魯迅身后事

內(nèi)容概要

本書主要內(nèi)容是一組有關(guān)魯迅的研究文章，包括探討魯迅致死的原因、近年來學(xué)術(shù)界研究魯迅的述評、魯迅著作整理出版中的問題，這些都屬于魯迅身后事的范圍。此外，書中還有一組對魯迅同時代作家例如胡適、朱自清、聶鉗弩等人的研究文章。

作者簡介

朱正，1931年生于湖南長沙。以編輯為職業(yè)，業(yè)余從事寫作。在魯迅研究方面出版的著作，先后有《魯迅傳略》、《魯迅回憶錄正誤》、《魯迅論集》、《周氏三兄弟》等。雜文集出版有《留一點(diǎn)謎語給你猜》、《思想的風(fēng)景》、《辮子小腳及其它》、《字紙簍》等。近年來研究范疇擴(kuò)及當(dāng)代史方面，著作有《反右派斗爭始末》(香港明報出版社出版)和《報人浦熙修》。曾參加1981年版和2005年版《魯迅全集》的編注工作。

書籍目錄

前記魯迅死因“正、反、合”魯迅交往中的右派分子兩篇《傷逝》“木瓜”其人其事回憶文的可信程度小人張鳳舉魯迅與邵洵美異中有同關(guān)于中國民權(quán)保障同盟的幾件事《周佛海日記》中的魯迅兄弟邵燕祥與魯迅文學(xué)傳統(tǒng)讀資中筠，想起魯迅一個抄本  附錄：戴文葆《抄后記》初版本的特別價值刪掉的信息這叫“審讀”嗎?新版《魯迅全集》的得失“我”是誰?略說《魯迅全集》的五種版本陳瓊芝和《魯迅全集》貴在新見——讀王福湘著《悲壯的歷程》“政客”這頂帽子丁玲《“開會”之于魯迅》一文的遭遇隔膜——讀胡風(fēng)《三十萬言書》札記聶紺弩的“運(yùn)動檔案”為反對而反對——從魯迅《戰(zhàn)略關(guān)系》談起關(guān)于1936年的那次訪蘇邀請《胡適全集》中文書信部分勘誤略談《胡適全集》第一卷所用的底本和第四卷的?？眴栴}《胡適全集》中的重復(fù)《胡適全集》中的闕失注釋獻(xiàn)芹朱自清的一句詩從一個人看一個時代——介紹《葉圣陶年譜長編》一本親切的人物傳記“我首先是個人”

章節(jié)摘錄

書摘邵燕祥與魯迅文學(xué)傳統(tǒng)    一九四五年秋天，抗日戰(zhàn)爭結(jié)束了。在淪陷了八年的北平，從天上飛來了一些接收人員，從地下鉆出了一些“地下工作人員”……這些人的作為給了人們怎樣的印象呢?    這時，在北平匯文中學(xué)，一個十二歲的初中學(xué)生，在他一個人辦的壁報《五十年代》上，發(fā)表了一個他寫的小獨(dú)幕劇。劇本前面的小引是：“伊人天外飛來，此君地下鉆出?！眻鼍暗牟贾檬窍毯嗑频觊T前，一開場，阿Q裝扮全然空軍模樣，揚(yáng)長走上。劇中上場的還有王胡、孔乙己、酒店學(xué)徒、老拱……這些《吶喊》中的人物。劇中的孔乙己說：“小弟也曾從事地下工作，小弟之腿，便乃在敵憲兵隊(duì)吊折的也?！?   這個獨(dú)幕劇的作者就是邵燕祥。那時，他從長他五歲的哥哥那里讀到了魯迅的《野草》、《吶喊》和《彷徨》，也看到了田漢改編的劇本《阿Q正傳》。他的這個獨(dú)幕劇，就是對田漢劇本的模仿。這想必是邵燕祥最初的文學(xué)創(chuàng)作。他的起點(diǎn)，就同魯迅有了這樣一種淵源。(見邵燕祥著《熱話冷說集》，寧夏人民出版社1995年版，第310～323頁。)    五十年代初期，邵燕祥作為一顆文學(xué)新星受到公眾注意的時候，是一位抒情詩人。可是，他的文學(xué)活動，他在報刊上發(fā)表作品，卻是從雜文開始的。據(jù)他自述，“我從一九四六年四月二十日在錦州一家報紙的副刊上發(fā)表了雜文《由口舌說起》，開始通過報刊發(fā)言，算起來差一個月就滿四十年。而自一九四九年一解放，一度誤以為‘雜文時代’真的結(jié)束，就少寫雜文多寫詩歌了。”(見《邵燕祥文抄(三)·夢邊說夢》，作家出版社1997年版，第171頁。)    這是很有意思的事。大家都知道，在魯迅的文學(xué)遺產(chǎn)中，不論就數(shù)量還是就意義說，雜文都居于最重要的地位。有志繼承魯迅文學(xué)事業(yè)的邵燕祥，從寫雜文起步，就是很自然的了。一九四九年中華人民共和國成立，年輕的邵燕祥以為，已經(jīng)進(jìn)入了不再需要雜文，只需要謳歌的嶄新的時代。他就是憑著這樣一種建設(shè)新生活的激情，拿起他的詩筆：    收拾停當(dāng)我的行裝，    馬上要登程去遠(yuǎn)方，    心愛的同志送我    告別天安門廣場。    在我將去的鐵路線上，    還沒有鐵路的影子。    在我將去的礦井，    還只是一片荒涼。    但是沒有的都將會有，    美好的希望都不會落空。    在遙遠(yuǎn)的荒山僻壤，    將要涌起建設(shè)的喧聲。(邵燕祥《到遠(yuǎn)方去》，1952年作)    這個年輕人，對于未來，就是這樣充滿希望，充滿著信心。這種情緒，確實(shí)也是更適宜于用抒情詩來表達(dá)。從此讀者不時可以看到他清新的詩作。    魯迅也寫過幾首新詩，刊登在《新青年》雜志上，也算是參加對于這一新的文學(xué)體裁的“嘗試”吧。那時，像胡適，劉大白等人的新詩作品中，舊體詩詞的痕跡還時有流露。比較起來，邵燕祥更喜愛魯迅那些竭力擺脫舊詩詞影響的作品。他說：“我認(rèn)為建立在現(xiàn)代漢語基礎(chǔ)上的新詩和建立在古代漢語基礎(chǔ)上的詩詞，分屬兩個不同的審美體系?！逅摹瘯r期第一批新詩作者，如胡適、康白情、俞平伯、劉半農(nóng)、周氏兄弟和郭沫若，都于古典浸潤很深，但他們在寫新詩時都竭力避免詩詞的腔調(diào)，在這方面魯迅和周作人表現(xiàn)得最為徹底，……他們努力建設(shè)的是以現(xiàn)代漢語(包括書面語和口語)為基礎(chǔ)的新詩，基本上是自由體，即使創(chuàng)為格律也是自由地創(chuàng)設(shè)的新格律；為此他們力求擺脫古典詩歌體裁和格律的影響?！?邵燕祥《一樣情思，兩副筆墨》，見《非神化》，花城出版社1999年版，第83～84頁。)這也是他自己寫新詩的態(tài)度吧。    一九五七年的反右派斗爭，對于五十多萬中國知識分子來說，是一道跨不過去的門坎。邵燕祥也就從此在詩壇上消失了。二十二年之后，像一場噩夢醒來，他重新出現(xiàn)在文學(xué)界的時候，他已經(jīng)是一個飽經(jīng)憂患的中年人，雖然他依然懷著年輕時那樣的信念和信心，可是他對于國家和人民的受難，對于歷史的曲折，已經(jīng)作過許多深入的思考。他還在寫詩，在北京魯迅故居門前，他寫的是這樣的詩句：    潮濕，陰冷。一九七六年的初春，    我又看見整整半個世紀(jì)前淡淡的血痕。    魯迅先生那時候橫眉怒斥屠殺者：    你們終久會知道——死尸有多么沉!    門前，逡巡……那永遠(yuǎn)微笑的溫和的面影，    可不就是“自蹈死地”的“暴徒”劉和珍?    魯迅先生!先生!我終于沒有敲你的門。    我不愿再驚擾——您的怒猶未息的靈魂。(見《邵燕祥詩抄》，百花文藝出版社1994年版，第67～68頁。)    這時，他有許多思考，卻是抒情詩所無法容納，無法表現(xiàn)的。年輕時寫過雜文的邵燕祥，很自然的又拿起雜文的筆了。他在《綠燈小集》的“前記”中說：“我多年來主要是興之所至，寫些抒情小詩。近來，特別是從一九八四年初至今，轉(zhuǎn)而多寫雜文，——‘予豈好辨哉?予不得已也’，——一方面是由于時代的需要、社會的需要，一方面也是找到了一個能對社會生活及時作出反應(yīng)，能把我和群眾的一些思考、情緒、意向直接加以表達(dá)的形式。自然不是無病呻吟，而且即使是面對某些客觀存在的弊病和精神領(lǐng)域的錮疾，也是謀求療救，而不出以呻吟的?！?   P105-108

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