現(xiàn)代文學(xué)觀察

前言

　　20世紀(jì)的中國(guó)文學(xué)經(jīng)歷了從近代走向現(xiàn)代與當(dāng)代的歷史發(fā)展。在大陸，“五四”至1949年7月全國(guó)第一次文代會(huì)召開的30年間為現(xiàn)代文學(xué)階段；此后至目前，為當(dāng)代文學(xué)時(shí)期?！∮纱丝梢?，當(dāng)代文學(xué)是現(xiàn)代文學(xué)的直接繼承和發(fā)展。這主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：指導(dǎo)思想的延續(xù)、作家的跨代、作品內(nèi)容和形式的承傳與發(fā)展。　　現(xiàn)代文學(xué)的主流是在馬克思主義、毛澤東思想指導(dǎo)下形成的，尤其在《講話》以后的解放區(qū)，表現(xiàn)更為鮮明。　當(dāng)代文學(xué)盡管中經(jīng)種種曲折，這一指導(dǎo)思想不但基本未變，而且逐步得到了加強(qiáng)。換言之，“遵命文學(xué)”是現(xiàn)代文學(xué)的根本特點(diǎn)，也是當(dāng)代文學(xué)的根本特點(diǎn)，并且所遵之“命”多來自當(dāng)時(shí)人民大眾的需要，從魯迅到當(dāng)前的創(chuàng)作，就主流看沒有例外?！　臍v史進(jìn)程看，現(xiàn)代文學(xué)比之過去有兩個(gè)最明顯的特點(diǎn)：一是有意識(shí)地加強(qiáng)與人民的聯(lián)系，白話文運(yùn)動(dòng)、大眾化文學(xué)的提倡和工農(nóng)兵方向的提出，蓋源于此。二是使文學(xué)向現(xiàn)代化發(fā)展，用魯迅的話說就是“都和世界的時(shí)代思潮合流，而又并未桔亡中國(guó)的民族性”。（《而已集·當(dāng)陶元慶君的繪畫展覽時(shí)》）對(duì)于現(xiàn)代文學(xué)這兩個(gè)特點(diǎn)，當(dāng)代文學(xué)不僅有所繼承，而且大大發(fā)展了，成就是顯著的?！　∈紫?，從作家隊(duì)伍來看：新中國(guó)成立后，不僅從現(xiàn)代文壇走過來的一批老作家或創(chuàng)作、或批評(píng)，或創(chuàng)作、批評(píng)兼顧，成為當(dāng)代文學(xué)的開拓者、組織者，而且涌現(xiàn)出大有作為的第二代、第三代新人，尤其是近些年來，二三十歲的后起之秀又紛紛嶄露頭角，作家隊(duì)伍的壯大由數(shù)以百計(jì)到成千上萬，真是群星燦爛，盛況空前?！　?yīng)當(dāng)看到，這種壯大不單是量的增長(zhǎng)，也表現(xiàn)在質(zhì)的發(fā)展方面。比起第一代作家來，第二代、第三代的文學(xué)修養(yǎng)一般要差一些，這是由戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境和他們的個(gè)人經(jīng)歷（工農(nóng)兵或知青）造成的。但是，他們的生活積累之豐厚、思想解放之深廣，較之第一代，總的來說要優(yōu)越得多。這一有利條件，使得他們的作品雖在藝術(shù)上或許有不成熟之處，但在生活的充實(shí)、題材的開擴(kuò)、形式的多樣等方面，則往往更出色些。　當(dāng)然，這是就總體而言，不是從個(gè)別作家之間來比較的?！　∑浯?，從創(chuàng)作成果來看，不僅數(shù)量激增，而且質(zhì)量也在不同程度上有了顯著提高，從而擁有更多的讀者，許多優(yōu)秀作品一版再版，發(fā)行數(shù)百萬冊(cè)，不僅在國(guó)內(nèi)形成爭(zhēng)閱風(fēng)，而且在國(guó)外也造成讀書熱，為中國(guó)文學(xué)贏得了日益增長(zhǎng)的國(guó)際聲譽(yù)?！　∵@一成就的取得，主要表現(xiàn)在典型形象的塑造和民族形式的創(chuàng)造上?！　∥膶W(xué)是入學(xué)，特別是敘事性作品如小說、戲劇等，沒有典型人物形象立在其中，便不能成為優(yōu)秀的乃至不朽的杰作?！‘?dāng)代文學(xué)成就的重要標(biāo)志之一，就是塑造了多種獨(dú)特的典型形象，使相關(guān)作品不脛而走，像一面面鏡子映照出各個(gè)時(shí)期的歷史面影，活在我國(guó)人民乃至世界許多國(guó)家和地區(qū)人民的心目中，激發(fā)人們崇敬或憎惡的感情，給人們以美感享受和精神陶冶?！　‘?dāng)代文學(xué)的另一成就表現(xiàn)在作家個(gè)人風(fēng)格的形成。例如，同是描寫農(nóng)村生活的能手趙樹理、周立波、柳青，他們的作品所表現(xiàn)出來的藝術(shù)風(fēng)格卻迥然不同，趙似挺拔的白楊，周似秀麗的楠竹，柳似蒼勁的松柏。叉如，同是描寫工業(yè)題材的作品，我們可以毫不遲疑地辨認(rèn)出：這是作家李國(guó)文的作品，它的委婉生動(dòng)使我們想起工筆畫；那是作家蔣子龍的作品，它的強(qiáng)烈明快又使我們想起刀鋒遒勁的木刻畫。再如，在描寫戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云的作家中，孫犁的作品是那樣清新自然，宛如感情濃郁的抒情詩；峻青的作品卻是音調(diào)激越，仿佛一曲曲氣壯山河的戰(zhàn)歌。而楊朔散文的濃烈詩意，秦牧散文的豐富聯(lián)想，劉白羽散文的充沛激情，余秋雨散文的汪洋恣肆，則各異其趣。至于聞捷、郭小川、賀敬之和艾青、北島、舒婷的詩歌，音調(diào)、色彩也各盡其妙。凡此等等，不勝枚舉?？梢哉f。在當(dāng)代作家中，已有不少人不但通過他們的作品塑造了許多生動(dòng)的典型形象，而且通過各自的藝術(shù)特色顯示出多種多樣的藝術(shù)風(fēng)格。而鮮明的藝術(shù)風(fēng)格的形成，是評(píng)判一部作品、一個(gè)作家乃至一個(gè)時(shí)代文學(xué)成就的重要依據(jù)，因?yàn)檫@是文學(xué)創(chuàng)作走向成熟的突出標(biāo)志之一?！　∵€應(yīng)該看到的是，在上述兩個(gè)方面，當(dāng)代文學(xué)所取得的成就不僅是鮮明的，而且也在不同程度上跨越了現(xiàn)代文學(xué)所達(dá)到的歷史高度，躍上新的水平。

內(nèi)容概要

　　《當(dāng)代文學(xué)觀察》共分為三編一個(gè)附錄。第一編綜論主要論述關(guān)于當(dāng)代文學(xué)的估價(jià)問題、關(guān)于生活的作品與王蒙的沉浮、當(dāng)代散文走向和余秋雨的意義以及臺(tái)灣文學(xué)創(chuàng)作的中外文化淵源和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的走向。討論了當(dāng)代臺(tái)灣文學(xué)中的鄉(xiāng)愁詩與風(fēng)格多樣化及文學(xué)走向的抉擇。第二編作品論又分為小說篇、詩文篇和影視篇。小說篇闡述了十年浩劫的一面鏡子與靈魂世界的新開拓以及農(nóng)村改革的新動(dòng)向等。詩文篇探討了時(shí)代進(jìn)步的見證及從自在到自為的海外赤子的情與思。影視篇闡述了如何在矛盾沖突中塑造典型以及西施形象重塑的啟示。第三編為作家剪影，闡述了陳登科的文學(xué)道路與魯彥周的文學(xué)生涯等。本書充分體現(xiàn)了在指導(dǎo)思想的延續(xù)、作家的跨代、作品內(nèi)容和形式的傳承與發(fā)展。

書籍目錄

引言第一編　綜論關(guān)于當(dāng)代文學(xué)的估價(jià)問題干預(yù)生活的作品與王蒙的沉浮風(fēng)格多樣化與茹志鵑的崛起中篇小說的勃興與《人到中年》的成就短篇貴短——1979年《安徽文學(xué)》短篇小說漫評(píng)與時(shí)代共舞“安徽文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)小說漫評(píng)當(dāng)代散文走向和余秋雨的意義評(píng)王蒙的《來勁》及其它不僅僅是文學(xué)走向的抉擇談1948年前后《橋》的文學(xué)論爭(zhēng)臺(tái)灣文學(xué)創(chuàng)作的中外文化淵源網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的走向談當(dāng)代臺(tái)灣文學(xué)中的鄉(xiāng)愁詩兼評(píng)焦桐的《大陸的臺(tái)灣現(xiàn)代詩評(píng)論》第二編　作品論[之一：小說篇]十年浩劫的一面鏡子讀《破壁記》靈魂世界的新開拓讀《烏蘭察布眷情》農(nóng)村改革的新動(dòng)向——讀《采虹坪》一個(gè)逼上梁山的改革者讀《花園街五號(hào)》可貴的藝術(shù)追求讀《馬蘭集》對(duì)革命歷史的深刻反思——讀《暮巴拉·霧山》萬金難買此“家書”——讀《信》越過炮火硝煙——讀《西線軼事》驚世駭俗譜新曲——讀《金鹿兒》傘底長(zhǎng)留鴛鴦情——讀《高女人與她的矮丈夫》一點(diǎn)可喜的發(fā)現(xiàn)——讀《那一點(diǎn)兒綠》靈魂的探險(xiǎn)讀《活罪難逃》歷史的真相讀《歸鄉(xiāng)》……

章節(jié)摘錄

　　細(xì)節(jié)描寫自然、貼切，是把短篇小說寫得更短些的又一重要因素。　　任何成功的作品，任何偉大的主題，任何動(dòng)人的情節(jié)，都必須依靠細(xì)節(jié)描寫來體現(xiàn)。如果說，主題是作品的靈魂，情節(jié)是作品的骨架，那么細(xì)節(jié)描寫則是作品的血肉。沒有恰當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)描寫，就沒有鮮明的形象，雖短而仍使讀者感到沉悶、冗長(zhǎng)，因?yàn)樗斩础⒏砂T、乏味。但是，倘若不從主題和情節(jié)的需要出發(fā)，為細(xì)節(jié)而細(xì)節(jié)片面追求表面的熱鬧，堆砌笑語歡歌、吟詩作畫、美草鮮花乃至各種噱頭的細(xì)節(jié)描寫，那就勢(shì)必使作品雜亂、臃腫，欲短不能。只有自然、貼切，才能使作品短而不空，豐滿動(dòng)人。怎樣做到這一點(diǎn)呢?這要根據(jù)具體情況而定。原則只有一個(gè)：非必要?jiǎng)t不寫。許多成功的作品為我們提供廠生動(dòng)的范例，《一朵小白花》（作者聶華苓，載第11期）便是突出的一篇?！　∵@是一個(gè)八干字左右的短篇。它通過一個(gè)臺(tái)灣私立小學(xué)校長(zhǎng)譚心輝對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿與厭倦、對(duì)重慶學(xué)生時(shí)代生活的眷戀與向往，形象地描繪出1949年到臺(tái)灣的大陸同胞極度苦悶、空虛的內(nèi)心世界，富有鮮明的節(jié)奏和濃郁的詩情。故事很簡(jiǎn)單：譚心輝在重慶上中學(xué)時(shí)的女友丁一燕久別來訪。通篇除了兩次來人打斷外，便是她倆促膝話舊曰的暢談。這個(gè)暢談不是漫無邊際的聊天，也不是說東道西的時(shí)評(píng)，更不是現(xiàn)實(shí)生活的贊美詩，主要是對(duì)逝去歲月一往情深的頌歌。作者把這首特殊的頌歌寫得激情洋溢、色彩繽紛，充滿著青春歡樂和浪漫情調(diào)，以之作為枯燥、乏味的現(xiàn)實(shí)生活形象的對(duì)照，不但寫出了這一對(duì)女友的外形風(fēng)貌，而且寫出了她們特別是譚心輝復(fù)雜的內(nèi)心世界，從而使她的形象如同浮雕一般凸現(xiàn)在我們的眼前。之所以會(huì)如此，就在于作者巧妙地運(yùn)用前呼后應(yīng)的手法，自然而貼切地安排一系列細(xì)節(jié)描寫，從不同的角度為　　交代故事、塑造人物尤其是揭示人物的精神面貌服務(wù)，真是各盡其妙、精當(dāng)至極，把細(xì)節(jié)描寫的藝術(shù)功能發(fā)揮得淋漓盡致?！　±?，關(guān)于書信的描寫，一共有四處。第一處是丁一燕來到校門口時(shí)，看見門房里的老傳達(dá)在低頭整理桌上的一疊信件；第二處是丁一燕來到譚心輝臥室后，看到她從茶幾上拿起一疊信——看了一眼，就扔在書桌上；第三處是周先生送來張科長(zhǎng)對(duì)他的推薦信，譚心輝草草看了一下，隨手放在茶幾上；第四處是放在茶幾上的那封推薦信被碰倒的茶水浸濕了，而不予理睬。前兩處是虛寫，一筆帶過，暗示譚心輝日常應(yīng)酬之繁及其冷漠的態(tài)度。后兩處是實(shí)寫，具體交代了信的內(nèi)容及其來龍去脈，從一個(gè)方面揭示出譚心輝困難的處境。著重表現(xiàn)她對(duì)“大蟲吃小蟲”的現(xiàn)實(shí)強(qiáng)烈不滿和厭煩的情緒。這種表現(xiàn)，不是抽象的介紹，而是通過有關(guān)書信的細(xì)節(jié)　　描寫，把她對(duì)待現(xiàn)實(shí)的毫無熱情和非常反感的神情、舉止乃至內(nèi)心活動(dòng)，一步步逼真地描繪出來，顯示在讀者眼前，繪聲繪影、生動(dòng)形象，使人讀后能夠從外表一直看到她的內(nèi)心，而且前后呼應(yīng)、層次分明，絲絲人扣、引人人勝，既不枯燥，也不拖沓，如同行云流水，自然、貼切?！　∮秩?，關(guān)于三輪車的描寫有兩處。一處在篇首，是丁一燕進(jìn)樓后看見的。當(dāng)她順著老傳達(dá)的目光向校園一角看去，只見那兒有一道矮籬，圍著一棟房子；房子上爬滿了蔦蘿；矮籬外停著一輛閃亮的二輪車。因?yàn)檫@所幽靜的房子正是譚心輝的住所，那輛三輪車自然就是她的專用交通工具了。有專用二輪車而“閃亮”，不僅標(biāo)志著這位校長(zhǎng)的身份，而且表明她處處講究，不事茍且。另一處在篇末，當(dāng)譚心輝和丁一燕一同走出籬笆門時(shí)，便有一個(gè)人把那輛閃亮的三輪車推了過來。這說明譚心輝一向是出門就坐車的。然而，這次卻是個(gè)意外：譚心輝揮手讓那人把車?yán)_，轉(zhuǎn)身把丁一燕手臂抱得緊緊的，說：“走，邊走邊談，就把大馬路當(dāng)嘉陵江?！蹦憧矗环磻T例，有專車而不坐，卻拖著久別重逢的密友徒步而行，乃至把臺(tái)北的大馬路當(dāng)成了重慶的嘉陵江，并且流露出壓抑不住的興奮。這就充分說明：譚心輝對(duì)逝去的歲月是多么向往和眷戀，以至于連自己坐慣了的那輛考究的三輪車也顯得多余和礙事，不禁一揮而去，以步代車，試圖從想象中體驗(yàn)一下舊日的生活，從而鮮明地烘托出她內(nèi)心的苦悶和空虛已經(jīng)到了怎樣無法排遣的地步，只有丁一燕的來訪所喚起的甜蜜回憶，才能暫時(shí)給她一點(diǎn)溫暖與慰藉，使她那顆半枯的心又變得堅(jiān)強(qiáng)而有力，仿佛一下子年輕了10歲，全身散發(fā)出一股活潑的青春氣息?？梢姡惠v閃亮的三輪車，不僅顯示出譚心輝性格上的某種特征，而且反映巾她心底翻騰的　　感情波濤?！　∩鲜鰞煞N細(xì)節(jié)描寫，不論是平常的書信，還是平凡的三輪車，都交織著人物的生活與感情，反映了人物的動(dòng)作和神態(tài)，深入到人物的性格和內(nèi)心，因而深深嵌進(jìn)了我們的腦子里，成為譚心輝形象的有機(jī)組成部分。如果沒有對(duì)人物的深刻理解，沒有對(duì)生活的獨(dú)到觀察、沒有對(duì)藝術(shù)的敏銳感覺，是斷斷寫不出來的。而類似這樣的細(xì)節(jié)描寫，在這篇作品中，比較突出的還有一朵小白花（二處）、小梅花戒指（兩處）、琴聲（兩處）、一支舊歌（二處）、看表（四處）等，也都安排得錯(cuò)落有致、濃淡相宜，既各自前后呼應(yīng)，又彼此交相輝映。由這些豐富、生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫所構(gòu)成的譚心輝形象，豈但栩栩如生、呼之欲出，簡(jiǎn)直就站在我們面前，伸手可以相握、開口可以交談、舉步可以同行，真正是寫活了。　　特別值得一提的是，在細(xì)節(jié)描寫上，《一朵小白花》舉重若輕，沒有一點(diǎn)雕琢的痕跡，往往是那么閑閑的一筆，看似漫不經(jīng)心，也不引人注目。可是，當(dāng)你讀下去，又一次碰上同樣那么閑閑的一筆時(shí)，便不禁眼前一亮，方知閑筆不閑，別有深意。一經(jīng)品賞玩味，就會(huì)分明感覺出那閑閑的一筆正與人物的內(nèi)心世界有著微妙的聯(lián)系，透過它，你簡(jiǎn)直可以看到人物心臟的每一次跳動(dòng)。例如，在了一燕見到譚心輝時(shí)有這么一句：“她和我握了手，松松地?！背耸谷烁械阶T心輝態(tài)度冷漠之外，也看不巾什么別的意思來?？墒?，當(dāng)我們讀到后面譚心輝不要三輪車，“轉(zhuǎn)身把我的手臂抱得緊緊地”這一句時(shí)，便會(huì)立刻在眼前浮現(xiàn)出她們見面時(shí)那么隨便地“握”了一下手，而且是“松松地”，從而一下就把我們的視線引進(jìn)了譚心輝的內(nèi)心世界，看到她那顆原先冰冷的心已經(jīng)燃燒成一團(tuán)火。于是，一陣驚喜與滿足的感情熱浪隨之涌上我們的心頭，不禁默默地念道：這是怎樣的筆墨??！　　……

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