畫室──塞尚與加斯凱的對話
出版時間：2007-1 出版社：浙江文藝出版社 作者：[法]約阿基姆·加斯凱 頁數(shù)：177 譯者：章曉明,許菂
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內(nèi)容概要
在西方藝術(shù)史上，塞尚（1839-1906）被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”，他對藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)觀念的影響至今不衰。在塞尚之后，藝術(shù)的觀察方式和作畫方法都有了徹底的改變。對我們而言，他的生活和作品之間的關(guān)系仍然是一個謎，本書試圖從不同角度揭示這一謎底。 約阿基姆•加斯凱（1873-0921）是一位性格奔放的法國作家和詩人。在塞尚晚年，他與畫家關(guān)系十分密切，兩人常常會面，無話不談。1912年至1913年，根據(jù)回憶、信件和他人的文章，加斯凱演繹出三段與塞尚的長篇虛擬對話，涉及塞尚藝術(shù)觀中最重要的命題和原則，諸如自然、感覺、自然與藝術(shù)作品的關(guān)系等，成為塞尚研究最價值的一部專著。 本書插圖和文件相得益彰，尤其選錄了部分塞尚畫作中景色的實地照片，時過竟遷，再去拍攝這樣的照片已幾無可能。這些照片對于研究或者喜愛塞尚的有心人來說，彌足珍貴。
作者簡介
塞尚（1839-1906），法國后期印象派畫家，被認(rèn)為是現(xiàn)代西方繪畫的先驅(qū)，“現(xiàn)代藝術(shù)之父”，他追求表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，色彩和造型、節(jié)奏和空間均有新的探索，代表作有油畫《玩紙牌者》、《浴女們》、《打陽傘的女人》、《溫室中的塞尚夫人》、《圣維克多山》、《果盤》等。他認(rèn)為
書籍目錄
序言塞尚與加斯凱的對話 一 主題 二 羅浮宮 三 畫室塞尚簡明年表
圖書封面
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無
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用戶評論 (總計3條)
- 尼采在《查拉斯圖拉如是說》里描述了精神的三種變形，即“變成駱駝，變成獅子，最后變成小孩?！薄靶『⑹翘煺媾c遺忘，一個新的開始，一個游戲，一個自傳的輪，一個原始的動作，一個神圣的肯定。”這簡直就是在說塞尚。當(dāng)然，尼采比塞尚小五歲，他們并不相識。從烏切諾的時代以來，幾何透視空間支配著藝術(shù)的景象，也支配著觀看的方式。觀察者影響所觀察的客觀，今天已被科學(xué)界習(xí)以為常的觀點，在十九世紀(jì)末還遠(yuǎn)沒有被普遍認(rèn)識。隱居在法國南部鄉(xiāng)下的塞尚和在瑞士從事研究的愛因斯坦在不同的領(lǐng)域分別發(fā)現(xiàn)了空間的相對性，他苦苦探索這個我們熟視無睹的相對觀看而變動不居的空間，試圖表現(xiàn)在他的作品中，他說“在自然中，除了對比，別無其它”，這引發(fā)了現(xiàn)代藝術(shù)與過去藝術(shù)之間最重要的一次決裂。塞尚曾說自己：“像我這樣的畫家，一個世紀(jì)才會出現(xiàn)一位?！彼蜌饬耍Q生以來已將近兩個世紀(jì)，再沒有出現(xiàn)一個像他那樣的畫家。本書作者加斯凱是塞尚晚年的好友，兩人經(jīng)常會面，交談。加斯凱在回憶、信件和他人的文章的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出三篇生動的對話，成為了解塞尚的重要文獻(xiàn)。書中還收集了許多上個世紀(jì)三十年代拍攝的塞尚畫作中景物的實地照片，與畫作對比來看，別有意趣。
- 感覺翻譯一般
- 本來以為只是封面臟了點,用橡皮擦擦就能看了,但是仔細(xì)一看書側(cè)面被人用手都翻黑了,很郁悶,如果是認(rèn)識人看過倒也沒什么,畢竟不影響書的功用,但是用新書價買了本舊書不說,想想一個不知多臟的陌生人翻看過有點懷疑和惡心,他或她沒有傳染病吧!阿彌陀佛!另,此人還有看書折頁角的習(xí)慣,唉!此書每頁字很少,如果正常印刷,用三分之二的頁數(shù)足矣!