中國書法筆力分析

內(nèi)容概要

　　《中國書法筆力分析》作者張伯榮先生系中國石油高級工程師，在大西北從事地震勘探和石油地質(zhì)研究許多年，后調(diào)集團(tuán)公司新技術(shù)推廣中心工作。退休后，他對尚意書法情有獨(dú)鐘，下功夫?qū)W寫瘦金書，且時有所獲。他的瘦金書作品不但受到同事們的稱道，也得到了專家們的好評。更為難得的是，他從對書法理論的探討與研究上展示書法藝術(shù)的內(nèi)在魅力，將科學(xué)理論與書法藝術(shù)緊密結(jié)合起來，在書法研究中引入了科學(xué)分析方法，借鑒力學(xué)概念研究筆力問題，開創(chuàng)了書法研究的新境界?！吨袊鴷üP力分析》一書的突出貢獻(xiàn)是關(guān)于筆力的科學(xué)分析，闡述了與筆力密切相關(guān)的筆法、筆勢諸問題，并且以尚意書法和瘦金書作為分析的實(shí)例。

書籍目錄

序緒言第一章 筆力分析基礎(chǔ)第一節(jié) 筆力的基本概念一、筆力是書法理論的重要組成部分二、對筆力的不同理解三、筆力分析的重要意義第二節(jié) 寫字時需要克服的力一、需要克服重力二、需要克服摩擦力三、需要克服慣性力第三節(jié) 筆毫分解一、筆毫有三分四面二、中鋒用筆的標(biāo)準(zhǔn)狀態(tài)三、標(biāo)準(zhǔn)狀態(tài)下筆毫的作用力第二章 作用于筆毫上的三種作用力第一節(jié) 壓力第二節(jié) 張力第三節(jié) 剪切力第三章 三種作用力的應(yīng)用第一節(jié) 三種作用力之比較一、不同的作用力有不同的寫法二、不同的作用力有不同的用途第二節(jié) 書家寫字都是靈活用筆一、任何筆畫都離不開三種力二、作用力的任何變化也必然反映在筆畫上三、靈活運(yùn)用作用力以展現(xiàn)書法個性第四章 與筆力密切相關(guān)的問題第一節(jié) 筆法與筆力的關(guān)系一、得法則得力二、尋找著力點(diǎn)三、只要作用力用對，筆法可靈活掌握第二節(jié) 筆勢與筆力的關(guān)系一、筆畫的取勢二、結(jié)字的取勢三、通篇的取勢第三節(jié) 筆、墨、紙與筆力的關(guān)系第五章 尚意書法有利于筆力的發(fā)揮第一節(jié) 書法作品中形與意的關(guān)系一、書法屬于形象藝術(shù)，但含有抽象成分二、書法作品既有形又有意第二節(jié) 尚意書法的藝術(shù)理念一、寫字應(yīng)注入感情二、寫字要找到感覺第三節(jié) 蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾的書法特征一、結(jié)字更具形象二、筆畫更具力度三、用筆更趨靈活第六章 瘦金書對于筆力的發(fā)展第一節(jié) 瘦金書的書體特點(diǎn)一、筆畫瘦勁，頓挫有致二、剛?cè)嵯酀?jì)，方圓結(jié)合三、字體舒展，棱角分明第二節(jié) 瘦金書的創(chuàng)建與創(chuàng)作一、宋徽宗創(chuàng)建瘦金書體二、宋徽宗書法作品，風(fēng)格各有不同第三節(jié) 瘦金書寫法奇巧獨(dú)特一、基本筆畫有不同寫法二、筆力運(yùn)用能靈活變換附錄一慶陽謁碑記一、黃庭堅(jiān)《云亭宴集》詩碑二、《安化郡修城銘》附錄二作者書法參考書目后記跋

章節(jié)摘錄

　　對于筆力的更多探討，主要是見于近代的書法著作中。劉小晴在《書法藝術(shù)的創(chuàng)作與欣賞》一書中專辟“論力度”一章，指出“筆力對于創(chuàng)作主體來說，體現(xiàn)出一個書者對筆墨技巧的駕馭能力，也可以體現(xiàn)一個書者的傳統(tǒng)功力；對于欣賞主體來說，通過對作品的觀賞、體味、感受，從而獲得一種審美的愉悅和精神上的振奮”。但是他認(rèn)為筆力“只不過是一種感覺和體驗(yàn)，而這種感覺和體驗(yàn)只能被有審美能力的人所領(lǐng)會”，仍屬于以感覺論筆力的范疇?！　≈苋瓴凇队雷职朔ā分虚_始接觸到了筆力的實(shí)質(zhì)問題。他說：“學(xué)者常聽說‘筆力’，可是不知道這究竟指什么”，指出書寫時要克服摩擦力和慣性力的抗?fàn)帲f：“你拉一個東西往這邊走，就是加上了拉力，必然同時產(chǎn)生一個反拉力。你一行動，就有一種相對的力在抵抗，俗話說‘反勁兒’。寫字行筆，亦不例外”，并且說：“會運(yùn)筆的，就是善于駕馭、利用這‘一對’力，使筆畫線條，除了形象美，還表現(xiàn)出力的運(yùn)行的美”。他的這些觀點(diǎn)無疑是非常重要的。 　　……

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