莫扎特的造訪

前言

　　這是一套文學(xué)家和科學(xué)家的音樂(lè)札記。不計(jì)其數(shù)的文學(xué)家都曾對(duì)音樂(lè)的描情敘景抒發(fā)了自己的感動(dòng)和啟示，甚至都認(rèn)為音樂(lè)是自己作品的一部分。典型如羅曼·羅蘭，他的小說(shuō)結(jié)構(gòu)浸透著音樂(lè)的素質(zhì)，字里行間飄掠著透明而又繽紛的音樂(lè)色彩。而鮮為人知的是許多科學(xué)家也如此相似地描繪音樂(lè)，也認(rèn)為音樂(lè)特別是古典音樂(lè)影響了他們的創(chuàng)造選擇：開普勒?qǐng)?jiān)信音樂(lè)是天體運(yùn)動(dòng)的和諧回聲，他干脆把行星第三運(yùn)動(dòng)定律譜寫到了五線譜上；愛因斯坦在音樂(lè)的和諧框架中發(fā)展了他的理智夢(mèng)想。打開許多科學(xué)家傳記，你會(huì)發(fā)現(xiàn)書中赫然寫著：他（她）熱愛音樂(lè)，會(huì)彈奏（樂(lè)器）……西方幾乎一切杰出的哲學(xué)家都論述過(guò)音樂(lè)藝術(shù)世界的本質(zhì)和美。國(guó)內(nèi)一位著名的科普學(xué)家曾經(jīng)斷言，世界上沒(méi)有幾個(gè)重要的科學(xué)家與哲學(xué)家不熱愛音樂(lè)的。許多大學(xué)者曾著書立說(shuō)，試圖像剖析一闋交響曲的結(jié)構(gòu)一樣地分析音樂(lè)與文學(xué)、音樂(lè)與數(shù)學(xué)、音樂(lè)與物理的關(guān)系。顯然，這些關(guān)系是不可能被精確描繪的。這是音樂(lè)超越語(yǔ)言的永恒奧秘。羅曼·羅蘭因此寫到：“音樂(lè)是比一切智慧、一切哲學(xué)都高的啟示?！背霭孢@些文學(xué)家和科學(xué)家的音樂(lè)隨筆并不是要彰顯他們深諳音樂(lè)，而是可以在他們對(duì)音樂(lè)夢(mèng)幻般的感受中去比照他們完整的心靈，比照出他們的創(chuàng)造與音樂(lè)欣賞之間的不可言說(shuō)的審美聯(lián)系。含混地說(shuō)，音樂(lè)是一種心境，它喚起人的聯(lián)想和記憶；音樂(lè)是一對(duì)翅膀，它讓人的想像力飛翔。音樂(lè)讓我們擺脫了時(shí)間和空間的羈絆。也許可以說(shuō)，作者們——國(guó)內(nèi)文學(xué)或科學(xué)界星漢里燦爛的星辰，都從音樂(lè)之河汲取力量和靈感。因?yàn)閷徝朗莿?chuàng)造的源泉，音樂(lè)作為藝術(shù)的一種，最容易激起人們內(nèi)心的審美體驗(yàn)。樂(lè)聲悠然飄起，學(xué)科間的藩籬在這審美的時(shí)刻就消隱在了月光般的音流中了。我們普通人一樣感受到了作者們的審美沖動(dòng)，只不過(guò)我們只能在驚訝和感動(dòng)中緘默。在物欲橫流、紅塵滾滾的高物質(zhì)文明中，人心卻沉潛在夜的黑色罅隙里，當(dāng)我們享受著電腦和高技術(shù)的快捷與方便時(shí)，心理的疾病像瘟疫一樣地蔓延著，理性與情感相矛盾，心靈與自然相悖離，終日在焦躁和煩惱中掙扎，人的內(nèi)心實(shí)在需要月光?！对鹿鈪矔穱L試著從美文、美樂(lè)、美景三方面提供的音樂(lè)欣賞為您的內(nèi)心暫且找個(gè)可安歇的地方。因?yàn)橐磺杏袃r(jià)值的音樂(lè)都凝結(jié)了人類優(yōu)秀的思想、智慧和高尚的道德情感，在欣賞它們的同時(shí)內(nèi)心就在溫柔、良善和高貴的氛圍中平靜下來(lái)。音樂(lè)對(duì)我們的欠缺的情感進(jìn)行補(bǔ)充，高技術(shù)與高情感因此得到平衡。叢書作者的盛名不是因?yàn)橐魳?lè)——是他們碩果累累的專業(yè)成就：或有幾十本讀物在揚(yáng)葩吐艷，滿戴各種文學(xué)獎(jiǎng)的芬芳桂冠；或有特殊創(chuàng)新、發(fā)現(xiàn)，在中國(guó)化學(xué)史上留下一個(gè)閃光的足跡。編輯曾走進(jìn)一位物理院士作者的辦公室，在堆滿資料與書籍的空間，他騰出了一張讓編輯可以坐下的椅子，而幾天前，諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)得主格拉肖曾坐在上面與他熱烈討論物理世界的秘密……然而在叢書的鮮靈的文字與廣袤的思想中，他們成就的艱深與亮麗的名聲都在音樂(lè)的回響中悄然褪去，只有音樂(lè)的光芒映射出他們生活的一個(gè)美麗層面。今天，他們?cè)诎倜χ谢貞?yīng)了一個(gè)小小編輯的組稿要求，使讀者得以分享他們內(nèi)心的月光。在這靜謐的月光尚未流淌開去時(shí)，它那皎潔的光輝已經(jīng)先灑在了編輯疲倦的窗戶上。為此，編輯再一次地感謝叢書的作者們。馬塞爾·普魯斯“恍若月光”的一段話也許能作為《月光叢書》編前語(yǔ)的結(jié)語(yǔ)：夜幕降臨，在黑暗中無(wú)法看見天空、田野和太陽(yáng)閃爍的大海使我憂心如焚。然而，一打開門，我便發(fā)現(xiàn)光若夕照。我看見了房屋、田野、天空和大海，確切地說(shuō)，我仿佛“在夢(mèng)中重溫它們”。溫柔的月亮把它們喚到我的面前而不是僅僅把它們指給我看。月光把一種無(wú)法驅(qū)散黑暗的慘淡光輝播灑在它們的幽影上，猶如一種遺忘溶溶地罩住它們的外形，我一連幾個(gè)小時(shí)凝視著在我心中默然的朦朧迷人而又蒼白的回憶。愛情溘然消逝，遺忘的門檻讓我膽戰(zhàn)心驚；然而我往昔的所有幸福、所有憂愁仿佛在月光底下悄悄地注視我，而它們?cè)谖倚睦锉驹缫哑较ⅲ悬c(diǎn)暗淡、模糊，近在咫尺又遠(yuǎn)在天邊。我情不自禁地凝視著這內(nèi)心的月光?！　【庉?任爭(zhēng)健2001年5月

內(nèi)容概要

　　這是一本關(guān)于音樂(lè)的隨筆。這是音樂(lè)在一個(gè)愛樂(lè)者心里激起的回聲。作者現(xiàn)為中國(guó)作家協(xié)會(huì)全國(guó)委員會(huì)委員，上海作家協(xié)會(huì)副主席，華東師范大學(xué)客座教授，全國(guó)政協(xié)委員、中華海外聯(lián)誼會(huì)理事。《月光叢書：莫扎特的造訪》文字有作者對(duì)音樂(lè)的喜愛和理解，這決不是音樂(lè)家的評(píng)論，而只是一個(gè)愛樂(lè)者因音樂(lè)而生出的驚喜、陶醉和思索，只是萬(wàn)千種回響和顫動(dòng)中的一種。

作者簡(jiǎn)介

　　趙麗宏，1952年出生于上海。1968“插隊(duì)”，種過(guò)田，當(dāng)過(guò)教師。1977年考入華東師范大學(xué)中文系。1982年到《萌芽》雜志社工作，曾任編委、詩(shī)歌散文組組長(zhǎng)。1987年應(yīng)聘擔(dān)任上海作家協(xié)會(huì)專業(yè)作家。現(xiàn)為中國(guó)作家協(xié)會(huì)全國(guó)委員會(huì)委員，上海作家協(xié)會(huì)副主席，《上海文學(xué)》雜志社社長(zhǎng)、華東師范大學(xué)兼職教授、全國(guó)政協(xié)委員。著有散文集《生命草》《愛在人間》《尋找瑪雅人的足跡》《在歲月的荒灘上》《讀書是永遠(yuǎn)的》《唯美之舞》《日晷之影》《聞樂(lè)札記》，詩(shī)集《珊瑚》《抒情詩(shī)151首》，報(bào)告文學(xué)集《心畫》等六十余種著作。作品曾數(shù)十次在海內(nèi)外獲獎(jiǎng)，散文集《詩(shī)魂》獲中國(guó)新時(shí)期優(yōu)秀散文集獎(jiǎng)，《日晷之影》獲首屆“冰心散文獎(jiǎng)”。

書籍目錄

自序合璧——記一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)大師的背影流水和高山弦上的河流鉆石和雪花無(wú)形的手指大海回憶不散的煙水妖多納依的指揮棒天光斑斕茂丘西奧的悲哀天地之間三重奏小提琴和詩(shī)音樂(lè)和畫靈魂的傾訴——聽帕爾曼小提琴獨(dú)奏聽布里頓音樂(lè)的航船——聽法國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)演奏愴涼的詠嘆心動(dòng)時(shí)刻生死之門伏爾塔瓦河音樂(lè)的光芒獨(dú)輪車人生妙境在天堂門口莫扎特的造訪無(wú)言的回旋晶瑩的瞬間地下音樂(lè)會(huì)喑啞的小號(hào)月光和少女野蜂飛舞夜半琴聲歌者夢(mèng)幻鋼琴遠(yuǎn)去的歌聲感覺(jué)大劇院美妙的共鳴——寫在“共度錦繡人生中外歌劇精品巡演”開幕之時(shí)月光如淚老歌和古人對(duì)話花兒撥動(dòng)心弦音響和時(shí)代心靈是一張舊唱片致黃英藝術(shù)和夢(mèng)想——致歌唱家張建一精深和博大陳鋼印象至善境界關(guān)于音樂(lè)的遐想和抒情歌乘著歌聲的翅膀——聽黃英獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)有感神游——在貝多芬田園交響曲中幻想遐思——聽柴可夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲致音樂(lè)附錄：趙麗宏著作目錄

章節(jié)摘錄

　　弦上的河流有一條河流，永不枯涸地在我的心頭流淌……《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲——作品第61號(hào)》，這是貝多芬的小提琴曲中最精彩的一首。如果要我為世界上所有的小提琴協(xié)奏曲排名次，我會(huì)毫不猶豫地將它排在第一位。人間可能產(chǎn)生的深摯的感情和綺麗的遐想，在這部作品中都能感受到。我無(wú)法想像，貝多芬是在怎樣的一種心情下寫出了這部作品，高亢和低沉，歡樂(lè)和悲傷，明朗和陰郁，同時(shí)出現(xiàn)在他的旋律中。如果把這部作品比做一幅畫，那么，這幅畫把陽(yáng)光和烏云、暖雨和冰雪、微颼和風(fēng)暴融和在一起，這是奇妙而自然的融和，水乳交匯，天衣無(wú)縫。不管在什么情緒中聽這部作品，我的心靈中都會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈而悠遠(yuǎn)的共鳴。記得在“文革”前，我有一張唱片，是匈牙利小提琴家西格第演奏的這首曲子。唱片非常舊，但聲音基本沒(méi)有變。在那臺(tái)老式的電唱機(jī)里，我能夠感受到貝多芬無(wú)與倫比的才華，也能感受到西格第的陶醉和激情，還有他那無(wú)瑕可剔的技巧?！拔母铩敝?，我常常在無(wú)人的夜間，一個(gè)人偷偷地打開唱機(jī)放這張唱片，這是一件很刺激、也很快樂(lè)的事情。后來(lái)，斯特恩來(lái)中國(guó)訪問(wèn)時(shí)，我曾經(jīng)聽過(guò)他拉這首曲子，但感覺(jué)遠(yuǎn)不如在黑暗的夜間一個(gè)人偷偷地聽唱片那樣美妙。在那場(chǎng)演出中，斯特恩拉錯(cuò)了好幾個(gè)音符，因?yàn)閷?duì)這首曲子熟，所以他的錯(cuò)誤我聽得一清二楚。我想，大概是斯特恩老了。后來(lái)梅紐因來(lái)中國(guó)，我也聽他拉過(guò)這首曲子，感覺(jué)還不如斯特恩。我相信，他們年輕時(shí)，都曾經(jīng)把這首曲子拉得精確而又輝煌，就像西格第年輕時(shí)在那張舊唱片中拉的那樣。不同的人，不同的感情，不同的手，不同的提琴，會(huì)使同一首曲子產(chǎn)生不同的效果。然而沒(méi)有人能夠篡改貝多芬的D大調(diào)。一個(gè)再纖弱的人，沉浸到它的旋律中時(shí)，也會(huì)變得激情洋溢。我也聽過(guò)韓國(guó)的女小提琴家鄭京和拉的這部作品，盡管沒(méi)有西格第的雄渾和奔放，但她表達(dá)出的激情同樣光彩四溢。聽她的演奏時(shí)，我眼前出現(xiàn)了貝多芬雄獅般俯視著大地的沉思的表情，也出現(xiàn)了一雙靈巧地操持著琴弓的纖纖玉手，兩者的反差是如此強(qiáng)烈，但他們卻統(tǒng)一在回旋飛揚(yáng)的小提琴旋律中，統(tǒng)一在跌宕起伏的D大調(diào)中?！　　?/pre>








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