畫室──塞尚與加斯凱的對話
出版時間：2007-1 出版社：浙江文藝出版社 作者：[法]約阿基姆·加斯凱 頁數：177 譯者：章曉明,許菂
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內容概要
在西方藝術史上，塞尚（1839-1906）被譽為“現代藝術之父”，他對藝術創(chuàng)作和藝術觀念的影響至今不衰。在塞尚之后，藝術的觀察方式和作畫方法都有了徹底的改變。對我們而言，他的生活和作品之間的關系仍然是一個謎，本書試圖從不同角度揭示這一謎底。 約阿基姆•加斯凱（1873-0921）是一位性格奔放的法國作家和詩人。在塞尚晚年，他與畫家關系十分密切，兩人常常會面，無話不談。1912年至1913年，根據回憶、信件和他人的文章，加斯凱演繹出三段與塞尚的長篇虛擬對話，涉及塞尚藝術觀中最重要的命題和原則，諸如自然、感覺、自然與藝術作品的關系等，成為塞尚研究最價值的一部專著。 本書插圖和文件相得益彰，尤其選錄了部分塞尚畫作中景色的實地照片，時過竟遷，再去拍攝這樣的照片已幾無可能。這些照片對于研究或者喜愛塞尚的有心人來說，彌足珍貴。
作者簡介
塞尚（1839-1906），法國后期印象派畫家，被認為是現代西方繪畫的先驅，“現代藝術之父”，他追求表現形式的創(chuàng)新，色彩和造型、節(jié)奏和空間均有新的探索，代表作有油畫《玩紙牌者》、《浴女們》、《打陽傘的女人》、《溫室中的塞尚夫人》、《圣維克多山》、《果盤》等。他認為
書籍目錄
序言塞尚與加斯凱的對話 一 主題 二 羅浮宮 三 畫室塞尚簡明年表
圖書封面
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用戶評論 (總計3條)
- 尼采在《查拉斯圖拉如是說》里描述了精神的三種變形，即“變成駱駝，變成獅子，最后變成小孩?！薄靶『⑹翘煺媾c遺忘，一個新的開始，一個游戲，一個自傳的輪，一個原始的動作，一個神圣的肯定?！边@簡直就是在說塞尚。當然，尼采比塞尚小五歲，他們并不相識。從烏切諾的時代以來，幾何透視空間支配著藝術的景象，也支配著觀看的方式。觀察者影響所觀察的客觀，今天已被科學界習以為常的觀點，在十九世紀末還遠沒有被普遍認識。隱居在法國南部鄉(xiāng)下的塞尚和在瑞士從事研究的愛因斯坦在不同的領域分別發(fā)現了空間的相對性，他苦苦探索這個我們熟視無睹的相對觀看而變動不居的空間，試圖表現在他的作品中，他說“在自然中，除了對比，別無其它”，這引發(fā)了現代藝術與過去藝術之間最重要的一次決裂。塞尚曾說自己：“像我這樣的畫家，一個世紀才會出現一位。”他太客氣了，他誕生以來已將近兩個世紀，再沒有出現一個像他那樣的畫家。本書作者加斯凱是塞尚晚年的好友，兩人經常會面，交談。加斯凱在回憶、信件和他人的文章的基礎上，創(chuàng)作出三篇生動的對話，成為了解塞尚的重要文獻。書中還收集了許多上個世紀三十年代拍攝的塞尚畫作中景物的實地照片，與畫作對比來看，別有意趣。
- 感覺翻譯一般
- 本來以為只是封面臟了點,用橡皮擦擦就能看了,但是仔細一看書側面被人用手都翻黑了,很郁悶,如果是認識人看過倒也沒什么,畢竟不影響書的功用,但是用新書價買了本舊書不說,想想一個不知多臟的陌生人翻看過有點懷疑和惡心,他或她沒有傳染病吧!阿彌陀佛!另,此人還有看書折頁角的習慣,唉!此書每頁字很少,如果正常印刷,用三分之二的頁數足矣!