世界現(xiàn)代設(shè)計史學(xué)習(xí)輔導(dǎo)與習(xí)題集

內(nèi)容概要

《世界現(xiàn)代設(shè)計史學(xué)習(xí)輔導(dǎo)與習(xí)題集》結(jié)合全國多所知名藝術(shù)院校的考研真題和考查重點。講述了現(xiàn)代設(shè)計和現(xiàn)代設(shè)計教育，現(xiàn)代設(shè)計的萌芽與“工藝美術(shù)”運動，“新藝術(shù)”運動，“裝飾藝術(shù)”運動，現(xiàn)代主義設(shè)計的萌起，包豪斯，工業(yè)設(shè)計的興起，現(xiàn)代設(shè)計的職業(yè)化和制度化和豐裕社會與國際主義風(fēng)格。

書籍目錄

第一章  現(xiàn)代設(shè)計和現(xiàn)代設(shè)計教育
第二章  現(xiàn)代設(shè)計的萌芽與“工藝美術(shù)”運動
第三章  “新藝術(shù)”運動
第四章  “裝飾藝術(shù)”運動
第五章  現(xiàn)代主義設(shè)計的萌起
第六章  包豪斯
第七章  工業(yè)設(shè)計的興起
第八章  現(xiàn)代設(shè)計的職業(yè)化和制度化
第九章  豐裕社會與國際主義風(fēng)格
第十章  世界現(xiàn)代設(shè)計(一)
第十一章  世界現(xiàn)代設(shè)計(二)
第十二章  現(xiàn)代主義之后的設(shè)計
《世界現(xiàn)代設(shè)計史》記憶框架表
《世界現(xiàn)代設(shè)計史》模擬試題一
《世界現(xiàn)代設(shè)計史》模擬試題二
《世界現(xiàn)代設(shè)計史》模擬試題三

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   7.六人集團 六人集團成立于1898年。顧名思義，它是由六位設(shè)計師組成的松散設(shè)計團體，包括亞歷山大·察平特、查爾斯·普倫密特、托尼·塞爾莫斯?jié)h、赫克托·吉馬德、喬治·霍恩切爾和魯帕特·卡拉賓。這六個人其實并不是一個組織嚴(yán)密的設(shè)計實體，他們之間的關(guān)系相當(dāng)松散，但是在設(shè)計理念上則比較一致，都強調(diào)自然主義，提倡“回到自然”的口號。在設(shè)計風(fēng)格上也非常接近，比如都采用植物紋樣、曲線作為設(shè)計的風(fēng)格特征，這種趨向在他們的作品中，無論是家具、建筑還是地鐵的入口設(shè)計，都表現(xiàn)得非常鮮明、突出。 8.分離派 19世紀(jì)末奧地利的一批設(shè)計師公開提出與正宗的學(xué)院派分離，他們組織的團體自稱“分離派”，提出“為時代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”的口號。他們在形式方面的探索和德國青年風(fēng)格近似，對當(dāng)時很多國家流行的曲線風(fēng)格產(chǎn)生了嚴(yán)重沖擊，成為一股新的設(shè)計運動力量。“分離派”運動的代表人物有華格納和霍夫曼等。華格納是現(xiàn)代建筑的先驅(qū)之一，他提出了建筑設(shè)計應(yīng)為人的現(xiàn)代生活服務(wù)，以促進交流、提供方便的功能為目的。霍夫曼設(shè)計上與華格納原則一致，風(fēng)格也較接近，代表作斯托克列宮是向現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展的里程碑式建筑。 9.青年風(fēng)格 德國的“新藝術(shù)”運動是以“青年風(fēng)格”來稱謂的，藝術(shù)家和建筑師們希望通過手工藝的傳統(tǒng)恢復(fù)來挽救頹敗的當(dāng)代設(shè)計，從簡單的幾何造型和直線的運用上找尋新的形式發(fā)展方向。青年風(fēng)格運動最重要的設(shè)計師是貝倫斯，他是德國現(xiàn)代設(shè)計的奠基人，他以慕尼黑為中心進行設(shè)計試驗，其功能主義和采用簡單幾何形狀的傾向都表明他開始有意識地擺脫新藝術(shù)風(fēng)格，朝現(xiàn)代主義的功能主義方向發(fā)展。 10.巴黎地鐵設(shè)計 巴黎是一個繁華的國際化大都市，它的繁華不僅體現(xiàn)在地上也體現(xiàn)在地下，地鐵是巴黎地下一道最亮麗的風(fēng)景線。吉馬德是法國新藝術(shù)的代表人物，受到唯美主義與象征主義的影響，他設(shè)計的作品追求華麗、典雅的裝飾效果，其中最有影響的作品是他為巴黎地鐵所作的設(shè)計。吉馬德的巴黎地鐵設(shè)計包括所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護柱，并被賦予了新藝術(shù)最有名的稱謂——“地鐵風(fēng)格”。巴黎地鐵內(nèi)部設(shè)計強調(diào)藝術(shù)化，地鐵入口是由可互換的預(yù)制鑄鐵和玻璃構(gòu)件建造而成。它與法國古典文化的主流鑒賞力背道而馳，地鐵人口體系就像某些有組織的示威一夜間出現(xiàn)在巴黎的街頭，其復(fù)雜的鑄鐵“觸角”從地下迷宮中冒了出來，支撐起柵欄、藤架、指示地圖、照明裝置和玻璃天棚。吉馬德設(shè)計的鐵藝造型的地鐵站人口極富金屬質(zhì)感，全都采用起伏卷曲的植物紋樣。其中三個地鐵站入口之一的“Abbesses站”，被列入法國一級古跡保護。該站口的欄桿和主架是生鐵澆鑄成的蔬果造型，支撐著以透明玻璃和緞鐵織成的雙波頂，前端波頂微傾向空，如同蕾絲；下部兩端上翹，形成一個“M”造型，被稱為巴黎地鐵的圖騰。 五、作品（人物）分析題 1.察爾斯·馬金托什。 察爾斯·馬金托什是19世紀(jì)末20世紀(jì)初英國最重要的建筑設(shè)計師和產(chǎn)品設(shè)計師，“格拉斯哥四人設(shè)計小組”的主要成員，“新藝術(shù)”運動中產(chǎn)生的全面設(shè)計師的典型代表，他的設(shè)計包括建筑、家具、室內(nèi)、燈具、玻璃器皿、彩色玻璃、地毯和掛毯，同時還是一個杰出的畫家、藝術(shù)家。馬金托什的設(shè)計具有鮮明的特點。1902年他開始從事建筑設(shè)計，他的設(shè)計項目包括希爾住宅起居室、格拉斯哥南園路住宅的起居室、格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院校舍建筑等。他在這些項目中，都體現(xiàn)了自己對于簡單幾何形體、縱橫直線和黑色的運用的強調(diào)，利用簡單的黑白色彩為中心，走出自己的非常獨特的設(shè)計風(fēng)格道路。他的大部分設(shè)汁，都基于中性色彩計劃，以白色為底色，家具常常采用黑色，再用鮮明的色彩點綴，很注意平衡處理，因此非常突出。他最著名的作品是一套系列家具，特別是具有高靠背的黑色椅子，成為現(xiàn)代設(shè)計經(jīng)典作品之一。馬金托什處在一個非常特殊的設(shè)計階段，對于舊有風(fēng)格的厭倦和對于新風(fēng)格的畏懼導(dǎo)致“工藝美術(shù)”運動和“新藝術(shù)”運動的興盛，他能夠在這個時刻挺身而出，正視機械化的形式，采用接近現(xiàn)代風(fēng)格的簡單幾何形態(tài)和黑白色設(shè)計風(fēng)格，為設(shè)計的進一步發(fā)展開拓了一種積極的可能性，在設(shè)計史上具有承上啟下的作用和意義。

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《學(xué)習(xí)輔導(dǎo)與習(xí)題集》是藝術(shù)類考研輔導(dǎo)叢書之一，《學(xué)習(xí)輔導(dǎo)與習(xí)題集》具備所具教材權(quán)威、覆蓋面廣、試題成熟、重點突出、考點明晰的特點，能為廣大藝術(shù)類考生梳理教材、把握重點難點節(jié)省寶貴的時間和精力，可以取得事半功倍的效果。

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