世界女性導(dǎo)演

內(nèi)容概要

　　這是一本國內(nèi)迄今為止最全面的介紹世界女性導(dǎo)演的著作。它既關(guān)注那些功成名就的藝術(shù)大師，也關(guān)注最新升起的新星。既關(guān)注各類前衛(wèi)的激進(jìn)的女權(quán)主義導(dǎo)演，也關(guān)注溫和的女性主義導(dǎo)演。既關(guān)注第一世界的女性的創(chuàng)作，也盡量多注目第三世界女性的影像貢獻(xiàn)。既以藝術(shù)故事片導(dǎo)演為主導(dǎo)，也涉及了紀(jì)錄片、前衛(wèi)藝術(shù)，甚至介紹了少量好萊塢主流商業(yè)電影的女導(dǎo)演——在那個(gè)男人和金錢占絕對(duì)優(yōu)勢的夢工廠，女人能側(cè)身其中也屬不易?！　∪珪婕暗膶?dǎo)演以正劇導(dǎo)演和實(shí)驗(yàn)電影導(dǎo)演為主，但也有少量的喜劇導(dǎo)演。全書共收錄了自電影誕生以來世界上出現(xiàn)的最有代表性的71位女導(dǎo)演，來自五大洲、29個(gè)國家，在民族、宗教、文化上都極具代表性。除了對(duì)這些卓越的女導(dǎo)演的生平和作品的介紹外，我們還列出了該導(dǎo)演迄今的所有影片目錄，以供備查和進(jìn)一步研究之用。

書籍目錄

歐  洲梅爾·柴特琳：北歐影壇的一只怪鳥瑪琳·格里斯：來自荷蘭的女性主義導(dǎo)演謝爾曼·杜拉克：第一位超現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演瑪格麗特·杜拉斯：作家電影的代表阿格涅斯·瓦爾達(dá)：“左岸派”主將杰基·蕾娜爾：法國實(shí)驗(yàn)電影的浪尖妮可·加西亞：法國“演而優(yōu)則導(dǎo)”的代表柯琳娜·塞羅：法國當(dāng)代喜劇電影的代表克萊爾·丹尼斯：影像的勝利凱瑟琳·布蕾亞：驚世駭俗的“女薩德”迪安娜·古琪：深具自傳色彩的法國導(dǎo)演托尼·馬歇爾：典型法國情調(diào)導(dǎo)演帕特里茜婭·馬祖伊：法國《電影手冊》的寵女萊尼·里芬斯塔爾：電影史上最受爭議的女人瑪格麗特·馮·特洛塔：德國新電影的女首領(lǐng)賀瑪·桑德斯一布拉姆斯：女導(dǎo)演中最有深度的影像思想家桃瑞絲·戴利：聚焦兩性裂痕的德國導(dǎo)演奠尼卡·楚特：歐洲激進(jìn)派女性主義導(dǎo)演卡羅琳·林克：德國影壇的希望之星薩莉·波特：英國電影的舞者安東尼婭·伯德：挑戰(zhàn)宗教尺度的英國導(dǎo)演香坦邯可克曼：描寫人類孤獨(dú)和疏離感的比利時(shí)大師基拉·穆洛托娃：最古怪深?yuàn)W的蘇聯(lián)導(dǎo)演拉莉薩·舍皮蒂柯：蘇聯(lián)戰(zhàn)后一代的天才女導(dǎo)演阿格尼茲卡·霍蘭：東歐猶太人的苦難擔(dān)當(dāng)者 薇拉·齊蒂洛娃：東歐的世界級(jí)電影大師  瑪爾塔·梅薩羅什：匈牙利電影巨擘 莉莉安娜·卡瓦尼：世界影壇的挑釁者  麗娜·沃特穆勒：穿裙子的費(fèi)里尼  耶絲米·烏絲達(dá)奧古：土耳其電影之星 皮拉爾·米羅：西班牙女導(dǎo)演的旗幟 丘絲·古鐵雷斯：關(guān)注邊緣人群的西班牙新銳      美  洲路易絲·韋伯：默片時(shí)代的偉大女導(dǎo)演  陶勒絲·艾茲娜：被重新發(fā)現(xiàn)的早期美國女導(dǎo)演  桃樂絲·維斯曼：最多產(chǎn)的美國情色導(dǎo)演 瑪雅·德倫：美國實(shí)驗(yàn)電影的老祖母 弗妮·雷納：紐約先鋒派舞蹈和電影導(dǎo)演   芭芭拉·科波爾：美國紀(jì)錄片的杰出人物   瑪莎·庫利奇：美國主流電影的女性代表   萊斯莉·桑頓：備受爭議的女性實(shí)驗(yàn)藝術(shù)家   蘇珊·雪德曼：好萊塢喜劇女導(dǎo)演   凱瑟琳·比格洛：美國動(dòng)作片女導(dǎo)演  蘇·弗雷德里希：食火的女同性戀復(fù)仇者   莉齊·勃爾登：當(dāng)代美國電影中的激進(jìn)分子   索菲亞·科波拉：出自電影世家的青年導(dǎo)演 塞蒂·蓓寧：美國最新一代實(shí)驗(yàn)電影天才   阿蘭尼斯·奧勃薩維：印第安民族的驕傲瑪莉·哈倫：多才的加拿大女導(dǎo)演瑪麗亞·路易莎·班姆伯格：阿根廷影壇的傳奇奈莉·卡普蘭：阿根廷超現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演薩拉·戈麥斯：流星般劃過世界影壇的古巴天才瑪麗亞·諾瓦洛：墨西哥最廣為人知的女導(dǎo)演歐珊娜·帕爾茜：馬提尼克島升起的世界電影之星    大洋洲吉莉安·阿姆斯特朗：澳洲“新浪潮”的教母簡·坎皮恩：世界女導(dǎo)演的典范妮琪·卡羅：來自新西蘭的導(dǎo)演新星    亞  洲拉克莎·巴尼·伊特瑪?shù)拢阂晾逝詫?dǎo)演第一巨頭瑪芝耶·梅殊吉尼：營造伊朗女性人生鏡像的導(dǎo)演泰米妮·米蘭妮：最勇敢的伊朗女導(dǎo)演薩米拉·馬克馬巴夫：最受矚目的世界級(jí)天才少女漢娜·馬克馬巴夫：有史以來最年輕的電影導(dǎo)演米拉·奈爾：當(dāng)代印度電影的形象大使河瀨直美：日本最具國際影響力的女導(dǎo)演黃蜀芹：中國的平民藝術(shù)家李少紅：中國“第五代”女導(dǎo)演中的翹楚寧瀛：最優(yōu)秀的中國“第六代”女性導(dǎo)演張艾嘉：中國臺(tái)灣演藝界的才女許鞍華：中國香港“新浪潮”的弄潮兒黎妙雪：中國香港電影界的新星   羅卓瑤：中國澳門的世界級(jí)女導(dǎo)演       非洲雅米娜·巴琦一楚伊科：非洲電影的希望   附錄  人名中外文對(duì)照表

章節(jié)摘錄

書摘梅爾·柴特琳：北歐影壇的一只怪鳥　　　　梅爾·柴特琳的導(dǎo)演生涯始于對(duì)表演的厭倦。她在瑞典首都斯德哥爾摩的皇家戲劇影院受到良好的教育，1941年初次登臺(tái)演出。此后，柴特琳參演了諸如英格瑪·伯格曼、阿爾夫·斯約伯格等著名導(dǎo)演拍攝的一些影片。她認(rèn)為自己最成功的表演作品是《折磨》(Torment)，由伯格曼編劇，斯約伯格執(zhí)導(dǎo)。在片中，她飾演一個(gè)受虐待狂老師折磨的少女。1946年，柴特琳來到英格蘭劇院工作。參演了契訶夫、易卜生等的戲劇以及一些英國電影。在結(jié)束了與丹尼·凱合作的好萊塢影片《撞到樹上》(Knock on Wood)以后，她毅然拒絕了好幾份合同，回到祖國?！　?0世紀(jì)60年代，柴特琳與丈夫大衛(wèi)·休一起合作了幾部政治題材的紀(jì)錄片。柴特琳的電影用精湛的技巧和毫不妥協(xié)的誠實(shí)，將孤獨(dú)和困惑的主題表現(xiàn)得淋漓盡致。她說：“我強(qiáng)烈渴望做那些我所信仰的事情，我無法為金錢而工作，我只是無法強(qiáng)迫自己那樣做?！薄　?960年，得到BBC的贊助。柴特琳拍攝了一部關(guān)于瑞典人移民到拉普蘭的電影。她接下來的三部電影，《小埃及的眾神》(Lords of Little Egypt)描寫柬埔寨人的故事；《繁榮的民族》(The Prosperity，Race)表現(xiàn)瑞典的富足，在斯德哥爾摩引起了強(qiáng)烈的反響和共鳴；《自助民主》(The　Do-It-Yourself Democracy)對(duì)冰島社會(huì)和政府發(fā)表評(píng)論。她第一部獨(dú)立的電影是一部15分鐘的反戰(zhàn)片《戰(zhàn)爭游戲》，描寫兩個(gè)男孩子為了一把玩具槍而扭打在一起的場景?！　〔裉亓盏牡谝徊块L片，是根據(jù)瑞典女作家阿格尼斯的七卷本小說的第五本改編的《相敬如賓》。她花了一年的時(shí)間完成劇本，甚至在草圖中用墨點(diǎn)來代表攝像機(jī)。影片中，三個(gè)孕婦在孩子出生的時(shí)刻分別回憶她們過往的生活。評(píng)論家德瑞克認(rèn)為柴特琳在《相敬如賓》中形成的電影理論和主題，在她后來的作品中幾乎從未背離。她將精心設(shè)計(jì)的時(shí)間表和倒敘手法交織在一起，使用得得心應(yīng)手。影片往往在宴會(huì)和社會(huì)聚會(huì)的場景中達(dá)到情感上的高潮。她的影片大多由文學(xué)作品改編而來，結(jié)構(gòu)緊密，喜歡使用黑與白的鮮明對(duì)比，融入少許的灰色。而性愛場面是她的影片表現(xiàn)孤獨(dú)和困惑所必需的?！　?966年，柴特琳根據(jù)阿格尼斯的同名小說改編的影片《夜幕游戲》曾一度被威尼斯電影節(jié)拒之門外，但最后還是獲金獅獎(jiǎng)提名。許多評(píng)論家對(duì)其中所表現(xiàn)的的馬克思主義和弗洛伊德思想深感惱火，而對(duì)其中充斥的大量嘔吐、手淫、分娩的鏡頭又深感震驚。德瑞克·艾利認(rèn)為這是柴特琳最孤獨(dú)最灰暗也是最悲觀的電影，是“夜幕游戲中傳來的一聲遙遠(yuǎn)的啼哭”?！兑鼓挥螒颉分螅裉亓請?zhí)導(dǎo)影片《格拉絲醫(yī)生》，講述一個(gè)年輕的外科醫(yī)生不斷糾纏一個(gè)牧師的妻子，盡管后者對(duì)他的糾纏無動(dòng)于衷。他還是給牧師下了一種致命的藥物?！　≡凇杜儭分?，柴特琳又回到了強(qiáng)烈的女權(quán)主義。與《相敬如賓》一樣，這部影片也有三位女主角，三個(gè)女演員分別扮演古希臘戲劇家阿里斯托芬的喜劇《呂西斯忒拉忒》中為了讓男人們停止戰(zhàn)爭而拒絕與丈夫過性生活的婦女，通過她們各自的私生活來反映觀點(diǎn)。有些評(píng)論家認(rèn)為它過于自我放任，是希臘喜劇和肥皂劇的拼湊，象征運(yùn)用得過于晦澀，時(shí)間結(jié)構(gòu)混亂難懂。而另外的評(píng)論則欣賞影片獨(dú)有的幽默和引人注目的想象力。　　1971年，柴特琳導(dǎo)演了彩色紀(jì)錄片《荷蘭人文森特》，以文森特·凡·高為主人公，曾分別在美國和英國的電視中播放。大衛(wèi)·沃爾帕曾邀請她拍攝1972年德國慕尼黑奧運(yùn)會(huì)中的任意場景，她選擇了一個(gè)舉重場面，取名為“最強(qiáng)者”(TheStrongest)。70年代，柴特琳還出版了三本小說，開始在電影之外尋找新的出路。當(dāng)然，此時(shí)她繼續(xù)拍攝紀(jì)錄片，一部關(guān)于網(wǎng)球冠軍史密斯，一部關(guān)于斯德哥爾摩，另一部關(guān)于婚姻習(xí)俗?！　〉搅?0年代，柴特琳重新回到電影(包括電視)中來。1982年，她和許多導(dǎo)演一起合作拍攝電視劇《搭便車的旅行者》。次年，她又推出影片《洗刷者》，講述兩個(gè)女孩為了各自的原因逃出少年教育感化院后的故事。1986年，她拍出代表性的作品《阿莫羅薩》，主人公正是阿格尼斯。柴特琳的許多電影都是從這位被稱為“瑞典文壇上的一只怪鳥”的女作家的作品改編而來的。這位只活了四十六歲的作家生前飽受磨難，在那個(gè)扭曲、瘋狂、充滿墮落和欺騙的世界里，她喪失了一切。影片突出表現(xiàn)了男權(quán)的壓制力量，這種力量同時(shí)也表現(xiàn)在阿格尼斯的丈夫身上。在影片中這種表現(xiàn)不是簡單化的：一方面，主人公婚后一直叫他“爸爸”，在其身上找到了某種父親式的認(rèn)同。另一方面，他又顯然是淫蕩、不道德乃至丑惡的，他放棄一切，“支持”阿格尼斯的寫作，但又私自在作品中加人大量淫穢的段落，使作家名聲掃地；他慫恿她進(jìn)一步與家庭決裂，將作家推入崩潰的深淵。柴特琳在導(dǎo)演過程中把自己的體驗(yàn)滲透到電影中，她承認(rèn)自己的生活與阿格尼斯有許多相近處。同年，她拍攝電視連續(xù)劇《威廉·退爾》。1990年，柴特琳參與電視連續(xù)劇《帕特麗夏·海史密斯的故事》(Part·icia Highsmith’s Tales)的其中一段的拍攝工作，接著還拍攝了影片《星期天追擊》和電視劇《瘋狂的事物》。此外，在90年代，她還參與了幾部影片的演出，其中最有名的是由吉姆·亨森導(dǎo)演的《女巫》(The Witches)。　　1994年3月17日，柴特琳因癌癥在英國倫敦去世?！　1-3

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　　這是一本國內(nèi)迄今為止最全面的介紹世界女性導(dǎo)演的著作。它既關(guān)注那些功成名就的藝術(shù)大師，也關(guān)注最新升起的新星。既關(guān)注各類前衛(wèi)的激進(jìn)的女權(quán)主義導(dǎo)演，也關(guān)注溫和的女性主義導(dǎo)演。既關(guān)注第一世界的女性的創(chuàng)作，也盡量多注目第三世界女性的影像貢獻(xiàn)。既以藝術(shù)故事片導(dǎo)演為主導(dǎo)，也涉及了紀(jì)錄片、前衛(wèi)藝術(shù)，甚至介紹了少量好萊塢主流商業(yè)電影的女導(dǎo)演——在那個(gè)男人和金錢占絕對(duì)優(yōu)勢的夢工廠，女人能側(cè)身其中也屬不易?！　∪珪婕暗膶?dǎo)演以正劇導(dǎo)演和實(shí)驗(yàn)電影導(dǎo)演為主，但也有少量的喜劇導(dǎo)演。全書共收錄了自電影誕生以來世界上出現(xiàn)的最有代表性的71位女導(dǎo)演，來自五大洲、29個(gè)國家，在民族、宗教、文化上都極具代表性。除了對(duì)這些卓越的女導(dǎo)演的生平和作品的介紹外，我們還列出了該導(dǎo)演迄今的所有影片目錄，以供備查和進(jìn)一步研究之用。

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