卡夫卡短篇小說精選

內(nèi)容概要

　　《語文新課標(biāo)必讀叢書》第二輯和廣大青少年朋友見面了！這一輯中，有適合小學(xué)生閱讀的中外童話、民間故事和中國古代詩歌；有適合初中和高中學(xué)生閱讀的中國古代諸子作品，中國現(xiàn)代、當(dāng)代名家散文，外國經(jīng)典長篇小說、短篇小說和散文。它們或者耐住了幾十年乃至百年以上的時光的淘洗而歷久彌新，或者經(jīng)過當(dāng)代讀者的檢驗而廣受歡迎，有的作品甚至還擁有了專門的網(wǎng)站和眾多的知音。優(yōu)秀圖書的魅力竟是如此動人！　　本輯選本分小學(xué)、中學(xué)兩個閱讀段，小學(xué)閱讀階段有《一千零一夜》、《艾麗絲漫游奇境記》、《海底兩萬里》、《中外兒童詩精選》、《中外民間故事》等13部；中學(xué)閱讀階段有《孫子兵法直解》、《詩經(jīng)直解》、《唐宋詞選注》、《林語堂散文精選》、《簡·愛》、《少年維特的煩惱》、《百年中國小說精選》等31部。

作者簡介

弗蘭茲·卡夫卡（Franz Kafka，1883年7月3日—1924年6月3日），20世紀(jì)德語小說家。文筆明凈而想像奇詭，常采用寓言體,背后的寓意言人人殊，暫無（或永無）定論。別開生面的手法，令二十世紀(jì)各個寫作流派紛紛追認(rèn)其為先驅(qū)。
卡夫卡生于捷克（當(dāng)時屬奧匈帝國）首府布拉格一個猶太商人家庭，是家中長子，有三個妹妹（另有兩個早夭的弟弟）。自幼愛好文學(xué)、戲劇，18歲進(jìn)入布拉格大學(xué)，初習(xí)化學(xué)、文學(xué)，后習(xí)法律，獲博士學(xué)位。畢業(yè)后，在保險公司任職。三次訂婚，又三次退婚，因而終生未娶，41歲時死于肺癆。
1904年，卡夫卡開始發(fā)表小說，早期的作品頗受表現(xiàn)主義的影響。1912年的一個晚上，通宵寫出短篇《判決》，從此建立自己獨特的風(fēng)格。生前共出版七本小說的單行本和集子，死后好友布勞德（Max Brod）違背他的遺言，替他整理遺稿，出版三部長篇小說（均未定稿），以及書信、日記，并替他立傳。
后世的批評家，往往過分強調(diào)卡夫卡作品陰暗的一面，忽視其明朗、風(fēng)趣的地方，米蘭·昆德拉在《被背叛的遺囑》（Les testaments trahis）中試圖糾正這一點。其實據(jù)布勞德的回憶，卡夫卡喜歡在朋友面前朗讀自己的作品，讀到得意的段落時會忍俊不禁，自己大笑起來。
卡夫卡他是一位用德語寫作的業(yè)余作家，國籍屬奧匈帝國。他與法國作家馬賽爾·普魯斯特，愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯并稱為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師?？ǚ蚩ㄉ澳瑹o聞，孤獨地奮斗，隨著時間的流逝，他的價值才逐漸為人們所認(rèn)識，作品引起了世界的震動，并在世界范圍內(nèi)形成一股“卡夫卡”熱，經(jīng)久不衰。
卡夫卡一生的作品并不多，但對后世文學(xué)的影響卻是極為深遠(yuǎn)的?？ǚ蚩ㄉ詈蛣?chuàng)作活動的主要時期是在第一次世界大戰(zhàn)前后，家庭因素與社會環(huán)境，造成了他與社會與他人的多層隔絕，使得卡夫卡終生生活在痛苦與孤獨之中。而社會的腐敗，奧匈帝國的強暴專制，政治矛盾與民族矛盾的雙重困擾，人民生活的貧窮困苦，經(jīng)濟(jì)的衰敗，這一切更加深了敏感抑郁的卡夫卡內(nèi)心的苦悶。于是，時時縈繞著他對社會的陌生感，孤獨感與恐懼感，成了他創(chuàng)作的永恒主題。無論主人公如何抗?fàn)幣?，強大無形的外來力量始終控制著一切，使你身不由已地伴隨著恐懼與不安，最終歸于滅亡。在滲透著叛逆思想、倔強地表現(xiàn)了不甘放棄希望的同時，又表現(xiàn)出對一切都無能為力、無可奈何的宿命論思想，形成了獨特的卡夫卡式藝術(shù)內(nèi)涵。因此卡夫卡將巴爾扎克手杖上的“我能摧毀一切障礙”的格言改成了“一切障礙都能摧毀我”?？ǚ蚩ㄗ冯S過自然主義，也受過巴爾扎克、狄更斯、易卜生、高爾基等作品的影響，并對其十分贊賞。但卡夫卡的卓越成就主要不是因襲前者，再去描繪丑惡的客觀生活內(nèi)容，而是逃避現(xiàn)實世界，追求純粹的內(nèi)心世界和精神慰籍，表現(xiàn)客觀世界在個人內(nèi)心心理所引起的反映。而那種陌生孤獨、憂郁痛苦以及個性消失、人性異化的感受，正是當(dāng)時社會心態(tài)的反映。因而有人說：“如果要舉出一個作家，他與我們時代的關(guān)系最近似但丁、莎士比亞和歌德與他們時代的關(guān)系的話，那么人們首先想到的也許就是卡夫卡?！?br />美國詩人奧登認(rèn)為：“他與我們時代的關(guān)系最近似但丁、莎士比亞、歌德與他們時代的關(guān)系?！笨ǚ蚩ǖ男≌f揭示了一種荒誕的充滿非理性色彩的景象，個人式的、憂郁的、孤獨的情緒，運用的是象征式的手法。后世的許多現(xiàn)代主義文學(xué)流派如“荒誕派戲劇”、法國的“新小說”等都把卡夫卡奉為自己的鼻祖。
卡夫卡出生于布拉格的一個猶太商人家庭。父親艱苦創(chuàng)業(yè)成功，形成粗暴剛愎性格，從小對卡夫卡實行“專橫有如暴君”的家長式管教?？ǚ蚩ㄒ环矫孀杂资殖绨荨⒕次犯赣H，另一方面，一生都生活在強大的“父親的阻影中”。母親氣質(zhì)抵郁、多愁善感。這些對后來形成卡夫卡孤僻憂郁、內(nèi)向悲觀的性格具有重要影響?？ǚ蚩ㄐW(xué)至中學(xué)在德語學(xué)校讀書，后學(xué)會捷克語，自幼酷愛文學(xué)。1901年進(jìn)入布拉格大學(xué)學(xué)習(xí)德國文學(xué)，不久迫于父親之命改修法律，1906年獲法學(xué)博士學(xué)位?？ǚ蚩ㄖ袑W(xué)時代就對法國自然主義文學(xué)，對斯賓諾莎、尼采、達(dá)爾文等產(chǎn)生極大興趣。大學(xué)時代，接受了存在主義先驅(qū)、丹麥哲學(xué)家基爾凱戈爾的思想并受到中國老莊哲學(xué)的影響。在愛好文學(xué)的同學(xué)馬克斯·布洛德的鼓舞和支持下，開始文學(xué)創(chuàng)作。并與布拉格的作家來往，參加一些社交活動。寫成了他后來發(fā)表的首篇短篇小說《一場戰(zhàn)斗紀(jì)實》（1904）。在法院實習(xí)一年，在“通用保險公司”當(dāng)見習(xí)助理后，1908年到工傷事故保險公司任職。1921年卡夫卡肺結(jié)核復(fù)發(fā)，咳血。1922年6月辭職。養(yǎng)病期間除繼續(xù)創(chuàng)作外，游歷歐洲各地。1924年因肺病惡化，醫(yī)治無效，于同年6月3日病逝于維也納近郊的基爾靈療養(yǎng)院。
卡夫卡一生都生活在強暴的父親的陰影之下，生活在一個陌生的世界里，形成了孤獨優(yōu)郁的性格。他害怕生活，害怕與人交往，甚至害怕結(jié)婚成家，曾先后三次解除婚約。德國文藝批評家龔特爾·安德爾這樣評價卡夫卡：“作為猶太人，他在基督徒中不是自己人。作為不入幫會的猶太人，他在猶太人中不是自己人。作為說德語的人，他不完全屬于奧地利人。作為勞動保險公司的職員，他不完全屬于資產(chǎn)者。作為資產(chǎn)者的兒子，他又不完全屬于勞動者，因為他把精力花在家庭方面。而‘在自己的家庭里，我比陌生人還要陌生’”安德爾十分準(zhǔn)確而形象地概括了卡夫卡沒有社會地位、沒有人生歸宿、沒有生存空間的生活環(huán)境，同時也是對形成卡夫卡內(nèi)向、孤獨、憂郁與不幸人生的較為完整公允的闡述。
卡夫卡創(chuàng)作勤奮，但并不以發(fā)表、成名為目的。工作之余的創(chuàng)作是他寄托思想感情和排譴憂郁苦悶的手段。許多作品隨意寫來，并無結(jié)尾，他對自己的作品也多為不滿，臨終前讓摯友布洛德全部燒毀其作品。布洛德出于友誼與崇敬之情，違背了卡夫卡遺愿，整理出版了《卡夫卡全集》（1950—1980）共九卷。其中八卷中的作品是首次刊出，引起文壇轟動。
由此而培養(yǎng)的敏感、怯懦的性格和孤僻、憂郁的氣質(zhì)使卡夫卡其人其書成為那個時代資本主義社會的精神寫照：異化現(xiàn)象，難以排遣的孤獨和危機(jī)感，無法克服的荒誕和恐懼。

書籍目錄

判決變形記司爐在流放營鄉(xiāng)村醫(yī)生饑餓藝術(shù)家鐵桶騎士萬里長城建造時一條狗的研究中國人來訪愛的險境坑道下的家庭歌聲的誘惑誤入荊棘叢在閣樓上在墓穴里作客包廂里的奇遇夜行船的驚訝編后記

章節(jié)摘錄

　　父親用兩只手摸索著，踉踉蹌蹌地走向他的扶手椅，一屁股坐了下去；看樣子他好像要舒展身子，像往常那樣打會兒盹，可是他那顆像是失去支撐的腦袋上下晃動得厲害，這表明他根本沒有睡。在整個這段時間里，格里高爾一直靜靜地躺在他被房客們發(fā)覺的地方。他對自己的計劃落空感到失望，也許還有長期挨餓造成的虛弱，使他無力爬動。他相當(dāng)清楚地預(yù)感到，過一會兒大家就會把怒火發(fā)泄到他身上，于是心驚肉跳地等待著。母親手指發(fā)抖，小提琴從她的　　懷里掉到地上，發(fā)出一陣震響，可是連這震響也沒有讓格里高爾受到驚嚇，動彈一下身子?！　　坝H愛的父母，”妹妹用手敲了一下桌子說道，“這樣下去可不行。這件事你們也許不明白，我可看透了。在這只怪物面前我都不想說我哥哥的名字，所以我只說：我們一定得設(shè)法擺脫它。我們已經(jīng)仁至義盡，盡我們的可能照顧它、容忍它，我想，誰也不能對我們有絲毫的指責(zé)。”　　“她說得一萬個對?！备赣H自言自語道。母親還一直呼吸困難，氣喘吁吁的，這時用手捂著嘴悶聲悶氣地干咳起來，眼中露出迷亂的神色?！　∶妹泌s緊奔向母親，扶著她的前額。父親聽了妹妹的話，似乎產(chǎn)生了某些明確的想法，他在椅子上坐直了身子，在房客們用完晚餐后還沒有撤下桌子的盤子間擺弄著他的那頂雜役帽子，不時地看一眼靜靜躺著的格里高爾?！　　拔覀儽仨氃O(shè)法擺脫它，”妹妹現(xiàn)在只是對著父親說，因為母親連著咳嗽，什么也聽不見，“它還會要了你們倆的命的，我看見這個結(jié)局正在向我們逼近。如果一個人不得不這么拼命地干重活，像我們大家那樣，那么在家里就不能再受這沒完沒了的折磨。我也受不了啦?！闭f完，她放聲大哭起來，淚水掉到母親的臉上，她為母親擦去淚水，動作像機(jī)械那樣呆板?！　　昂⒆?，”父親用同情和非常理解的口吻說，“可是我們該怎么辦呢?”　　妹妹只是聳聳肩，表示她一籌莫展，剛才她心中還十分有數(shù)，現(xiàn)在一哭，心里亂糟糟的沒了轍?！　　耙撬苈牰覀兊脑?，”父親帶著詢問的口氣說道；妹妹一邊哭一邊使勁揮手，表示這是完全不可能的?！　　耙撬苈牰覀兊脑?，”父親又說了一遍，閉上眼睛，表示他接受妹妹認(rèn)為這是不可能的看法，“也許就可以和他達(dá)成一個協(xié)議?？墒沁@……”　　“必須把它弄走，”妹妹喊道，“這是惟一的辦法，父親。你只要拋開這是格里高爾的念頭就行。我們一直以為它是格里高爾，這是我們真正的不幸?？墒撬趺磿歉窭锔郀柲?要是它是格里高爾，他早就明白了，人和這樣一個怪物不能一起生活，早就自動跑掉了。那　　么一來，我們沒有了哥哥，可我們可以繼續(xù)生活下去，會想念他緬懷他。而現(xiàn)在，這頭怪物老跟著害我們，趕走房客，顯然想占據(jù)整幢住宅，讓我們露宿街頭。你瞧，父親，”她突然大喊起來，“他又來了!”妹妹驚恐萬分——格里高爾不明白為什么——甚至從母親身邊走開，她一把推開母親坐的椅子，仿佛她寧可犧牲母親，也不愿留在格里高爾身邊似的，快步跑到父親身后。受妹妹這個舉動的刺激，父親也情緒激動起來，他站起身，像保護(hù)妹妹似地稍稍抬起雙臂，擋在她的面前?！　∪欢窭锔郀枆焊鶅簺]有想要嚇唬什么人，更不想嚇唬妹妹。他只不過開始轉(zhuǎn)身，想回到他的房間里去，而由于他的身體狀況，他在做這些艱難的轉(zhuǎn)身動作時不得不借助腦袋幫忙，他多次抬起腦袋再向地板撞去，所以他的動作顯得異常，招人注意。他聽到妹妹的喊聲停止了轉(zhuǎn)動，環(huán)視四周。人們似乎看出了他的良好意圖，驚恐只持續(xù)了一會兒。大家都默默地、憂傷地看著他。母親躺在她的沙發(fā)上，兩腿并攏在一起向前伸出，因為疲憊不堪而幾乎緊閉雙眼；父親和妹妹挨著坐在那里，妹妹用手摟著父親的脖子?！　　艾F(xiàn)在我恐怕可以接著轉(zhuǎn)身了，”格里高爾一邊想，一邊又開始轉(zhuǎn)起身來。他累得氣喘吁吁，不得不停下來歇幾次。再說也沒有人催他，一切都由他自己定奪。當(dāng)他完成了轉(zhuǎn)身動作，他馬上就徑直向房間爬去。從這里到他房間的距離競?cè)绱酥?，他感到驚訝，而且一點不明白，他身體這么虛弱，剛才怎么會幾乎不知不覺地走完這段同樣距離的路。他一心想著快爬回去，所以根本沒有注意，家里人一點沒有打擾他，既沒有說話，也沒有喊叫。直到他到達(dá)門口，他才扭過頭來，只是沒有完全扭過來，因為他覺得脖子僵硬了，不過他總算看到，除了妹妹站起身以外，他身后的情況沒有什么變化。他最后瞥了母親一眼，她已經(jīng)完全睡著了?！　∷贿M(jìn)屋，他的門立刻就被關(guān)上，閂上門閂，上了鎖。身后這突如其來的響聲讓格里高爾大吃一驚，嚇得他腿發(fā)軟。急著來關(guān)門鎖門的是妹妹。她其實早已站直身子等著，格里高爾一進(jìn)屋，她就三步并成一步，輕盈敏捷地跳過來，格里高爾根本沒有聽到她的腳步聲，等到她在鎖孔里轉(zhuǎn)動鑰匙時，她朝父母喊了一聲：“這下總算好了!”　　“現(xiàn)在怎么辦?”格里高爾一邊想，一邊在黑暗中環(huán)視四周。他很快發(fā)現(xiàn)，他現(xiàn)在根本動彈不得。他對此并不感到驚訝，倒是他到現(xiàn)在為止確確實實能用他的細(xì)腿活動，讓他覺得有點不可思議。此外他感到相當(dāng)舒適。他雖然全身疼痛，但是他覺得疼痛在逐漸減輕，最后會完全消失。后背上那只嵌進(jìn)肉里的爛蘋果，蘋果四周蒙上一層灰塵的發(fā)炎的部位，他幾乎已經(jīng)感覺不到。他充滿愛心，深情地回憶他的家人。他必須從家里消失，這個想法在他身上比妹妹還堅定。他就這樣一直處于平靜的、朦朧的沉思狀態(tài)中，直到鐘樓上的鐘敲響凌晨三點。窗外天剛剛發(fā)亮?xí)r他還清醒，還看到了朦朧的晨曦。然后，他的腦袋就不由自主地完全耷拉下來，從鼻孔里微微呼出最后一口氣?！　∫淮笤?，老媽子來了。她渾身是力氣，再加上時間又急，每次都是乒乒乓乓地摔門，鬧得全家人再也甭想睡覺，雖然家里人多次求她別這樣。這天她來后，照樣到格里高爾屋里看他一會兒。她起先沒有發(fā)現(xiàn)有什么異樣，她想，格里高爾是故意躺著一動不動，假裝受了委屈，她相信他具有種種智力。因為她手里正巧拿著一把長掃帚，就站在門口用掃帚去咯搔格里高爾?？筛窭锔郀枦]有反應(yīng)，她不免火了，就使勁往格里高爾身上捅，結(jié)果把他推出了他原來待的地方，他也毫無反抗，這時她才覺得不對頭，警覺起來。她很快就搞清了事情的真相，不由得睜大了眼睛，大聲叫起來，但她沒有在屋里待多久，而是一把推開臥室的門，沖著黑乎乎的房間大聲喊道：“你們快來看，它死了；它躺在那里，一點氣沒有了!”　　……

媒體關(guān)注與評論

　　在20世紀(jì)浪濤滾滾的西方文學(xué)思潮中，卡夫卡已成為一塊沉穩(wěn)的基石，這說明他已經(jīng)由“文學(xué)外走到了文學(xué)內(nèi)”(漢斯·馬耶爾語)，即由不被承認(rèn)的“非文學(xué)”變成了正宗的文學(xué)，而且被公認(rèn)為，“現(xiàn)代的經(jīng)典”，從而改變了人們關(guān)于文學(xué)的固有觀念，使越來越多的人們懂得了“原來小說也可以這樣寫”。而且，雖經(jīng)半個多世紀(jì)的時間沖刷，尤其是“后現(xiàn)代”思潮的猛烈沖擊，所謂“卡夫卡熱”的現(xiàn)象依然方興未艾。這說明，卡夫卡從一開始就追求的“藝術(shù)的持久性”已經(jīng)通過自己的作品得到充分的體現(xiàn)，并經(jīng)受了時間的考驗?！　】ǚ蚩ǖ膭?chuàng)作是從短篇小說開始的，也是首先由短篇小說名世　的，他自己看重的也是短篇小說。曾記否，卡夫卡晚年要求他的朋友勃羅德在他死后把他所有寫過的東西統(tǒng)統(tǒng)付之一炬，惟一有所留戀的就是《判決》、《變形記》等等那幾篇短篇小說。當(dāng)然絕不能由此得出結(jié)論說，他的那幾部沒有寫完的長篇小說就不重要，或者說他沒有點到的其他短篇小說都不重要。　　凡對卡夫卡有所了解的人都知道，卡夫卡是“被時代鞭打著”才拿起筆來的。換句話說，他被時代的危機(jī)追壓著，急欲借文學(xué)以宣泄，否則他內(nèi)心中那個“龐大的世界”就要撐破，就要“撕裂”。這不禁使我們想起當(dāng)年魯迅開始寫小說時的心境，他也被黑暗的時代憋悶著，像被關(guān)在“鐵屋子”里似的急欲要砸開它，于是便“吶喊”了出來，甚至還永遠(yuǎn)舍棄了曾經(jīng)想以之為生存手段的所學(xué)專業(yè)——醫(yī)學(xué)，一如卡夫卡為了同樣理由而顧不得他的法學(xué)博士的使命那樣。這兩位國籍不同而年齡相仿的文學(xué)巨人盡管在其他方面有種種不同，但都把文學(xué)作為內(nèi)心要求的表達(dá)，這一點是相似的。因此他們的作品都是生存體驗的內(nèi)心吶喊，都是生命燃燒的真實記錄。這一創(chuàng)作傾向和特點，正好暗合了20世紀(jì)以來日益流行的存在主義哲學(xué)思潮(魯迅后來接受了馬克思主義，就不能與此相提并論了)?？ǚ蚩ǖ某晒χ幘驮谟冢核颜軐W(xué)變成了美學(xué)。這是卡夫卡的作品之所以有那種幻象迭生的荒誕感和陌生感，那種危機(jī)重重的恐懼感和刻骨銘心的孤獨感的根本原因。要讀懂卡夫卡的作品，不了解存在主義哲學(xué)的基本概念，不了解這一哲學(xué)各個時期的代表人物，如克爾愷郭爾、尼采、海德格爾、薩特以及加繆等人的思想特點，那是會有困難的?！　【兔缹W(xué)本身來說，卡夫卡創(chuàng)作的高峰期正值以德、奧為中心的表現(xiàn)主義運動的鼎盛期。表現(xiàn)主義既是個思想反抗運動，也是個美學(xué)變革運動。表現(xiàn)主義的某些美學(xué)特征在卡夫卡的作品中有著明顯的烙印，如對夢境的追求，對怪誕的愛好，對驚駭?shù)呐d趣，對神奇的青睞……但卡夫卡之所以成為卡夫卡，在于他的藝術(shù)不限于這些流行的特征的感染，他以他獨一無二的原創(chuàng)性和超前性越出了他的時代，又拋開了他的時代。為什么那些后續(xù)的流派都向他攀親結(jié)緣，為什么他的作品迄今未成“明日黃花”?奧秘當(dāng)從這里去探尋?！　】ǚ蚩ㄗ髌返目傮w美學(xué)特征是悲喜劇情趣，是一種“黑色幽默”的效果，一種“染上了痛苦色彩的快樂”。這里有一個關(guān)鍵性的詞必須弄清楚：悖謬(Paradox)。這是個哲學(xué)用語，也是個美學(xué)用語，是一種自相矛盾、啼笑皆非的情境，弄清了這個概念的奧義，才能拿到進(jìn)入卡夫卡作品的鑰匙。　　這本選集中所收的作品可以說都是卡夫卡小說中的精華。其中前六篇是作者自己最為得意的作品；接著的三篇是經(jīng)過了時間過濾的留存，也堪稱公認(rèn)的名篇；最末部分的九篇微型小說則是從大量的同類篇目中篩選出來的。由此可見，卡夫卡不愧為超短篇小說的先驅(qū)。　　本書中的三分之二篇幅都請經(jīng)驗豐富的資深教授作了重新翻譯，譯文質(zhì)量是有保證的。希望能引起讀者的興趣和喜愛?！　∪~廷芳　　2001年秋于北京

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