書法美學概論

內(nèi)容概要

　　誰能準確回答“書法是什么”?本書立足“書法美學”立場，就此問題提出了自己的一家之言，認為：所謂書法藝術(shù)就是塑造漢字造型形象與展示書家審美意識的一種社會意識形態(tài)。為論證該觀點，本書具體探討了書法與漢字、與客觀物象、與主觀世界以及與繪畫藝術(shù)間的復雜多樣之關(guān)系。其次，則是圍繞書法的形式意味、審美范疇、美感特征與美學地位諸論題，展開了不同于當代中國任何一位書法美學家的個性化思考。對本書見解，無論接受還是不接受，你都會受到觀念上的震撼與思想一的啟迪。

作者簡介

　　毛萬寶，男，安徽六安人，1961年11月生。1984年畢業(yè)于安徽師范大學中文系，獲文學學士學位。畢業(yè)后曾任中學教師和公務(wù)員，2005年3月應(yīng)聘浙江紹興“蘭亭書法研究所”，任副所長并主持該所工作至今。1992年加入中國書法家協(xié)會。致力書學研究近30載，完成著述達百篇（部）300余萬言，均公開發(fā)表或出版。部分論文為國家級權(quán)威學術(shù)刊物所轉(zhuǎn)載。1990年獲全國書法理論獎“書譜獎”；2002年和2006年均獲，中國書法蘭亭獎理論獎“提名獎；2010年獲全國書法理論獎”“康有為獎”。2010年起任“全國書法批評家提名展”評委。長期堅持書法美學研究，到蘭亭之后，則以蘭亭學研究和當代書壇批判為主攻方向。

書籍目錄

序(祖保泉)
引言
第一章　書法的本質(zhì)構(gòu)成
第一節(jié)　書法本質(zhì)的界定原則
第二節(jié)　書法本質(zhì)的客觀內(nèi)容
漢字造型為書法的反映對象——書法對漢字造型形
象的再塑造——書法以其他客觀物象為攝取營養(yǎng)對象
第三節(jié)　書法本質(zhì)的主觀內(nèi)容
關(guān)于“書如其人”說的辨析——書法以審美意識為直
接展現(xiàn)對象——書法與其他精神內(nèi)容的關(guān)系
第四節(jié)　書法本質(zhì)的整體顯示
第二章　書法的形式意味
第一節(jié)　書法形式的本體定位
第二節(jié)　書法形式的結(jié)構(gòu)組建
多樣的物質(zhì)載體——獨特的線條形質(zhì)——流動的空
間構(gòu)筑——凝固的時間軌跡——全息的宇宙圖景
第三章　書法的審美范疇
第一節(jié)　書法審美范疇的認識誤區(qū)
第二節(jié)　古典審美范疇的基本構(gòu)成
天然與工夫——法度與情性——形質(zhì)與神采——書
卷氣與金石氣
……

章節(jié)摘錄

　　3.與拼音文字造型的比較　　對只有漢字造型能夠成為書法反映對象這一既成事實，過去的人們總習慣于從漢字的象形特征加以論說，現(xiàn)在看來則未免失之膚淺。須知，和漢字一樣，其他民族文字于初始之時，也經(jīng)歷過一個必不可少的象形階段，比如已為世所公認的古埃及、蘇美爾以及美索不達尼亞等民族的楔形文字，就是一種典型的象形文字，而它們卻未能成為書法反映對象。因此，漢字的象形性遠遠不足用來證實漢字造型為書法反映對象之必然性?！　∧軌蜃C實漢字造型為書法反映對象之必然性的東西，我們以為，還得從如下兩個方面進行考慮：　　首先，就性質(zhì)而言，漢字是表意的，卻非象形的。漢字草創(chuàng)之初，有的描摹實物近于畫畫兒，自屬象形無疑，只是隨著時間的推移，這些象形字亦漸趨抽象，漸趨線條化，變得日益不象形起來，更何況屬于初期象形文字的漢字，只占整個漢字家族成員中極少一部分，絕大多數(shù)的漢字倒是非象形的指事字、形聲字、會意字、假借字與轉(zhuǎn)注字等。從今天所見到的最早成熟期漢字--甲骨文來看，上面的所謂象形字其實也只有某些實物的影子而已，它們已是典型的表意文字，因其視覺形態(tài)為線條組合而非塊面圖繪之顯示。漢字的表意屬性，是漢字走向成熟的標志，是對象形屬性的一種超越，唯如此，漢字才能充分施展語言符號的交際功能，成為世界上最具活力的五大通用文字之一。漢字發(fā)展到表意階段之后，就再也沒有向前“發(fā)展”（指質(zhì)變）了，這種情況一直延續(xù)至今（指在中國包括大陸、臺灣、香港與澳門境內(nèi)；漢字的拼音階段是在日本島國內(nèi)實現(xiàn)的，即平假名與片假名）。而其他民族的文字則不然，它們均在極短的歷史時期內(nèi)產(chǎn)生質(zhì)變，從各自的初始階段飛跨到拼音階段，構(gòu)成另一系統(tǒng)的語言符號--拼音文字。正因為漢字是表意文字，其他民族文字是拼音文字，所以，漢字也就必須重形、由形見義，其他民族文字就必須重音、由音見義。一個重形、一個重音，這就是兩大不同系統(tǒng)文字明顯特出的差異所在。　　其次，就形體而言，漢字在重形原則下，較之重音的拼音文字，先天地稟具一種完美性與優(yōu)越性?！　≡谕饫矫?，漢字中每個單元都呈獨立的平面的方塊狀，規(guī)整自足，沒有任何外來因素的干擾，這樣，當它被書法用作反映對象加以藝術(shù)處理時，就必然會產(chǎn)生符合美的規(guī)律的理想效果：變化中見統(tǒng)一，統(tǒng)一中又見變化，給人以豐贍有序的審美享受；可是拼音文字橫向排列，呈數(shù)字式的無規(guī)則的條帶延伸狀，每個字（單詞）長短、字母多寡不一，形體外廓顯得雜亂而無序，試想，用它作為藝術(shù)素材進行再度變化，豈不是亂上加亂、益發(fā)無序么？這正是拼音文字形成視覺圖像功能上的先天不足與致命弱點?！　　?/pre>








圖書封面






評論、評分、閱讀與下載



還沒讀過(90)
勉強可看(658)
一般般(112)
內(nèi)容豐富(4659)
強力推薦(382)


 


    書法美學概論 PDF格式下載