜鬢⑤,潦倒新停濁酒杯⑥?!  咀⒔狻俊 、俚歉撸捍蠹s大歷二年(767)秋作于夔州。②渚:水中小洲。③落木:落葉。④百年:謂一生。⑤“艱難”句:生活艱難,甚恨白發(fā)增多。⑥“潦倒”句:窮愁潦倒,最近連酒也停喝了。當(dāng)時(shí)杜甫因病戒酒?!  咎絼佟俊 ∵@也是杜甫在夔州的作品之一。當(dāng)時(shí)他生著肺病?! ∪自姸加脤?duì)仗,在七言律詩中并不太多;要寫得好,當(dāng)然就更難。但杜詩中獨(dú)多此體。此詩前四句寫景,為后四句抒情作襯托。首聯(lián)分別由六個(gè)詞組組成一個(gè)意境,耳聞目見,俯仰之間,猶如親臨其地。頷聯(lián)一氣渾成,筆法變化,“落木蕭蕭”已為下聯(lián)寫出“悲秋”興象;“長(zhǎng)江滾滾”,自然也就引起了“百年”身世的感慨。頸聯(lián)再變頷聯(lián)之混統(tǒng)境界為多層含意。如果將它分拆開來,大概有:一、異鄉(xiāng)為“客”;二、經(jīng)“?!比绱?;三、離家“萬里”;四、孑然孤“獨(dú)”;五、“登臺(tái)”生棖觸;六、逢“秋”而興“悲”;七、一生“多病”;八、況已“百年”過半。詩句容量極大。末聯(lián)放言直抒平生“艱難”“潦倒”,如今連暫借酒杯以澆愁懷的機(jī)會(huì),也因肺病止酒而被剝奪了。讀來令人對(duì)詩人的不幸,十分同情。這一聯(lián)雖用對(duì)仗而不覺是對(duì)句,亦如通常用散句而不覺氣促。音節(jié)上,此詩多雙聲疊韻,如“落木”“長(zhǎng)江”“艱難”“潦倒”“新?!钡鹊?,但也是自然而出,并無琢刻求工的痕跡。明代胡應(yīng)麟認(rèn)為這是古今七律中的第一首,這樣說,雖不免偏重藝術(shù)形式而有所溢美,但也可以看出,此詩是受到后人特別稱頌的。  漁家傲(范仲淹)  塞下秋來風(fēng)景異①,衡陽雁去無留意②。四面邊聲連角起③,千嶂里④,長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里,燕然未勒歸無計(jì)⑤。羌管悠悠霜滿地⑥,人不寐,將軍白發(fā)征夫淚。  范仲淹(989—1052),字希文,出生于江蘇吳邊縣。官至樞密副使參知政事。主張政治革新,曾在陜西守衛(wèi)邊塞多年,對(duì)鞏固邊防很有貢獻(xiàn)。詩、詞、文都很出色。詞傳世很少;文《岳陽樓記》中“先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”句古今傳誦。謚(shì,帝王、官僚死后封號(hào))“文正”。有《范文正公集》?!  咀⑨尅俊 、偃╯ài)下:邊境,此指西北邊疆。②“衡陽”句:今湖南衡陽市舊城南,有回雁峰,山似雁之回旋,相傳雁至此不再南飛。③邊聲連角起:邊聲,如風(fēng)號(hào)、馬嘶一類邊地悲涼之聲。角,號(hào)角。④嶂:山峰狀如屏障者,也泛指山峰。⑤燕然未勒:尚未克敵建功。東漢竇憲曾擊敗北匈奴,登燕然山(今蒙古人民共和國(guó)杭愛山),勒石記功。勒,刻。⑥羌管:也叫羌笛,出自羌(少數(shù)民族)地。  【譯文】  秋天到來時(shí),邊境的風(fēng)光真奇異:南飛的大雁往衡陽去也不想停留一下。邊地四面?zhèn)鱽肀瘺龅穆曇?,?yīng)和著軍中的號(hào)角聲,一時(shí)響起。在群山環(huán)抱中,長(zhǎng)長(zhǎng)的烽煙在落日中升騰;一座孤零零的城堡關(guān)上了城門?! 啙岬木埔槐谑郑亦l(xiāng)已相隔千里萬里。功勛尚未建立,要想回家也沒有辦法。在哀怨悠揚(yáng)的羌笛聲中,地上結(jié)滿了濃霜。大家都睡不著覺,身為將軍的我頭發(fā)也白了,士兵們都在流淚?!  緮U(kuò)展閱讀】  范文正公守邊日,作《漁家傲》樂歌數(shù)闋①,皆以“塞下秋來”為首句,頗述邊鎮(zhèn)之勞苦。歐陽公嘗呼為窮塞主之詞②。(魏泰《東軒筆錄》卷十一)  【注釋】 ?、贅犯钄?shù)闋:即詞數(shù)首。②歐陽公:歐陽修。  【今譯】  范文正公鎮(zhèn)守西北邊疆期間,寫了好幾首《漁家傲》詞,都以“塞下秋來”作為開頭,講了不少戍守邊地的勞苦。歐陽修曾將它稱之為潦倒邊帥的詞?!  军c(diǎn)評(píng)】  1040年,范仲淹自越州改任陜西經(jīng)略副使兼知延州(今陜西西安)。兩年前,西夏元昊稱帝,連續(xù)侵宋。北宋西北邊陲長(zhǎng)期不加警戒,武備松弛,倉促用兵,屢戰(zhàn)屢敗。在調(diào)范仲淹知延州前不久,西夏軍已將延州外圍據(jù)點(diǎn)一一攻陷,延州成了孤城。范氏受任于敗軍之際,奉命于危難之間。他到任后,選將練卒,招撫流亡,增設(shè)城堡,聯(lián)絡(luò)諸羌,深為西夏畏憚,稱“小范老子腹中有數(shù)萬甲兵”。此詞寫邊城荒寒和將士的勞苦,流露出年老無功、憂患邊防而又體恤士卒的復(fù)雜心情。原是數(shù)首相關(guān)的組詞,今獨(dú)存此首?! ∩祥犚詫懢盀橹?。首句是總說;作者是蘇南人,初到陜北,自然對(duì)異域的風(fēng)光有特別深刻的印象與感受。次句以大雁急急地向南飛去,毫無停留之意,暗示邊地的蕭索荒涼,嚴(yán)寒將至;同時(shí)也襯托出戍者望歸而無計(jì)的沮喪心情。提到“衡陽”,固然由于它正處在延州遙遠(yuǎn)的南面,更因?yàn)楹馍降幕匮惴逵信c雁飛相關(guān)的傳說。寫過所見,接寫所聞,“四面邊聲連角起”以聲音來渲染悲涼氣氛,自然地引到戍守之事上來。末了以重色調(diào)畫出群山之中的“孤城”,令人想見其險(xiǎn)峻的地理環(huán)境與軍事形勢(shì)。  下闋以抒情為主。過片先寫以酒澆愁,家鄉(xiāng)遙遠(yuǎn),暗中呼應(yīng)前面的望斷南飛雁。然后申明有家歸不得的緣由,說出詞之要旨:“燕然未勒”,戍邊尚未建立功勛。肩負(fù)重任的主帥范仲淹清醒地看到形勢(shì)的嚴(yán)峻,憂心忡忡,也曲折地透露出對(duì)北宋朝廷長(zhǎng)期忽視邊防的重內(nèi)輕外政策的不滿。實(shí)話實(shí)說,倒被后來不知真實(shí)邊陲情況的歐陽修譏為“窮塞主之詞”。其實(shí),會(huì)說豪言壯語,表示要建奇功于異域的詩人文士,歷來多多,未必都是國(guó)家安危系心、真知用兵的補(bǔ)天手。此后再插入一句景語:“羌管悠悠霜滿地”,極妙;既使地域、季節(jié)的特色一時(shí)顯現(xiàn),又使前后抒情更蘊(yùn)藉豐滿,不單調(diào)干枯。詞的收結(jié),非頹傷厭戰(zhàn)語,而是憂國(guó)情懷與思家心緒的復(fù)雜交織?! ∪~蒼涼悲壯,一掃唐五代花間派柔弱綺靡的詞風(fēng),為后來蘇、辛豪放詞作了先導(dǎo);是一首在宋初詞壇上獨(dú)放異彩的佳作。  江城子(蘇軾)  密州出獵①  老夫聊發(fā)少年狂,左牽黃,右擎蒼②。錦帽貂裘,千騎卷平岡③。為報(bào)傾城隨太守④,親射虎,看孫郎⑤。酒酣胸膽尚開張,鬢微霜,又何妨!持節(jié)云中,何日遣馮唐⑥?會(huì)挽雕弓如滿月⑦,西北望,射天狼⑧?!  咀⑨尅俊 、倜苤荩航裆綎|諸城。熙寧八年(1075),蘇軾知密州,這首詞作于是年冬。②“左牽”二句:左手牽著黃狗,右手舉著蒼鷹?!读簳?張充傳》:張充年少出獵,“左手臂鷹,右手牽狗”。③千騎:指太守的隨從,非實(shí)數(shù)。平岡:等于說山野。④傾城:指全城士民,蘇軾要他們隨同去觀獵。⑤“親射”二句:看我親自射虎。孫郎,孫權(quán),曾射虎于庱亭(今江蘇丹陽東);借以自指。⑥“持節(jié)”二句:《漢書?馮唐傳》:漢文帝時(shí),云中太守魏尚抗擊匈奴有功,但因報(bào)功不實(shí),被削職問罪。馮唐力諫不當(dāng)如此,文帝從之,“令(馮)唐持節(jié)赦魏尚,復(fù)以為云中守”。節(jié),符節(jié)。云中,漢郡名,今山西大同一帶。蘇軾借此表示希望朝廷能委自己以邊任,去邊陲立功。⑦會(huì):當(dāng)。⑧天狼:星名。古人用以代表侵掠貪殘。這里喻西夏侵?jǐn)_者。  【譯文】  老夫我姑且學(xué)學(xué)年輕人的狂態(tài),左手牽著黃狗,右臂擎著蒼鷹,頭戴著錦帽,身穿貂皮袍,與大隊(duì)隨從人馬一道,卷席似的奔馳在山野中。為我告知全城的軍民,大家都跟著我太守前去打獵,看我像當(dāng)年的孫權(quán)那樣,親自射虎的身手吧!  我喝過幾杯酒,帶著醉意,心氣尚豪,膽子也大。雖然鬢發(fā)微微花白,這又有什么關(guān)系呢?朝廷不知哪一天會(huì)派馮唐那樣的人,手持符節(jié)到云中郡傳達(dá)旨意,委我以邊防重任?我當(dāng)能把雕弓拉得像十五的月亮那樣滿滿的,望著西北方向,去射下那顆暴虐的天狼星。  【擴(kuò)展閱讀】  近卻頗作小詞,雖無柳七郎風(fēng)味①,亦自是一家,呵呵!數(shù)日前,獵于郊外,所獲頗多。作得一闋②,令東州壯士扺掌頓足而歌之③,吹笛擊鼓以為節(jié),頗壯觀也。(蘇軾《與鮮于子駿書》)  【注釋】 ?、倭呃桑毫馈"谧鞯靡婚牐杭创恕督亲?密州出獵》詞。③扺掌:鼓掌?!  窘褡g】  近來,我倒也寫了好些小詞,雖則沒有柳永的風(fēng)味,也還能自成一家,哈哈!幾天前,到郊外去打獵,所獲獵物頗多。因此寫成詞一首,命令密州的壯士們拍掌頓腳而唱,吹笛擊鼓來伴奏,還相當(dāng)?shù)貕延^呢?!  军c(diǎn)評(píng)】  熙寧八年,蘇軾任密州太守,當(dāng)時(shí)剛滿四十歲。十月間,他“祭常山回”,與官兵們圍獵于密州的鐵溝一帶,所獲甚豐,回來后寫下了這首詞,又讓軍士們拍掌頓腳,隨笛鼓之聲而歌,十分得意。打獵對(duì)于蘇軾這樣的文人來說,雖是一時(shí)之豪興,但這次小試身手卻鼓舞了他平素就有的報(bào)國(guó)立功的信念。此前,西北邊境一帶屢屢有事,如熙寧三年,西夏大舉進(jìn)攻環(huán)州、慶州;四年,又陷扶寧諸城。就在這次出獵數(shù)月前,遼主還脅迫宋廷割地七百里。在這種緊張的邊防形勢(shì)下,蘇軾才很有信心地表示希望能有機(jī)會(huì)前赴西北邊疆去彎弓殺敵的愛國(guó)心愿?! ∩掀洺霁C盛況,下片抒請(qǐng)戰(zhàn)心愿。寫得聲勢(shì)浩大,場(chǎng)面熱烈,豪情萬丈,顧盼自雄。是東坡樂府中少有的一首壯詞。東坡詩詞,押韻擇字,常能大膽機(jī)智,令人耳目一新。此詞中“左牽黃,右擎蒼”即是。世間事物,其色“黃”“蒼”者多多,能借以專指鷹犬,全因所寫是出獵事,又有“左牽”“右擎”字樣,才不生歧義,反風(fēng)趣盎然。詞上下片雖所述不同,但遣詞造句仍處處照應(yīng)。如前有“老夫聊發(fā)少年狂”,后則言“鬢微霜,又何妨”;前已點(diǎn)出自己是“太守”,后便用馮唐持節(jié)宣魏尚仍任云中太守事;射獵必持弓箭,故前用英雄孫仲謀射虎事自比,后則以“挽雕弓”“射天狼”來說自己愿立功邊陲,抗擊西夏之?dāng)??! ∑脐囎樱ㄐ翖壖玻 殛愅x壯詞以寄之①  醉里挑燈看劍②,夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙③,五十弦翻塞外聲④。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快⑤,弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事⑥,贏得生前身后名。——可憐白發(fā)生⑦!  【注釋】 ?、訇愅Γ宏惲粒?143—1194),字同甫(即同父),號(hào)龍川,婺州永康(今屬浙江)人。稼軒好友,為人豪邁,富才氣,喜談兵,反對(duì)與金議和。力學(xué)著書十年。光宗紹熙四年(1193)第進(jìn)士,擢第一,授官未到任而卒。為南宋著名思想家,有《龍川詞》。②挑燈:古時(shí)點(diǎn)油燈,時(shí)時(shí)要挑燈芯使燈明亮。③“八百里”句:晉代王愷有一條珍貴的牛,名叫“八百里駮(同‘駁’)”。一次,王濟(jì)要王愷以此牛為賭注與他比射。王愷自恃箭法高明,且以為如此好牛,沒有真殺之理,便一口答應(yīng),并讓王濟(jì)先射。王濟(jì)“一起便破的,卻據(jù)胡床(坐具),叱左右:‘速探牛心來!’須臾炙至,一臠(切成塊的肉)便去?!保ㄒ姟妒勒f新語?汰侈》)后用此典,不但以“八百里”代牛,且有贊本領(lǐng)與豪氣之意,如蘇軾詩“要當(dāng)啖公八百里,豪氣一洗儒生酸”即是。麾(huī)下,部下。炙,烤肉。句謂以烤牛肉犒勞部下。④“五十弦”句:五十弦,指瑟,樂器。李商隱《錦瑟》詩:“錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年。”這里亦有感慨年華流逝的意思。翻,變換作。錦瑟本非軍中所用樂器,彈奏的也多為哀怨的清商曲調(diào)。塞外聲,指雄壯的音樂。⑤作:似。的盧:好馬名。相傳劉備在荊州遇難,所騎的盧馬一躍三丈,跨過檀溪而脫險(xiǎn)。⑥天下事:指收復(fù)中原。辛棄疾《祭陳同父文》:“以同父之才與志,天下之事,孰不可為?所不能自為者,天靳之年?!雹甙装l(fā)生:陳亮《及第謝恩和御賜詩韻》詩:“復(fù)仇自是平生志,勿謂儒臣鬢發(fā)蒼?!薄  咀g文】  醉中撥亮油燈,抽出寶劍來看了又看,一覺醒來時(shí),只聽得軍營(yíng)里號(hào)角聲響成一片。犒勞部下,將士們分食烤牛肉,豪氣正盛,慣彈出哀怨曲調(diào)的錦瑟,如今換奏塞外雄壯的軍樂了。秋日里,在沙場(chǎng)上檢閱部隊(duì),觀看他們比武練兵?! ●R都像當(dāng)年馱著劉備躍過檀溪的的盧一樣飛快,弓拉得真有勁,弦聲忽剌剌如同疾雷讓人心驚。把君王委任的收復(fù)失土、統(tǒng)一天下的大事都辦完;就能贏得生前和身后的不朽英名了。這多好??!可憐白發(fā)已經(jīng)上頭了!  【擴(kuò)展閱讀】  無限感慨,哀同父,亦自哀也。(梁?jiǎn)⒊端囖筐^詞選》丙卷)  【點(diǎn)評(píng)】  辛棄疾在帶湖閑居十年之后,于紹熙三年,出為福建提刑。四年(1193)秋,又被任為福州知府、福建安撫使。他的好友陳亮,也恰于該年中進(jìn)士,被光宗趙惇親擢為第一。作者就在閩帥任上,得知這個(gè)消息,因而寫此壯詞以寄,表示與陳亮共勉。  詞寫主將的軍中生活。上片時(shí)間由夜到曉,再說白天;環(huán)境則從營(yíng)幕之內(nèi)到整個(gè)軍營(yíng),再寫沙場(chǎng)之上,境界層層擴(kuò)大。“看劍”,已見壯志雄心,再用“醉里”“挑燈”細(xì)節(jié)襯托,將軍日夜不忘殺敵報(bào)國(guó)之神態(tài)仿佛親見?!按到沁B營(yíng)”是“夢(mèng)回”時(shí)所聞,也可看作是“夢(mèng)回”的原因。夜間寫“看”,破曉是聞,各不相犯。詞境從帳內(nèi)帶出帳外,故下接發(fā)烤炙的牛肉以犒賞部下,彈奏軍樂以為歡娛,以及演兵場(chǎng)上列隊(duì)檢閱的場(chǎng)景。上片以“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”一句過片,下片就以麾下將士們練兵比武起筆。寫得兵精馬壯,個(gè)個(gè)善騎能射。場(chǎng)面之熱烈,情緒之振奮,已達(dá)高潮。自然轉(zhuǎn)入直抒壯懷,要完成收復(fù)中原的大業(yè)。詞以“可憐白發(fā)生”作結(jié),既有無限感慨,又是積極勉勵(lì),詞意極為悲壯?! ≡~中所寫種種,以作者任閩帥時(shí)的生活為基礎(chǔ),泛說統(tǒng)率精兵猛將的主帥生活,以此期望于陳亮,與純粹紀(jì)實(shí)有別?!鞍税倮铩薄拔迨摇?,對(duì)偶句中巧用典故,使詞句內(nèi)涵大大豐富:“八百里”乃駿物,本非麾下分炙當(dāng)殺之牛,竟取而代用之,不但見出作者和陳亮的豪壯氣概,且以王濟(jì)一箭破的之典故,暗逗下片將士善騎射情景。“五十弦”指錦瑟,多與文士佳人為伴,如今翻出塞外之聲,既表現(xiàn)二人將詩酒吟詠生活轉(zhuǎn)變?yōu)槿竹R出塞壯舉的熱切期望,又暗寓年華易逝、早生華發(fā)的感慨。賦詞之年,作者五十四歲,陳亮五十一歲,都已年過半百了。  陳亮之為人,在當(dāng)時(shí)被朝野視為“狂怪”。他多次向孝宗上書,陳述國(guó)策,反對(duì)議和。孝宗派人找他想叫他做官,他卻跳墻逃走。既不愿做官,卻又幾次去考進(jìn)士,這一次考中了第一。辛棄疾知道他不肯以上書言事來博取官職,但認(rèn)為事業(yè)還應(yīng)憑借于功名,故勉勵(lì)他此次定要實(shí)踐抗金復(fù)土的志愿。“了卻君王天下事”,是寄希望于同甫,也正是作者的自勉?! ≡~的末句,是對(duì)陳亮及第后所作詩句“勿謂儒臣鬢發(fā)蒼”的呼應(yīng)?,F(xiàn)在有一種解說,認(rèn)為這是作者自己的“幻想終于被‘可憐白發(fā)生’的現(xiàn)實(shí)碾碎了”。固然,寫壯志成空、理想破滅的悲憤,也不無意義,但在這里卻與詞題所說的“壯詞”不相切合,也與二人當(dāng)時(shí)的順利處境和興奮心情對(duì)不上號(hào)。

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用戶評(píng)論 (總計(jì)10條)

 
 

  •   蔡義江,有真學(xué)問而不拽。看他的紅學(xué)書與詩詞評(píng)介。甚充實(shí)。
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