中國藝術(shù)中的表現(xiàn)性動作

內(nèi)容概要

　　《中國藝術(shù)中的表現(xiàn)性動作：從書法到繪畫（英漢對照）》主要內(nèi)容包括：線的特性；線條之間的關(guān)系；繪畫的動作之一：表演、表現(xiàn)和力量；繪畫的動作之二：勢、韻律和時間等。

書籍目錄

引論 中國社會、精神和文人畫第一章 線的特性第二章 線條之間的關(guān)系第三章 繪畫的動作之一：表演、表現(xiàn)和力量第四章 繪畫的動作之二：勢、韻律和時間第五章 畫家、繪畫與所畫對象之一：穿透世界的表象第六章 畫家、繪畫和所畫對象之二：通過動作展示自我第七章 表現(xiàn)性動作的整體后記

章節(jié)摘錄

　　當(dāng)繪畫變成了某種可以被論述的東西，它便開始經(jīng)歷了一種根本性的轉(zhuǎn)變。并非有關(guān)繪畫的一切都可以被討論或者寫下來，此外，某些繪畫技巧也只能通過動作而不是語言來傳授。在畫坊里，學(xué)徒只需簡單地照師傅的做法去做，無需太多的語言教誨和評論。那些畫坊里的作畫秘訣在整個訓(xùn)練過程中只起到很小的作用，此外，因為它們是師徒之間秘密傳遞的，故而也無需經(jīng)受批評。但是，當(dāng)繪畫變成了某種可以進(jìn)行書面論述的東西時，原理的討論就成為可能。于是畫家們不得不討論和捍衛(wèi)他們的原則，那些沒有得到捍衛(wèi)的原則易于被放棄，例如某些程式或某些細(xì)節(jié)技巧。此外，一幅畫，像其他的藝術(shù)品一樣，都是既滿足了程式要求，又表達(dá)了畫家的意圖。盡管對于非常古老的繪畫來說，做出這種區(qū)別非常困難，但是，藝術(shù)家的趣味卻可以在他本人所寫的畫論文獻(xiàn)中清楚地顯示出來?！　∮捎谶@些原因，根據(jù)現(xiàn)存的畫論文獻(xiàn)寫就的繪畫史與根據(jù)作品寫就的繪畫史之間可能會有區(qū)別。當(dāng)然，一部優(yōu)秀的繪畫史應(yīng)是基于對這兩種來源的資料的比較性分析。然而，如果我們按照上文提到的，把繪畫分為三種類型，那么我們必須意識到，畫論文獻(xiàn)在不同類別中各自所起的作用也不同。職業(yè)畫家和宮廷畫家很少把自己的藝術(shù)思想寫下來，藝術(shù)史著作偶爾也會記錄他們當(dāng)中的一些出類拔萃的人，但他們并不總是受到公平對待。因此，對他們的研究必須更多地依賴于現(xiàn)存的繪畫作品。相反，文人畫的歷史，不可避免地需要把重心落到從過去留傳下來的畫論文獻(xiàn)上。這種繪畫源于一些讀書人的新穎的審美觀念，例如蘇軾、黃庭堅、米芾，他們繼承和發(fā)展了張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中的思想。反過來，他們的思想又在元代像黃公望、倪瓚、王蒙等許多其他畫家那里付諸實踐。明清時期，有關(guān)繪畫的書籍大量生產(chǎn)，其中絕大多數(shù)都是關(guān)于文人畫的。因此，任何文入畫的歷史必須主要依賴于這些文獻(xiàn)，當(dāng)然，如果參考保留至今的繪畫作品，那就更好了?！　　?/pre>








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