魯迅作品全編：小說(shuō)卷

用戶評(píng)論 (總計(jì)11條)

•   先生的偉大，是世界與民族的富裕，近之愈深，愈刻骨銘心
•   不錯(cuò)的好書(shū)，魯迅的書(shū)沒(méi)得說(shuō)了，尤其值得稱道的是本書(shū)有中文系著名學(xué)者：錢理群，王得后負(fù)責(zé)主編，注釋精當(dāng)，價(jià)值可見(jiàn)一般，唯可能不是電腦排版，不過(guò)鉛字排版看起來(lái)亦別有一番風(fēng)味，值得購(gòu)買！推薦一下！魯迅的小說(shuō)是其創(chuàng)作中的一大精華，吾等不可不讀。相比起其他出版社，除了人民文學(xué)的可以一拼外，其他出版社亦有不少本子，但都不如此本好，不是校勘不精就是注釋不當(dāng)甚至沒(méi)有注釋，需要魯迅小說(shuō)的可不要等了，馬上出手吧。
•   　　本套書(shū)分別收納了魯迅先生在《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》三個(gè)短篇小說(shuō)集中的全部小說(shuō)，如此一次性集合魯迅先生小說(shuō)全集的，版本可謂真也不少了。然而這樣再集合豐子愷先生為魯迅小說(shuō)插畫的全部作品，一次性地讀到、觀賞到兩位大師珠聯(lián)璧合的精彩之作，這就使得春風(fēng)文藝出版社出版的這個(gè)版本的魯迅全集變得更有了滋味和更具收藏價(jià)值了起來(lái)。
  　　
  　　魯迅先生是中國(guó)新文化革命運(yùn)動(dòng)的主將?？v觀他的小說(shuō)，所描繪的皆是當(dāng)時(shí)社會(huì)底層人民的生活狀況和精神狀況，他描述一個(gè)個(gè)悲劇性人物的悲涼故事，人們對(duì)這些本該值得同情與關(guān)愛(ài)的人抱以譏笑、輕蔑、嘲弄，把別人的痛苦作笑料的“無(wú)良”大眾，歸根結(jié)底，魯迅先生揭露是一個(gè)病態(tài)的社會(huì)造就了民眾的冷漠麻木。魯迅先生妄圖以文救人救國(guó)，作這些讓人一身寒意的文字，以欲喚醒舊中國(guó)人們的覺(jué)醒意識(shí)吧?！八帯崩锏娜A老栓為兒子小栓買人血饅頭治病，寫出了老栓一家的愚昧無(wú)知和小栓的不幸。同時(shí)也感受著魯迅先生的文字藝術(shù)，他的語(yǔ)言堪稱字字珠璣，描述精煉，比喻傳神生動(dòng)，隨著文字的閱讀，人物的影象已然清晰躍然紙上。如“藥”里寫華老栓看到那群圍觀殺場(chǎng)的麻木看客的樣子“那一堆人頸項(xiàng)都伸得很長(zhǎng)，仿佛許多鴨，被無(wú)形的手捏住了的，向上提著?！泵罱^的文字，再配上豐子愷先生的絕妙插畫，讓圖讓景讓文如此地豐韻悠長(zhǎng)，仿佛置身了當(dāng)時(shí)景況?！懊魈臁崩锕驴酂o(wú)助的單四嫂子；“阿Q正傳”里糊里糊涂被送了死的阿Q；“祝?！崩锟蓱z值得同情卻被人漠視嘲笑的祥林嫂……這些這些，他們的人生經(jīng)歷和下場(chǎng)結(jié)局無(wú)不給了我們一種深深的辛酸和寒意。這樣的人生，這樣的人們，魯迅先生悲哀著他們的不幸，憤怒著他們麻木不爭(zhēng)。然后又發(fā)現(xiàn)，魯迅先生的小說(shuō)結(jié)尾韻味悠長(zhǎng)，讓人引發(fā)無(wú)限遐想。
  　　
  　　而豐子愷先生的漫畫插圖呢。富有民國(guó)特色的人物影像，線條簡(jiǎn)潔樸素，人物自然而形神兼?zhèn)?，更兼那一手漂亮的插圖配字，與魯迅先生的文字配合默契。魯迅先生用文字寫下了一個(gè)個(gè)蒼涼故事，而豐子愷先生呢，他就用其生動(dòng)的畫筆，飽滿的心靈和情感，為我們同步描繪了魯迅先生筆下的人生故事。我認(rèn)為豐子愷先生是懂得魯迅先生的。
  　　
  　　兩位互有默契的大家這樣合作，真可謂經(jīng)典之中的經(jīng)典了。
  　　
•   　　當(dāng)我手捧著這套《豐子愷插圖魯迅小說(shuō)全集》（上、下兩冊(cè)），摩挲著那古撲雅致的封面，翻讀著書(shū)中的質(zhì)樸插畫和經(jīng)典小說(shuō)時(shí)，心中默默有一股感動(dòng)如細(xì)泉涌出，感動(dòng)于兩位大師的默契碰撞出絢爛的火花，為后人帶來(lái)藝術(shù)上深層的享受，留下珍貴的文藝瑰寶。
  　　
  　　魯迅先生是被毛主席高度評(píng)價(jià)的文學(xué)家、思想家、評(píng)論家、革命家，豐子愷先生是中國(guó)現(xiàn)代受人敬仰的漫畫家，散文家，這兩人都是各自領(lǐng)域里毋庸置疑的大師級(jí)人物。兩人相識(shí)始于風(fēng)云變幻的1927年，后于魯迅家中有過(guò)一見(jiàn)如故的深談，兩人雖相差17歲，卻有著相近的志趣和藝術(shù)理念，同樣曾留學(xué)日本，也同樣是新文化運(yùn)動(dòng)的堅(jiān)定追隨者。與亦師亦友的魯迅的一番對(duì)話，對(duì)年輕的豐子愷啟迪良多，使他終身受用。晚年時(shí)，豐子愷先生謙遜地說(shuō)：“我也是在魯迅先生的鼓勵(lì)下才更有信心地從事‘子愷漫畫’創(chuàng)作的。”
  　　
  　　《豐子愷插圖魯迅小說(shuō)全集》以魯迅先生在《新青年》雜志上首次以“魯迅”為筆名發(fā)表的文學(xué)史上第一篇白話小說(shuō)《狂人日記》為首篇，收錄了魯迅的全部小說(shuō)作品。魯迅先生的小說(shuō)作品數(shù)量不多，意義卻十分重大。 “我的取材，多采自病態(tài)社會(huì)的不幸人們中，意思是在揭出病苦，引起療救的注意?！?《南腔北調(diào)集?我怎么做起小說(shuō)來(lái)》) 魯迅先生這種表現(xiàn)人生、改良人生的創(chuàng)作目的，使他描寫的主要是孔乙己、華老栓、阿Q、祥林嫂這樣一些最普通人的最普通的悲劇命運(yùn)。這些人生活在社會(huì)的最底層，最需要周圍人的同情和憐憫、關(guān)心和愛(ài)護(hù)，但在當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)，人們給予他們的卻是侮辱和歧視、冷漠和冷酷。這樣的社會(huì)難道是一個(gè)正常的社會(huì)嗎?最令我們痛心的是，他們生活在無(wú)愛(ài)的人間，深受生活的折磨，但他們彼此之間也缺乏真誠(chéng)的同情，對(duì)自己同類的悲劇命運(yùn)采取的是一種冷漠旁觀甚至欣賞的態(tài)度，并通過(guò)欺侮比自己更弱小的人來(lái)宣泄自己受壓迫、受欺侮時(shí)郁積的怨憤之氣。在《孔乙己》里，有惡意嘲弄孔乙己這樣的長(zhǎng)衫顧客；在《阿Q正傳》中，別人欺侮阿Q，阿Q則欺侮比自己更弱小的小尼姑；在《祝?！分校旀?zhèn)的村民把祥林嫂的悲劇當(dāng)作有趣的故事來(lái)欣賞……所有這一切，讓人感到一股透骨的寒意。魯迅對(duì)他們的態(tài)度是“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”，希望他們覺(jué)悟，希望他們能夠自立、自主、自強(qiáng)，擁有做人的原則。
  　　
  　　豐子愷先生的繪畫在幾十年滄桑風(fēng)雨中保持一貫雍容恬靜的風(fēng)格，往往是寥寥幾筆，就勾畫出一個(gè)意境。豐先生在五四后，開(kāi)始進(jìn)行漫畫創(chuàng)作。他總是以溫柔悲憫的心來(lái)看待事物；發(fā)散在他的筆下，就變成平易的文字和純?nèi)实漠嬶L(fēng)。早期漫畫作品多取自現(xiàn)實(shí)題材，帶有“溫情的諷刺”，后期常作古詩(shī)新畫，特別喜愛(ài)取材兒童題材。他的漫畫風(fēng)格簡(jiǎn)易樸實(shí)意境雋永含蓄，是溝通文學(xué)與繪畫的一座橋梁。在豐子愷的全部漫畫插圖作品中，小說(shuō)插圖是比較少的，而魯迅小說(shuō)的插圖占豐子愷小說(shuō)插圖的絕大部分。由此可見(jiàn)魯迅小說(shuō)最能激起豐子愷的創(chuàng)作欲望。這也是20世紀(jì)兩位巨匠的心靈溝通，是畫家對(duì)自身及自身以外的世界的探尋，是對(duì)自己靈魂及對(duì)人類靈魂的追索。在魯迅創(chuàng)作的大量小說(shuō)中，豐子愷對(duì)包括《阿Q正傳》在內(nèi)的9部小說(shuō)繪制了插圖，其中為《阿Q正傳》繪制54幅，另8篇140幅，總計(jì)194幅。相近的出生時(shí)代，相仿的生長(zhǎng)環(huán)境，相同的留學(xué)背景，相似的藝術(shù)觀念，使得豐子愷繪制的魯迅作品插圖，能比較準(zhǔn)確生動(dòng)地描述魯迅故鄉(xiāng)的風(fēng)情、鄉(xiāng)俗，以及人物的服飾等。同時(shí)，針對(duì)小說(shuō)的情節(jié)，豐子愷在畫中做了生動(dòng)描繪，易于讀者對(duì)魯迅小說(shuō)的理解與把握。
  　　
  　　在20世紀(jì)魯迅的小說(shuō)是中國(guó)文學(xué)的輝煌杰作；豐子愷的畫則是當(dāng)之無(wú)愧的藝術(shù)絕品。作為新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的一部分，魯迅作品更多表達(dá)社會(huì)的解放。豐子愷的漫畫，自由隨性，重在展現(xiàn)親情，表達(dá)的也為人性的東西，二者具有內(nèi)在關(guān)聯(lián)，珠聯(lián)璧合，渾然一體。
  　　
  　　
  　　
•   　　大家之作珠聯(lián)璧合《豐子愷插圖魯迅小說(shuō)全集》上下冊(cè)
  　　
  　　 二十多歲的時(shí)候在沈陽(yáng)看到《郭沫若全集》打折，兩三塊錢一本，就買了，想買《魯迅全集》可是一直不打折感覺(jué)太貴了，后來(lái)等到感覺(jué)不那么貴的時(shí)候，自己的書(shū)架又滿了，真的空不出來(lái)整整一排格子來(lái)放它。不過(guò)魯迅的書(shū)在我的書(shū)架上也不少，其實(shí)魯迅的文章多數(shù)都是雜文，小說(shuō)就是《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》。不過(guò)我總感覺(jué)魯迅最大的成就還是在小說(shuō)上，我最喜歡的也是小說(shuō)，尤其是《故事新編》，雜文里我只喜歡《野草》。
  　　
  　　 說(shuō)起《魯迅小說(shuō)集》真的有太多太多了，我最早的一種還是解放前開(kāi)明書(shū)店出版的，不過(guò)這套《魯迅小說(shuō)全集》最大的特色其實(shí)是在插圖上，要不怎么名字就叫做《豐子愷插圖魯迅小說(shuō)全集》呢。
  　　
  　　 要說(shuō)給魯迅的小說(shuō)配插圖，真的要選一位當(dāng)代的畫家，還真想象不出來(lái)會(huì)畫成什么效果，但是如果要選魯迅同時(shí)代的人，那么首先想到的肯定就是豐子愷了。其實(shí)魯迅也是喜歡美術(shù)的，很多書(shū)的封面都是自己設(shè)計(jì)的，而且特別喜歡買畫冊(cè)，尤其是非常支持版畫，還出版了《北平箋譜》《比亞茲萊插圖選》等書(shū)，算是美術(shù)發(fā)燒友了。所以要是給自己的作品配插圖魯迅也一定會(huì)選擇比較合適的風(fēng)格。這種風(fēng)格肯定非豐子愷莫屬，這么說(shuō)并不是說(shuō)豐子愷在藝術(shù)上有多么高的地位，其實(shí)如果單從藝術(shù)的角度看，民國(guó)時(shí)代大師輩出，張大千、齊白石、徐悲鴻、潘天壽、吳昌碩、李可染、黃賓虹……我們能叫得出名字的，簡(jiǎn)直比當(dāng)代畫家還要多，要論技巧豐子愷是怎么都排不上的，不過(guò)要是說(shuō)插圖，也許就沒(méi)有人能夠排到豐子愷的前面了。
  　　
  　　 其實(shí)豐子愷的風(fēng)格的確就是插圖的風(fēng)格，如果獨(dú)立拿出來(lái)，真的感覺(jué)沒(méi)什么味道了。看到別的大師的作品你想到的就是藝術(shù)，而看到豐子愷的畫，就會(huì)想到民國(guó)那個(gè)年代，想到民國(guó)的世俗生活，所以為魯迅的小說(shuō)配上插圖，豐子愷是最合適不過(guò)的了。
  　　
  　　 那到書(shū)以后，從頭翻到尾，看的都是插圖，沒(méi)想到會(huì)有這么多插圖，估計(jì)了一下，能有上百副，比想象的要多得多，不過(guò)書(shū)的前面并沒(méi)有太多關(guān)于豐子愷為魯迅小說(shuō)配插圖的介紹，真的不清楚當(dāng)年豐子愷是在什么情況下為魯迅的小說(shuō)配上插圖的，也不知道當(dāng)年是不是和魯迅的小說(shuō)一起出版過(guò)，感覺(jué)書(shū)中如果能夠?qū)@些豐子愷的插圖做以介紹就更好了，畢竟這么多插圖肯定是有出處，有故事的，上網(wǎng)百度一下，果然找到了一篇對(duì)這套書(shū)編者的采訪，這才知道豐子愷當(dāng)年為魯迅的九部小說(shuō)畫過(guò)插圖，一共有一百九十四副，今天能夠都收集到一起，并且和魯迅的全部小說(shuō)都放在一起，也算是一個(gè)非常難得的魯迅小說(shuō)集了，就是沖著豐子愷的近200副插圖也值得收藏。
  　　
•   　　豐子愷，一位多方面卓有成就的文藝大師。他那豐子愷風(fēng)格獨(dú)特的漫畫作品影響頗大。魯迅，一位偉大的文學(xué)家、思想家、革命家，是中國(guó)文化革命的主將。當(dāng)這樣兩位知名人物的作品融會(huì)貫通，珠聯(lián)璧合于一體時(shí)，作品本身又將會(huì)產(chǎn)生何種不同凡響的閱讀效應(yīng)!不可否認(rèn)，這樣的作品推出于市肯定會(huì)造成不不可估量的收藏效果！
  　　
  　　春風(fēng)文藝出版社最近隆重地為愛(ài)好這兩位大師之作的讀者們獻(xiàn)上了閱讀精品----《豐子愷插圖魯迅小說(shuō)全集》。市面上魯迅和豐子愷的各自的作品版本有很多，但是又怎么抵得過(guò)這樣獨(dú)特方式展現(xiàn)的圖文視覺(jué)效應(yīng)精彩性呢！名家之作，又兼具了珠聯(lián)璧合的特色效應(yīng)，我毫不猶豫地收羅至手。不僅僅因?yàn)樽髌繁旧淼木识?，更因?yàn)樗绱霜?dú)特的收藏效果，很是難得！厚厚的上下兩冊(cè)，古樸之中蘊(yùn)藏這深意，更在作品之外附贈(zèng)了豐子愷插畫的阿Q正傳。其內(nèi)容是相當(dāng)?shù)刎S富可觀。
  　　
  　　作為一部作品，本書(shū)最大的亮點(diǎn)所在便是它堪稱為是國(guó)內(nèi)首部收錄了全部魯迅小說(shuō)和豐子愷插圖的作品。全書(shū)既兼顧了內(nèi)容上魯迅全集的完整性，又綜合入繪聲繪色漫畫形式的豐子愷插畫。讓全書(shū)的意境不僅僅通過(guò)文字的形式展現(xiàn)，更具備這繪聲繪色的黑白漫畫形式的詮釋。盡管我們未曾生活在魯迅作品所描繪的那個(gè)年代，但是如此圖文兼?zhèn)涞恼故局掠腥鐜Ыo我們一種相當(dāng)強(qiáng)大的視覺(jué)和靈魂的沖擊效應(yīng)。以往我也曾經(jīng)讀過(guò)相當(dāng)一部分魯迅先生筆下的故事，但是我更喜歡這種文字之外更配合入漫畫圖片的內(nèi)容詮釋方式。因?yàn)檫@樣的表達(dá)手法讓人更具備了想象發(fā)揮的空間。魯迅小說(shuō)中的故事的內(nèi)容更加地深入，人物的形象更加地出彩，表達(dá)的形式更加地多樣化。換言之，以往我讀魯迅小說(shuō)更建立在一個(gè)抽象的文字平臺(tái)之上。今日的我讀魯迅小說(shuō)，卻在文字和豐子愷漫畫的雙重效應(yīng)中進(jìn)一步地深化和提升。
  　　
  　　盡管文化市場(chǎng)的出版物有很多，但是對(duì)于喜歡名家之作的讀者而言《豐子愷插圖魯迅小說(shuō)全集》是絕對(duì)值得收藏的精品中的精品。透過(guò)漫畫，我們可以看到那些個(gè)惟妙惟肖的人物形象和別有用意的細(xì)節(jié)刻畫；透過(guò)文字，我們可以看到的是詳細(xì)闡述和展現(xiàn)下的小說(shuō)自身風(fēng)貌。珠聯(lián)璧合的名家之作更是創(chuàng)作出了別有深意的閱讀精品殿堂！
  　　
  　　
  　　
•   　　從中學(xué)課本上就很喜歡魯迅小說(shuō)的風(fēng)格，所以自己去買了這本全集來(lái)看。可能魯迅的作品總是有很多深刻的東西，單靠我讀一遍還無(wú)法理解，所以還是覺(jué)得在課上老師深入分析過(guò)的那些篇目比較喜歡。
•   　　書(shū)的注解者說(shuō)：黑夜是魯迅喜歡的主題。他一生所敘述的，都是中國(guó)的夜。?！　?《明天》里，苦命的母親在漫長(zhǎng)的給夜里等待天明.......　　 《白光》里，陳士成死于黑夜......　　 神往于革命的阿Q，也是在夜里迷迷糊糊的被抓走的.....
•   　　選文校刊都很不錯(cuò)，就是裝訂太讓我失望了，初中時(shí)代買的書(shū)，六年過(guò)去而已，我已經(jīng)大修了三次了，膠印質(zhì)量差已經(jīng)成為我所有漓江出版社的書(shū)的通病了...
•   　　 魯迅小說(shuō)在學(xué)生時(shí)代的語(yǔ)文課本中就先后讀過(guò)一些，今再翻開(kāi)《魯迅小說(shuō)全編》來(lái)認(rèn)真拜讀，又有一些新的收獲。
  　　 這本書(shū)收集了魯迅小說(shuō)35篇，其中“吶喊”15篇，“彷徨”11篇，“故事新編8篇”，“集外作品”l篇。
  　　 除《狂人日記》、《孔乙己》、《一件小事》、《阿Q正傳》、《祝?！返韧?，我最喜歡的還是《示眾》。這篇文章沒(méi)有情節(jié)故事，沒(méi)有人物性格，沒(méi)有風(fēng)光描寫，沒(méi)有主觀舒情，沒(méi)有推理論證，只有一個(gè)場(chǎng)面：“看”與“被看”的二項(xiàng)對(duì)立，只有一個(gè)動(dòng)作：“看”。但它卻凝結(jié)著魯迅對(duì)中國(guó)“人”的生存方式、人際關(guān)系及人生價(jià)值、命運(yùn)……最深刻的觀察與把握。可以說(shuō)《示眾》是魯迅對(duì)人生世界的客觀把握與對(duì)心靈世界的主觀體驗(yàn)二者的一種契合。在我們現(xiàn)今世界，無(wú)論是國(guó)與國(guó)還是人與人之間，無(wú)不時(shí)刻都處在看與被看之間呢？
•   我也是初中買的，現(xiàn)在折成好幾瓣了

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