美感百題

前言

新月纖纖的夏夜，小會客室里，晚風(fēng)從天臺徐徐吹進(jìn)，驅(qū)散了炎熱的暑氣。我在翻著剛由上海文藝出版社寄來新近出版的《中國現(xiàn)代小說理論批評的變遷》樣書，心中蕩起一陣難以言表的感情波濤?；叵肴昵?，正是這樣的酷暑，我在汗流浹背中寫完這近30萬字書稿時的情境，不能不陷入了沉思。這當(dāng)兒，章漢送來他的一疊厚厚的書稿，要我寫序，并希望在月底前寫好。游累了會海，爬倦了文山的我，心中略一遲疑。特別是一看到是美學(xué)方面的書，便有點望而生畏。因為我曾在大學(xué)的書齋里苦讀過黑格爾、康德的美學(xué)著作，啃得大汗涔涔。近年來也斷斷續(xù)續(xù)讀了報刊上發(fā)表的美學(xué)論文，有些文章也讀得頗為吃力。因此，心頭一時籠上畏難情緒。但當(dāng)我想起作者寫書的艱辛，又隨手翻翻書稿之后，看到書稿字跡十分清楚工整，文筆通脫流暢、饒有趣味，便欣然應(yīng)諾了。在工作之余，我便關(guān)在燠熱的房間里，把電風(fēng)扇開到最高檔，在習(xí)習(xí)“人造風(fēng)”中，一頁一頁地讀下去，終于讀完了。放下書稿，聽到窗外夏蟬在聲嘶力竭地通報著高溫的信息，而我醉心閱讀時，居然一點也不理會這份氣象報告。從這一點也可以說明，這本書所具有的那磁鐵般的吸引力。

內(nèi)容概要

　回觀本書的寫作，也許正是要覓取那種“少些規(guī)矩”和“大可隨意，，的自由度，而力避與習(xí)見的著述法“同桌”的。誠然，作者運用了他較順手的散文筆法，記錄了自己在美的“迷津，，前的許多感覺，寫得揮灑自如，無拘無束，可謂天真、無羈、通脫、隨意。    自然，這不是深奧的美學(xué)專著，有別于體系儼然、思辨性極強(qiáng)的文藝?yán)碚搶W(xué)術(shù)著作，也和美學(xué)界的高談闊論迥異。但它自成格局，特別是通過輕松、優(yōu)美的文字，引導(dǎo)你去感受自然美，領(lǐng)略景觀美，觀賞人體美，窺探心靈美，涉足人的社會美，鍛煉行為美，熟諳藝術(shù)美。作者正如一位知識豐富、語言生動、親切自然、頗有風(fēng)度的導(dǎo)游員，把人們帶入一片美的山野，一所美的園林，一座美的殿堂，一列美的畫廊，一條美的街巷……從而流連在廣闊的審美時間和空間，涉獵中外古今的美學(xué)現(xiàn)象，接觸現(xiàn)實生活的五彩紛繽，翱翔在想象和幻想的浩渺世界。從中得到一點啟示，引發(fā)各自的聯(lián)想，對歷史，對過去，對現(xiàn)實，對周圍，對未來的美，有所感悟，有所啟迪，有所鐘愛。    作者是個共青團(tuán)的干部、青年雜志的編輯，他在業(yè)余發(fā)表了不少散文，屢有獲獎之作，并有文集出版。他正處華年，精力充沛、求知欲旺盛，生活和著述的道路伸向長長的未來，這本書自然只是寫作生涯中的一塊里程石，也是進(jìn)取途中的一個新的起點。

書籍目錄

自然美　1  自在狀態(tài)的自然美　2　自然美自有根據(jù)　3  自然美本無目的　4　美在總體　5　美在個體　6　奇美　7　壯美　8　優(yōu)美　9　動中見美　10　靜美景觀美　11  空間美感　12　高山仰止　13  水之魅力　14　河與海比　15　為水折腰　16　海的胸懷　……人之美藝術(shù)美后記

章節(jié)摘錄

大海，鋪展在天與地之間的大自然的不朽經(jīng)典，古往今來，多少人為它傾倒，卻沒有誰敢說自己讀全、讀透它。曹孟德讀出日月之行，星漢燦爛；高爾基讀出暴風(fēng)驟雨，駸駸而至；安徒生讀出光怪陸離、絢爛多姿；海明威讀出老人面臨的生命的挑戰(zhàn)；謝冰心讀出愿投海、不愿墜崖的理由……吳承恩只見那海水：煙波蕩蕩接天河，巨浪悠悠通地脈……潮來洶涌，猶如霹靂吼三春；水浸灣環(huán)，卻似狂風(fēng)吹九夏。……近岸無村社，傍水少漁舟。浪卷千年雪，風(fēng)生六月秋。野禽憑出沒，沙鳥任沉浮。眼前無釣客，耳畔只聞鷗。海底游魚樂，天邊過雁愁。（見《西游記》）凌蒙初但見：烏云蔽日，黑浪掀天。蛇龍戲舞起長空，魚鱉驚惶潛水底。艨艟泛泛，只有棲不定的數(shù)點寒鴉；島嶼浮浮，便似沒不煞的幾只水鵜。舟中是方揚的米簸，舷外是正熟的飯鍋?？傄蝻L(fēng)伯太無情，以致篙師多失色。（見《初刻拍案驚奇》）大海氣象萬千，人們臨海的機(jī)會不同，心境也有別，審美感受自然就因景、因人而異。有的鐘情于它的壯美，有的驚異于它的獰厲，有的感奮于它的崇高，有的震懾于它的可怖……但無論誰，做過海的夢也好，涉過夢中的海也好，都無法拒絕和擺脫這藍(lán)色的誘惑。王蒙在《海的夢》中不加掩飾地浩嘆道：大海，我終于見到了你！我終于來到了你的身邊.經(jīng)過了半個世紀(jì)的思戀，經(jīng)過了許多磨難，你我都白了頭發(fā)——浪花！

后記

生路匆匆，鮮有著述，寫《后記》的機(jī)會不多，自然無甚經(jīng)驗可憑，“咬筆桿”之事也便不幸而發(fā)生了。這一“咬”可好，第一反應(yīng)是：餓；餓的聯(lián)想是：吃；吃自有吃的經(jīng)驗，誰都不缺。譬如赴宴，除非迫不得已或另有目的，誰都盡量避免上主桌，是吧。這倒不是對主方或客方的頭兒們不恭，只是為圖個舉勺操箸少些規(guī)矩，橫吃豎啃大可隨意罷了。試想想，一道你極喜歡吃的菜，因主兒們不合口少動筷，你不好意思自個兒“如切如磋”，也跟著忍涎端坐，那壓抑著的食欲直令你眼冒金星，敢說不是？又，你并不嗜酒，卻因不得不顧及禮節(jié)而頻頻舉杯應(yīng)酬，那吞藥般的熬煎更叫你五內(nèi)俱焚，又何苦來哉？由赴宴的狡黠回觀本書的寫作，也許正是為了覓取那種“少些規(guī)矩”和“大可隨意”的自由度，而力避與習(xí)見的著述法“同桌”的。于是乎不問體例，不謀緒論，不求“一碗水端平”，不搞ABcD套甲乙丙丁，想到哪里，寫到哪里，力所能及處，多逗留片刻，或新釀或舊醅，隨興呼??；力所不逮處，則點到為止，或索性斜著眼兒繞道而過……

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《美感百題》：青少年經(jīng)典文化輕閱讀叢書。

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